az archívumból/Knoedler nekrológja (1857 – 2011): válassza ki a legrégebbi Amerikai Művészeti Galéria jogi történetét

Irina Tarsis.

amit kezdetnek nevezünk, az gyakran a vég. És véget érni annyi, mint kezdeni. A vég az, ahonnan indulunk.

~ T. S. Eliot

az Egyesült Államok minden fontos művészeti múzeuma és magángyűjteménye valószínűleg olyan műalkotásokkal rendelkezik, amelyeket egy vagy több ponton, vagy többször értékesítettek az egyik legrégebbi és legkiválóbb amerikai művészeti galérián keresztül, Knoedler & Co (the Gallery). A túra a az ítélkezési gyakorlat évkönyvei számos Knoedler-hivatkozást is felfed, az Egyesült Államok adóügyi Bírósága által vizsgált ügyektől az illegális lehallgatási tárgyalásokig, az Egyesült Államok vámjogi Bíróságának idézeteitől a tizenkilencedik századi tisztességtelen versenykonfliktusokig, a második világháborútól kifosztott művészet a szovjet államosítási címvitákig, a garancia megsértésétől a zsarolásig és a csalásig.

a Galéria felemelkedése és megszűnése három évszázadot ölel fel. Michael Knoedler és egy francia Goupil cég tagjai alapították, Vibert & Cie (később Boussod, Valadon & Cie) 1848-ban, jóval az Egyesült Államok főbb múzeumainak megalapítása előtt. 1857-ben Michael Knoedler megvásárolta a galériát francia partnereitől,és a francia Szalonfestmények értékesítéséről a régi mesterfestmények biztosítására az amerikai művészeti piacon. 1971-ben a galériát Armand Hammer, egy okos üzletember és a kaliforniai Armand Hammer Művészeti és Kulturális Központ alapítója vásárolta meg, aki évtizedekkel korábban a szovjetek által államosított értéktárgyakat hozott az Egyesült Államokba, és könyveket, festményeket, ékszereket és még sok mást értékesített az amerikai áruházakban, valamint antik üzletekben.

sztereoszkópikus fotó a Knoedler Galéria 1705. Ave hely, c. 1860-1880. (New York Public Library )

November 11-én, 2011, A Galéria hirtelen bejelentette, hogy leáll, és megy ki az üzletből. A tiszteletre méltó intézmény bezárásának nyilvánvaló oka az volt, hogy több tucat olyan művet adtak el, amelyeket hamisan a huszadik századi magas rangú művészeknek tulajdonítottak, mint Jackson Pollock, Mark Rothko és Robert Motherwell. A galériát és annak alapelveit és ügynökeit később csalás, zsarolás, szerződésszegés, a jóhiszeműség és a tisztességes kereskedelem Szövetségének megsértése, jogalap nélküli gazdagodás és így tovább.

A Galéria archívumának egyes részeit a Getty Intézet vásárolta meg 2012-ben. Az archívum a tizenkilencedik és a XX.század legkiválóbb gyűjtőinek és művészeinek leveleit tartalmazta, köztük L. A. Bakst, Alexander Calder, Edgar Degas, Greta Garbo, Paul Gauguin, Sarah Bernhardt, Childe Hassam, Winslow Homer, Rockwell Kent, Henri Matisse, Irving Penn, Mark Rothko, John Singer Sargent és Edward Steichen.

a galéria több mint 160 éve létezik, és bukása szomorú fejezet volt az amerikai művészet és üzlet történetében. Ez a cikk azokat a kiválasztott eseteket tárja fel, amelyek feltérképezik a Galéria lábnyomát az amerikai jogtörténetben.

