(fordította/ fordította Matteo Nicoli)
Ferdinand “Jelly Roll Morton” LaMothe (1890) zongorista volt kreol fekete (de nagyon világos bőr), amely az első nagy jazz zeneszerző; a blues és a ragtime stílusának keverése: olyan egyesülés, amely valószínűleg jobban képviseli a jazz eredetét, mint bármely más dolog. Övé Roll Blues (1915. szeptember)volt az első darab musica Morton elhagyta NE vagy Orleans 1908-ban, játszott Kaliforniában 1917-1922, majd Chicagóban, majd költözött Neor
felfedezett reklám Walter Melrose, Morton indult a szextett által vezetett kürt, klarinét, harsona, és szaxofon, akivel felvett Big Foot Ham (június 1923) és Muddy Water Blues (június 1923), és párosítva a New Orleans Rhythm Kings játszik három darabja (az első jazz album a többnemzetiségű): Mr Jelly Lord, az első jazz album a többnemzetiségű London blues and MILENBERG joys (1923.július). Mindkét feljegyzés Morton képességeit mutatja számos tonális és dinamikus megoldás megalkotásában.
lefektette Muscal együttesének alapjait egy maroknyi korai gyöngyökkel, leginkább szólózongorára, mint Plolv Duster Blues (megjelent 1923 februárjában, szólóváltozat rögzítve júliusban) és sok ragtime-szerű darab: a gyöngyök (1923.július), Kansas CIT Stom Stomp (1923. július), King Porter Stomp (1923. július), Shreveport Stomp (1924. június), Froggie more (1924. május), később átnevezték cipő shiner drag (1928)) a “zenekar”változatban. Szintén emblematikus Porter Stomp király (1924.December) együttműködve Oliver király, az egyik első zongora-trombita duett. Morton perferzion az ő stílusa az anarchista Chicago felvétel zenekarával a Red Hot Peppers, létrehozott kizárólag stúdiófelvételek misicisti (különböző etnikumú), akik ismerik az új stílus “hot” New Orleans (néhány érkező Dreamland Syncopators Louis Armstrong), mint a trombitás Edward “Kid” Ory, és a klarinétos Johnny Dodds. Black Bottom Stomp (1926.Szeptember), a mesterműve, amely három témából, két tempóból és hét hangszerből áll; a megható Dead Man Blues (1926. Szeptember), a polifónia jazz újabb előadása (klarinét trióval), Sidealkalk Blues (1926. szeptember), amely a halfarok Blues (1924), Steamboat Stomp (1926. szeptember), Nagypapa varázslatai (1926. december) ,ung (1927. július), gyászos szerenád (1927. július) 1928. július) zongorából, klarinétból, harsonából és ütőhangszerekből álló kvartettre. A csoport stílusát alapvetően a ragtime hangszerelte, bár gazdag volt” dekorációkban ” (tonális fajták, kreatív dinamika). Nem kevésbé kreatív volt Shreveport Stomp (1928.Június), az egyik első zongora-klarinét duett.
New York-i tartózkodása alatt továbbra is nagy hatást gyakorolt a könnyű darabokra, mint a Freakish (1929.július), az egyik darabja a piano solo and for the more daring, és a how – with the Red Hot Peppers – Mint Julep (1929. November), Ponchartrain (1930. március) és a ingatag Fay Creep (1930. október).
alapvetően Morton felszabadította ragtime a saját határ: a dallam és a ritmus bonyolult geometriája. A Ragtime syncope csak bizonyos témákhoz használható,míg Morton syncope gyakorlatilag bármire alkalmazható. A titok határtalan ritmikus kreativitás volt, visszaemlékezésekkel a blues-tól a menetelésig, a Quadrille-től a Latin-amerikai táncokig. Ennek ellenére Morton művészete óramű pontossággal működött abban az értelemben, hogy az előadásokat gondosan megtervezték, kevés hely maradt az improvizációra. Zenekara gyakorlatilag a zongora kiterjesztése volt. A kor egyetlen más zenekara sem érte el a ritmikus és szonikus kifinomultság ilyen szintjét. Zenekara feldolgozásai megteremtették a szigony sztereotípiáját cornoMorton volt az a zenész is, aki megváltoztatta a zene céljait. Zenéje musica néven született, ezért figyelmet fordított a csoport felépítésére és a szóló részekre. Ezért az improvizációval kapcsolatos fenntartások: Morton csak ezt a hangot akarta rögzíteni, nem olyan árnyalatot, amelyet csak az improvizáció tudott előállítani. Ezért a stúdió zenekara, amely gyakorlatilag nem létezett kívül. Legalább két oka volt annak, hogy Morton a felvételt részesítette előnyben az élő előadás helyett. Az első Mel volt, a második Morton problémái voltak a Chicagói bűnözéssel: zenekara csak a stúdióban létezett, mert nem voltak szívesen látott városi klubokban.1941-ben halt meg.