a kiadók több fekete szerzőt akarnak. Miért hallgattattak el minket ilyen sokáig?

a kiadói ipar elavult és archaikus. Hét évig dolgoztam benne, és olyan okok miatt mentem el, amelyekről jogilag nem beszélhetek. Bár abban az időben képes voltam érvényesíteni és felügyelni néhány lépést a fenntartható változás felé. A 4. birtokon, a HarperCollins, elkezdtem a Guardian 4. birtok BAME Novelladíj (öt évvel később még mindig erős lesz). Megdöbbent az alulreprezentált hangok hiánya, tudtam, hogy tennem kell valamit, bármit, hogy ezek a hangok áthatják az ipart.

magától értetődő, hogy a leendő írók tudni fogják, mi az irodalmi ügynök. De a legtöbbnek fogalma sincs arról, hogyan kell strukturálni egy könyvjavaslatot, vagy hová küldje el. Ezt az információt a tudásban lévők birtokolják, és a tudásban lévők gyakran meg akarják tartani maguknak. Beszéljünk egy pillanatra az irodalmi ügynökökről; gyakorlatilag ízlésesek. A szerkesztők bíznak abban, hogy olyan könyveket és szerzőket szállítanak, amelyek betartják (néha korlátozott) ízlésüket. És mi történik, ha ezek a döntőbírók továbbra is olyan írók körében dolgoznak, akiket már ismernek? Ugyanaz, ami mindig történik: olyan könyvek, amelyek követik a trendeket, amelyek ugyanúgy néznek ki, amelyeket ugyanazok az emberek írnak.

miután a Black Lives Matter tiltakozik szerte a világon, amelyet George Floyd meggyilkolása váltott ki, a Curtis Brown egyik ügynöke tweetelt: “Lehet, hogy most lesz egy vágy, hogy új hangokat olvassanak és hallatlanokat hallgassanak, és megvásárolják azokat a könyveket, akiket – eddig – a mainstream figyelmen kívül hagyott.”De ki a mainstream, ha nem egy olyan nagy és az irodalmi teret irányító Ügynökség, mint Curtis Brown?

az új hangok meghallgatásának kíváncsisága mindig is ott volt. A hallatlan történetek megismerésének vágya mindig is ott volt. A Zadie Smith által készített White Teeth 2000-ben jelent meg kritikai elismerésre és kereskedelmi sikerre. Queenie című regényem megmutatta, hogyan lehet szeretni egy dél-londoni lány történetét az Egyesült Királyságban és az Államokban (és 2019-ig tartott, amíg egy ilyen történet eljutott a mainstreambe). Diana Evans 2018-ban megjelent, a női díjra kiválasztott hétköznapi emberek című filmje pontosan azt részletezi, amit a cím sugall: egy fekete és egy Fajok közötti pár hétköznapi élete. Megpróbáljuk elmondani ezeket a történeteket, de olyan, mintha az ipar csak néhányunknak engedi meg egyszerre.

minden műhelyében és találkozóján a kiadói világ csak most kezdi a munkát fekete írók történeteinek nyomtatására, és még mindig olyan kevés van a polcokon. Szóval, ki hagyta figyelmen kívül ezeket az írókat, és ezeket a történeteket eddig? Ki legyen itt a felelősség? Nem az ízlésesek? Soha nem fogom azt mondani, hogy ezek a dolgok túl kicsik, túl későn. Van idő a régóta fennálló változásokra, de a megfelelő helyről kell származnia. And that place is understanding the role that the industry has been playing, up until now, in ignoring and suppressing black voices.

{{#ticker}}

{{topLeft}}

{{bottomLeft}}

{{topRight}}

{{bottomRight}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragraph}}{{highlightedText}}

{{#cta}}{{text}}{{/cta}}

Emlékeztess májusban

mi lesz a kapcsolatot, hogy emlékeztessem önöket, hogy hozzájáruljon. Vigyázzon egy üzenetre a beérkező levelek mappájában 2021 májusában. Ha bármilyen kérdése van a hozzájárulással kapcsolatban, kérjük lépjen kapcsolatba velünk.

• Megosztás a Facebook-on
• Megosztás a Titter-en