Intervivos

a galériát érintő első jogi eljárás, felperes szerepében, 1891-ben nyúlik vissza. Michael Knoedler megpróbálta megakadályozni, hogy a francia Galéria érdekében álló utód azon a néven működjön, amelyet vállalkozásához használt. 1887-ben, három évtizeddel azután, hogy megvásárolta a The New York-i konszernt, a francia galériatulajdonosok új tulajdonosai újabb kirakatot nyitottak New Yorkban, “Goupil & Co., Párizs; Boussod, Valadon & Co., utódok.”A név zavaróan hasonló volt Knoedler által használt névhez, aki “Goupil & Co., M. Knoedler & Co., utódok ” az 1850-es évek óta. Mindazonáltal a bíróság úgy ítélte meg, hogy az alperesek cselekedetei nem “értéktelenítették az M. Knoedler által 1857-ben vásárolt konszern jóakaratának értékét”, és hogy Knoedler nem szerezte meg a Goupil & Co. mint Kereskedelmi megnevezés “. 1893-ban a másodfokú Fellebbviteli Bíróság elutasította Knoedler azon kérését, hogy utasítsa a francia művészeti galériát a Goupil & Co cégnév használatára New Yorkban és az Egyesült Államokban.

ezután 1919-ben a Galéria tiltakozott az importvámok New York kikötőjének vámszedője általi értékelése ellen. M. Knoedler esetében & Co. v. Egyesült Államok, 36 Treas. Dec. 63, T. D. 37898, G. A. 8229 (1919), a bíróság az Auguste Rodin által készített bronzszobor megfelelő osztályozását tartotta. Ott egy három értékelőből álló testület egyetértett abban, hogy Rodin magas rendű hivatásos szobrász, és a Knoedler által importált szobrát a művész készítette (faragta, átalakította és továbbfejlesztette). Így a bíróság úgy ítélte meg, hogy a bronzszobor eredeti, és nem tartozik az eredeti becslés szerinti 15% – os értékvám alá. Abban az időben a szobrot 12 000 frankra értékelték.

az 1930-as és 1950-es évek galériához kapcsolódó eladásainak egy része évtizedekkel később jogi lépéseket indított. Például 1997 és 2000 között a galéria a Seattle-i Művészeti Múzeum (a múzeum) és Elaine Rosenberg, Paul Rosenberg örököse, egy fontos párizsi zsidó műkereskedő, akinek gyűjteményét a nácik elkobozták a második világháború alatt. A vita tényeiből kiderült, hogy 1954-ben a Galéria eladta egy 1928-as Matisse-festményt, Odalisque, Virginiának és Prentice Bloedelnek, akik a múzeumra hagyták. A múzeum 1991-ben vette birtokba a festményt, 1996-ban pedig teljes tulajdonjogot szerzett. Elaine Rosenberg beperelte a múzeumot, hogy visszaszerezze a festményt, a Múzeum pedig csalásra és/vagy gondatlan félrevezetésre hivatkozott az 1954-es eladás idején. A Galéria ki tudott lépni a vitából, költségeinek megtérítésével, bizonyítva, hogy nem részese a Bloedel Múzeumra hagyott hagyatékának.

a Knoedler üzleti nyilvántartásai az “Odalisque 1954-es eladását dokumentálják.”
Knoedler 10. könyv, Készletszám. A5743, 132. oldal, 9. sor (Getty Research Institute)

négy évvel később, 2004-ben a Galéria megvédte magát egy másik, a második világháború alatt ellopott festmény eladása miatt. 1955-ben a Galéria eladta Jacopo da Ponte olasz művész tavaszi vetését a Springfield Könyvtár és Múzeum Egyesületnek (the Association) 5000 dollárért. Az adásvételi törvény kimondta, hogy az alperes “szövetségeket köt a kedvezményezettel, hogy ő az említett áruk és ingóságok törvényes tulajdonosa; hogy mentesek minden tehertől; hogy jó joga van eladni ugyanazt, mint a fent említettek; és hogy garantálja és megvédi ugyanezt minden személy törvényes követeléseivel és követeléseivel szemben.”

a Knoedler üzleti nyilvántartásai, amelyek dokumentálják Jacopo da Ponte “tavaszi fűrészelését.”
Knoedler 9. könyv, Készletszám. A4221, 193. Oldal, 9. sor (Getty Research Institute)

