sokszor hallom, hogy egy személy – vagy intézmény – azt mondja, hogy a tragikus darabok, mint a Rómeó és Júlia, vagy az olyan regények, mint az Üvöltő szelek, “romantikusak”. Mindig is volt némi problémám ezzel az ideológiával – és ez nem azt jelenti, hogy szerintem ezek az emberek tévednek. Mert az a tény, az ügy, művek, mint ezek létre, és már régóta hirdetett románcok. Nem csak az, de azért hozták létre őket, hogy megtestesítsék a romantikát. Azonban sokkal több réteg van abban, hogy milyen romantikát ábrázolnak ezekben a tragédiákban, és az’ egészséges ‘ nem tartozik ezek közé a dolgok közé.
“azonban sokkal több réteg van abban, hogy milyen romantikát ábrázolnak ezekben a tragédiákban, és az “egészséges” nem tartozik ezek közé a dolgok közé.”
alapvetően úgy gondolom, hogy ezeket a tragikus románcokat nem csak “románcoknak” kell besorolni. Ez félrevezető lehet, és arra késztetheti az olvasókat, hogy azt higgyék, hogy az ezekben a művekben ábrázolt megkínzott szerelem valahogy ideális. Természetesen van valami vonzó a tragikus romantikában vagy a tiltott szerelemben – az emberek lázadó, melankolikus inherenciája vonz minket ezekhez a fogalmakhoz. Azonban, nem értek egyet azzal az elképzeléssel, hogy fantáziáljak a szerelem ilyen egészségtelen modelljéről, azt sem gondolom, hogy ezeknek a műveknek az írói szükségszerűen a szerelem ideális modelljeként szándékoztak ezeket meghatározni.
és bár azt gondolhatja, hogy” természetesen nem vetíteném ki ezeknek a kitalált karaktereknek az elrontott romantikus természetét a saját életemre”, hidd el, tudat alatt sokkal könnyebben megnyilvánulhat, mint gondolnád. Még a Twilight sorozat hatalmas őrülete is, mivel a romantika zavar, mivel a főszereplő, Bella Swan híresen Edward Cullenre “drogként” gondol, amiből nem tud betelni. Ez a fajta túlságosan codependent kapcsolat problematikus lehet, de elkerülhetetlenül mindig ábrázolják az irodalomban és a médiában. Ez azért van, mert, őszintén szólva, ez a modell magával ragadó történeteket készít, és az emberi állapot elemzésére is szolgál.
sőt, sok ember kapcsolódhat a tragikus szerelemhez, amelyet könyvekben olvasnak vagy a képernyőn látnak. Mert nézzünk szembe a tényekkel, néhány kapcsolat (akár romantikus, akár nem romantikus) mérgező lehet, és általában ezek azok, amelyekből a legnehezebb kitörni, sok belső zavart és küzdelmet elősegítve. Egyáltalán nem ítélem el ezt a történetmesélési módot – ugyanúgy élvezem a tragikus romantikát, mint bármely más műfajt, és teljes mértékben támogatom a katarzist, a támogatást és a megkönnyebbülést, amely a tragikus elemekkel kapcsolatos.
“Ha ezt idealizáljuk, akkor a toxicitást a valóságban várható normává teszi, ami soha nem lehet így.”
azonban ezeknek a tragikus romantikus modelleknek az idealizálásával van problémám, és ez az idealizálás különösen káros lehet. Ha ezt idealizáljuk, akkor a toxicitást a valóságban elvárható normává teszi, ami soha nem lehet így. Furcsa azonban, hogy a “szeretet fájdalom” fogalma már régóta táplálkozik velünk társadalmilag, egészen addig a pontig, ahol most normalizálódik. De ha belegondolunk, egyáltalán nem egészséges olyan románcra törekedni, mint Catherine és Heathcliff – karakterek, akik nyomorúságosan és beteljesületlenül éltek és haltak meg, odáig, hogy nyomorúságukat továbbadják gyermekeik generációjának. Vagy mint Rómeó és Júlia, akik mindketten fiatal tinédzserként halnak meg félreértés és impulzív viselkedés színlelése miatt.
A lényeg az, hogy e karakterek közötti halhatatlan, vallott szeretet nem az egyetlen dolog, ami számít ezekben a művekben, ezért nem szabad annyira központosítani, mint jelenleg. Olyan sok más tényező játszik szerepet ezekben a történetekben, amelyeket fel kell ismerni, hogy teljes mértékben megértsük, miért ilyen tragikusak ezek a románcok. És igen, természetesen rendben van, hogy élvezze a tragédiát. Olyan mélyen érezni a veszteséget és a fájdalmat, hogy a történet lenyomata soha nem hagyhatja el az elmédet. De a különbség abban rejlik, hogy tisztában vagyunk a határvonallal a hozzá való kapcsolódás és a saját ideáljainkba való kivetítés között. Ezért fontos, hogy ezeket a műveket több nézőpontból és lencséből közelítsük meg, szemben a romantikusakkal.
