egy műalkotás, például egy film kritikus szemmel történő értékelésekor elengedhetetlen a film kontextusának ismerete annak érdekében, hogy megfelelően felismerjük annak értékét és fontosságát. Ez különösen igaz a jól ismert filmek esetében, amelyeket még mindig jóval a premierjük évei után néznek meg. A film valóban értékelő kritikáiban el kell választanunk azokat az impulzív érzéseket, amelyeket a film első megtekintéskor ad nekünk, attól a tájékozottabb felfogástól, amelyet a filmen tapasztalhatunk, attól, hogy többet tudunk arról, mi is valójában (Harcourt 7). Michael Curtiz Casablancája (1942) esetében a tekintély elleni konfliktusnak számos olyan ábrázolása van, amelyeket egy hollywoodi film kontextusában ábrázolnak a második világháború közepette.
először is, a film Casablanca városában történő beállítása nagy mennyiségű köze van a filmben felállított hatalmi játékhoz. A marokkói város abban az időben sok hadifogoly és a különféle erők elől menekülő emberek menedékhelye volt, főleg a náci német megszállóké. Maga a terület Vichy ellenőrzése alatt állt. A helynek van egy bizonyos törvénytelensége, amely lehetővé teszi, hogy az egyéni ambíciók jelentőssé váljanak a hatalom ábrázolásában.
Louis Renault kapitány karaktere a hatalom korrupciójának csúcsa. Úgy ábrázolják, hogy erkölcsileg kétértelmű, és lojálisabb a legmagasabb ajánlatot tevőhöz egy adott időben, mint bármilyen valódi ideológiai alap, amely egyik vagy másik okhoz köti. Az a tény, hogy Francia, hozzájárul ehhez az ábrázoláshoz, mivel a háború idején a szövetségesek vagy a tengelyhatalmak mindkét oldalán szimpátiák voltak, amikor Franciaország megszállt. Általánosabb értelemben azonban a Renault jelképezi a hatalom korrupcióját. Ennek példái az egész filmben elterjedtek. Amikor a Renault-t leállítják Rick bárjában, megjegyzést fűz ahhoz, hogy sokkolja a szerencsejáték, ekkor valaki odaszalad hozzá, hogy átadja neki a nyereményét. Az irónia itt humoros, de teljesen igaz. Még a Gestapo iránti hűsége is meglehetősen nyilvánvalóan megkérdőjeleződik, amikor Renault kijelenti, hogy Rick túlbecsüli a Gestapo kapitányi hatalmát, kijelentve, hogy ő a saját sorsának mestere Casablancában. Ez a tekintély-felfogás bizonyítja a háború alatt a hatósági személyekben elterjedt tiszta zsoldos természetet.
a pro-Vichy vs.Szabad Francia motívum ebben a filmben nem csak bizonyos központi szereplők, például László vagy Renault történetei mutatják be, hanem olyan jelenetek is, amelyek Rick bárjának bezárásához vezetnek. A francia hazafias éneklés “La Marseillaise”, hogy elnyomják a németek ének” Die Wacht am Rhein “erősen szimbolikus ellenállás és egyike azoknak emlékezetes film példák defiance ábrázolják egy noncombat, még explicit módon, jön a pillanat, amikor Yvonne kiabál” Vive la France!”Ez a konfliktus a hatósággal az egyik fő téma Casablancában, és az egyik, amely megoldást talál a veszekedés a gépen László és Ilsa felszállás. Pillanatokkal azelőtt, hogy a német Strasser őrnagy megérkezik, hogy megállítsa Ricket és az induló gépet, megjelenik Adolf Hitler portréja mellett. A náci képek bőségesek. Ez akkor teszi azt a pillanatot, amikor Rick még inkább reprezentálja Amerikát, aki egy nagyon szimbolikus pillanatban ragaszkodik a náci Németországhoz.
ebben a pillanatban is úgy ábrázolják a Renault-t, mint egy karaktert, mint aki meggondolta magát, amikor látta, hogy Rick milyen érzelmi okokból motiválta. Egy hasonlóan szimbolikus pillanatban összetöri a Vichy feliratú üveget, amely Rick számára ingyenes utat kínál a Szabad Francia zónába. Ezt a barátságot, amely túlmutat a tekintély vagy a hatalmi játék vonalán, az emberi érzelmek és szentimentalizmus hozza létre, amit a legjobban “hollywoodi pillanatnak”neveznek. A casting alkalmas arra a fajta cselekményre, ahol a karakter érzelmessége cselekményponttá válik, amely végül legyőzi az előre meghatározott hiteles konstrukciókat, még egy olyan elnyomót is, mint a náci Németország. Humphrey Bogart, mielőtt ezt a szerepet szokásosan megkeményedett gengsztertípusokká alakították volna, így a szerelemért áldozatot hozó karakterként való szereplése megteremti azt a katartikus pillanatot, amellyel ezek a szimpátiák meghaladják a karakterével szemben álló tekintéllyel folytatott küzdelmeket. Karakterének érzelmeire már a kezdetektől utal az állítólagos fegyverszállítmány Etiópiába 1935 – ben, vagy 1936-ban Spanyolországban harcol a Lojalistákért, bár úgy tesz, mintha a biztonság kedvéért nincs politikai hűsége.
Casablancában a hatalommal való konfliktus egyéb ábrázolásai megmutatják, hogy a háború milyen hatással van arra, ami még a tekintélyt is képezi. Amikor az a férfi, aki azt állítja, hogy Amszterdamban a második legnagyobb bankház tulajdonosa, reméli, hogy ez az információ kedvet szerez Rick-nek a bárjában, gyorsan találkozik azzal a visszavágással, hogy Amszterdamban a vezető bankár most a cukrász. Ez az eszmecsere a tekintély fogalmának és a hatalom átmeneti természetének kérdéséről szól, amely által az ember, akinek saját felfogása van értékéről és helyzetéről, új kontextusba kerülhet, mint például a háborús Casablanca, amelyben egyetlen hatalmi intézkedése sem jelent semmit.
A Casablanca olyan film volt, amelyet nagyon jól időzítettek az aktuális események szempontjából. Az Egyesült Államok katonai akciója a térségben a város nevét olyanná tette, amelyet az emberek jobban tudtak, és a film megjelenése és náciellenes érzelmei abban a pillanatban a nemzet naprakész filmes ábrázolása voltak. A nézők ma nagyobb valószínűséggel azonosulnak a film romantikus történetével a szerelemről és a becsületről. De ha figyelembe vesszük a film történelmi kontextusát, és úgy tekintjük, hogy ezeket a témákat ábrázolja, akkor a tekintély elleni konfliktus ábrázolása is megindító és ugyanolyan informatív.
kurátor: Monica Mukherjee