- Contenu de l’article
- Les trucs Ennuyeux (mais importants)
- Tambours d’engraissement
- Faire ressortir la pièce
- Pompage &Surcompression
- Conseils pour SURCOMPRESSER les tambours dans un mélange
- Broyage &Distorsion
- Liste de lecture du tutoriel de mixage de batterie
- Conseils pour augmenter la batterie dans un Mix
- Matthew Weiss
- Vous manquez nos meilleurs trucs?
Contenu de l’article
La compression se poursuit sur les tambours comme le beurre d’arachide se poursuit. Parce que la compression est meilleure que le pain.
Les compresseurs ont été conçus à l’origine pour empêcher les salves audio parasites de sur-moduler une diffusion ou un enregistrement. Assez amusant, les tambours ne sont essentiellement que des éclats audio — rendant l’action d’un compresseur plus prononcée sur cet élément particulier. Les constantes de temps et les formes de gain montrent, et de plus, les tambours prennent très bien le traitement agressif du signal.
Il y a des approches pragmatiques pour comprimer les tambours, et puis il y a aussi des moyens exagérés
Les trucs Ennuyeux (mais importants)
Avant d’entrer dans les bonbons, prenons un moment pour nos légumes. Les principales raisons de placer un compresseur sur les tambours sont d’éviter les pics parasites et d’uniformiser la dynamique du joueur. Pour cette approche, nous voulons une attaque moyenne et un temps de relâchement. Mais, qu’est-ce que medium?
Eh bien, lorsque nous avons affaire à des tambours qui ont des enveloppes très rapides, notre « médium » va être beaucoup plus rapide qu’un élément comme le chant ou la basse. D’une certaine manière, il vaut mieux décrire le résultat que le réglage, car chaque compresseur agira différemment et 10 ms sur l’un peut sembler remarquablement différent de 10 ms sur un autre.
Ce que nous voulons, c’est un réglage assez rapide à l’attaque pour attraper le pic du tambour, mais pas si rapide que nous perdions notre punch. Et quoi qu’il arrive, notre temps d’attaque sera toujours une négociation entre le punch (plus lent) et le contrôle (plus rapide). Avec release, nous voulons préserver la dynamique naturelle de la batterie, ce qui signifie que nous voulons empêcher les notes fantômes, les tons de la pièce et les désintégrations de la cymbale de s’envoler. Cette approche permettra de garder les rafales transitoires sous contrôle ainsi que d’égaliser un peu chaque mesure.
S’il y a encore trop de transitoires errants de la capture ou que notre batteur s’excite, nous devrons peut-être mettre un poil de limitation devant notre compresseur. Rien de mal à ça.
Tambours d’engraissement
Un autre but commun, mais un peu plus amusant, de l’application de la compression aux tambours est de les « engraisser » (ou de les « grossir » si vous êtes des années 90). Pour ce faire, nous avons besoin d’un compresseur très rapide, capable d’agir sur les enveloppes très rapides du tambour individuel.
Ce processus implique de chronométrer l’attaque et de la relâcher très soigneusement. Notre objectif est de faire en sorte que le compresseur remodèle le son pour augmenter efficacement le « sustain », c’est-à-dire « le corps », du son, sans adoucir l ‘ »attaque » ou le « punch ». »
Pour cette approche, nous allons vouloir aller assez vite à l’attaque et assez vite à la sortie, et nous allons le faire sur les micros rapprochés. La clé de la version va aussi vite que possible sans provoquer d’artefacts étranges. Pour beaucoup de compresseurs, ce sera le réglage le plus rapide possible, mais pour certains compresseurs comme les comps de style FET (1176s par exemple), nous devrons peut-être reculer la vitesse d’un cheveu.
Faire ressortir la pièce
Cette troisième idée la plus courante et proportionnellement amusante derrière la compression des tambours est de faire ressortir les tons de la pièce.
Cela peut être fait soit en utilisant une attaque très lente et une libération rapide sur les micros proches, soit en utilisant une compression très forte sur les micros ou les frais généraux de la pièce. Ce dernier crée un effet de bombe qui apporte beaucoup de tonalité et d’énergie dans le son, qui peut être bon ou mauvais selon l’effet souhaité. L’effet soigné de l’utilisation de cette approche est que vous pouvez prendre un enregistrement de petite pièce et le faire sonner beaucoup plus grand. Parfois, il peut être vraiment cool de détruire absolument les micros de la pièce et de créer un espace sonore caverneux.
Pompage &Surcompression
Piggybacking de la façon dont nous pouvons compresser les enregistrements de pièce, nous pouvons faire des choses similaires avec le kit global. Parfois, le simple fait de se coucher lourdement dans un compresseur est vraiment cool. Cela fonctionne bien si nous prenons des paramètres similaires à ceux que nous avons utilisés lors de la compression pour la dynamique du lecteur, mais que nous augmentons le ratio ou baissons le seuil (ou les deux).
Soudain, le compresseur se met à bouger et à réagir aux tambours d’une manière unique. Nous pouvons créer un effet de gonflement audible qui restructure le rythme et modifie complètement l’ambiance de la piste.
Conseils pour SURCOMPRESSER les tambours dans un mélange
La compression se fait sur les tambours comme le beurre d’arachide se fait sur la compression. Parce que la compression est meilleure que le pain. Les compresseurs ont été conçus à l’origine pour empêcher les salves audio parasites de sur-moduler une diffusion ou un enregistrement. Assez amusant, les tambours ne sont en fait que des éclats d’audio — faire une vidéo de jeu d’un compresseur
Broyage &Distorsion
Les vraies choses folles commencent à se produire lorsque nous prenons ce qu’un compresseur fait normalement — et ne le faisons pas. Les choses amusantes commencent à se produire lorsque nous travaillons sur les extrêmes d’un compresseur. Régler l’attaque et la libération aussi vite que possible, en utilisant les ratios les plus élevés et en creusant vraiment jusqu’à ce que le compresseur commence à ressentir un peu de douleur peut ajouter une morsure sérieuse et de l’énergie au son.
Certains compresseurs peuvent être vraiment surchargés et créer une distorsion de modulation, qui est une distorsion qui se produit parce que l’attaque et la libération se produisent dans la vitesse de la forme d’onde elle-même. Le 1176 avec tous les boutons de rapport enfoncés, l’Eventide Omniprésent et le Spectrasonics 610 présentent tous cette qualité. La rupture ajoute une distorsion vraiment amusante qui sonne bien sur des disques sombres, agressifs ou graveleux.
Liste de lecture du tutoriel de mixage de batterie
Conseils pour augmenter la batterie dans un Mix
La compression se fait sur batterie comme le beurre d’arachide se fait sur compression. Parce que la compression est meilleure que le pain. Les compresseurs ont été conçus à l’origine pour empêcher les salves audio parasites de sur-moduler une diffusion ou un enregistrement. Assez amusant, la batterie n’est essentiellement que des éclats d’audio — faire une vidéo de jeu de compresseur
Matthew Weiss
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