“…amikor a játékot sokrétűként közelíted meg, nem csak a romantikus lencsén keresztül, őszintén sokkal többet hozol ki belőle.”
nem is sorolnám az üvöltő szeleket romantikus regénynek (annak ellenére, hogy könyvborítói gyakran annak tűnnek) – ez egy gótikus regény. A Rómeó és Júliát pedig tragédiaként jellemzik, nem pedig romantikaként. Igen, ők ‘csillagkeresztes szerelmesek’, és igen, ha a családjuk önző módon megtiltja a kapcsolatot, Az rendkívül igazságtalan. A történet nagy része a Montague és Capulet családok különböző tagjaival kapcsolatos, és arról, hogy a Rómeó és Júlia közötti szerelem hogyan haladja meg a régóta fennálló rivalizálást (és végül az életük költségén keresztül javítja meg).
azonban ők is hihetetlenül fiatalok, hihetetlenül na xhamve, és hihetetlenül irracionális, és ezek olyan elemek a történet, hogy nem lehet figyelmen kívül hagyni, és nem is azt jelentette, hogy. Kommentálják a fiatalság rohanó, kéjes buzgalmát és a fiatal szerelem intenzitását-és sajnos a másik végletig felvázolják ennek az intenzitásnak a következményeit. Shakespeare mesterien mutatja be ennek a szeretetnek a kétélű kardját, és a környező elemeket, amelyek a karakterek halálát okozzák. Szükségtelen viszálykodás, családok ellenőrzése, árulás és dráma veszi körül a tiszta szívű, fiatal főszereplőket, különféle ellentéteket teremtve a sors, az időzítés, a kommunikáció és a kapcsolatok között. És amikor a darabot sokrétűként közelíted meg, nem csak a romantikus lencsén keresztül, őszintén sokkal többet hozol ki belőle.
az Üvöltő szelek (Wuthering Heights), melyet Emily Bronte írt, egy fantáziadús és nehéz kommentár a klasszicizmus társadalmi hatásairól. Ez egy figyelmeztető mese arról, hogy a mérgező szeretet az ívása, a bosszú-fogyaszthatja az embert az önpusztításig, valamint a körülöttük lévők megsemmisítéséig. Ugyanakkor hangsúlyozza, hogy az emberek néha a szeretet álarcát használják arra, hogy igazolják a szörnyű dolgokat, és arra készteti az olvasókat, hogy megkérdőjelezzék a “szerelem” valódi jelentését.
az Üvöltő szelek arról is szól, hogy az osztálykülönbség milyen merevséget ró az emberre, és hogy ez milyen mélyen képes formálni az embert, és (hasonlóan a Romeo& Juliet-hez) mennyire igazságtalan két embert elválasztani pusztán az osztálykülönbségek miatt. Catherine-nek és Heathcliffnek valójában soha nincs esélye arra, hogy megfelelően együtt legyenek, annak ellenére, hogy szerelmesek, mert mindkettőjüket olyan mélyen sújtja a saját állapotuk és az ezzel járó bizonytalanságok. Bár Catherine kezdetben szerény gyermekként kezdődik, emelt státusza miatt kondicionálódik arra, hogy jobban gondoljon magára, és úgy gondolja, hogy csak akkor lehet Heathcliff mellett, ha az ő szintjére emelkedik (kétségtelenül a környező társadalom által tenyésztett koncepció).
“az általuk tapasztalt szerelem egy csavart szerelem, amely tiszta, de különböző elvárások vetületén keresztül született.”
feleségül veszi rich-et, aminek következtében Heathcliff eltűnik, és amikor évekkel később visszatér, jelentősen megemeli státuszát. Ezen a ponton azonban annyira a bosszú hajtja, hogy Catherine-nel még mindig nem kapnak valódi esélyt. Annak ellenére, hogy Catherine most vele akar lenni, megmutatja benne azt a felszínességet, hogy csak most szereti őt teljesen, amikor gazdag. Heathcliff feleségül veszi Catherine sógornőjét, ennek eredményeként Catherine szelleme végül csökken. Megbetegszik, és szülés után meghal. Heathcliffet azonban már annyira érinti ez a hullámvasút, hogy traumáját a következő generációra – fiára, Catherine lányára stb.
a történet az önzésről és a sötétséggel teli világról szól. Ez egyben az önmagában létrehozott trauma kritikája is, amikor szigorú társadalmi szabályokat szabnak rád. A szeretet, amelyet megtapasztalnak, egy csavart szerelem, tiszta született, de a különféle elvárások vetülete révén elvetemült. A Wuthering Heights tele van tragédiával és pokolsággal, és az a felismerés, hogy ez egyszerűen a valós világ tükröződése, valóban az, ami irodalmi remekművé teszi.
bár a Rómeó és Júlia 1597-ben, az Üvöltő szelek pedig 1847-ben jelent meg, ezek a művek példák arra, hogy a tragikus szerelem körüli témák mennyire időtlenek lehetnek. Osztályharc, erőszakos családok, félreértések és belső trauma méltatlanul jelen vannak. Ezeket a környező tényezőket rendkívül fontos szem előtt tartani, amikor a tragikus románcok sötétségével foglalkozunk. Mint a tragédia műfajának szerelmese, aktívan emlékeztetnem kell magam arra is, hogy ezt a műfajt a tanulás és a bővítés módjaként használjam, szemben az idealizálással vagy a fantáziálással. Ezt nehéz lehet megtenni, miközben olyan világban élünk, amely folyamatosan táplálja azt a gondolatot, hogy az együttfüggés normális – de biztosan, elegendő gyakorlattal, végül áttörhet.
~ Z ~
Del Barrett címlapképe az Unsplash oldalon
a”Wuthering Heights” címlapképe megtalálható a Bustle oldalon