1966-ban azonban az olasz kormány Művészeti főigazgatója írt az Egyesület igazgatójának, azt állítva, hogy a tavaszi vetés az Uffizi múzeumhoz tartozik, Firenze, Olaszország. A festményt a második világháború előtt kölcsönadták az olasz nagykövetségnek Lengyelországban, és a háború alatt eltűnt. Az Egyesület levelet váltott a Galéria munkatársaival és az olasz tisztviselőkkel, és bár a Galéria munkatársai elismerték, hogy valószínűleg ezt a festményt lopták el a nagykövetségről, a 2000-es évek elejéig kevés intézkedés történt, amikor az olasz kormány ismét felvette a kapcsolatot az Egyesülettel. A festmény 2001-es visszaadását követően az Egyesület beperelte a galériát többek között szerződésszegés, vélelmezett garancia megszegése, csalás és csalás, gondatlanság és félrevezetés vádjával. A végső döntés vagy az Egyesület és a Galéria közötti egyezség feltételei nem nyilvánosak; a bíróság azonban elutasította ezt az ügyet, annak ellenére, hogy a Galéria azzal érvelt, hogy a felperes keresete elévült. Valójában a bíróság nem volt hajlandó dönteni az ügyről a beadvány szakaszában, és megállapította, hogy a múzeum képes lehet méltányos érveléssel érvelni a Galéria időkorlátozási érvének leküzdése érdekében, úgy ítélve, hogy az elévülési idő az 1960-as évek óta díjköteles.

posztumusz

Ann Freedman kiderült, hogy az utolsó a Galéria igazgatói közül. Most egy másik Művészeti Galéria elve A New York-i East 25.73. utcában, FreedmanArt néven, Freedman 1977-től 2009-ig a Knoedler galériában dolgozott.

amikor az olyan tiszteletreméltó létesítmények, mint a Galéria, összeomlanak, az utórengések általában messziről visszhangoznak. Különösen a megszűnésének körülményei, számos hamisítás eladása magas piaci áron, számos bírósági eljárást váltott ki. A hamisítványok egyetlen forrásból származtak, egy Glafira Rosales nevű műkereskedő, aki tucatnyi “korábban ismeretlen művet ajánlott fel a galériának, amelyeket fontos absztrakt művészek festettek.”Rosales csak alapvető hátteret biztosított ezeknek a műveknek az eredeti gyűjtőjéről, de a művészeti világ lelkesen fogadta a friss Pollockok, Rothkos, Klines és más díjazott művészek termését. Számos művészeti szakértő, köztük a vezető galériák kurátorai és a raisonnes katalógus szerzői, tapasztalt gyűjtők és galériák, mint például Ann Freedman, megtekintették Rosales műveit, és úgy vélték, hogy azok hitelesek. Ahogy egyre több eddig láthatatlan mű került a piacra, Rosales származási információkat készített, sőt állítólag Alfonso Ossorio-t is megnevezte, művész és gyűjtő, mint a híres művészek csatornája a névtelen gyűjtőhöz, régóta elveszett státuszuk magyarázataként.

az absztrakt expresszionista kincslelet túl jó ahhoz, hogy igaz legyen, egyszerűen csak ez volt. Szeptember 16-án, 2013-ban Rosales bűnösnek vallja magát minden ellene felhozott vádban, beleértve a vezetékes csalás, az adócsalás, a pénzügyi kimutatások benyújtásának elmulasztása, a pénzmosás és így tovább. Közel 100 éves börtönbüntetéssel, amerikai állampolgárságának visszavonásával, valamint 80 millió dollárt meghaladó pénzbüntetéssel kell szembenéznie. Rosales állítólag együttműködik a kormánnyal, de ez nem tesz semmit a megszűnt Galéria számára.

2011 és 2013 között fél tucat jogi eljárás indult a Galéria ellen New York déli kerületében, és a panaszok továbbra is megvalósulnak. Először is, December 1, 2011, Pierre Lagrange, egy üzletember Londonból, panaszt nyújtott be a Knoedler Gallery LLC és Ann Freedman ellen, miután megkapta a törvényszéki jelentést, amely azt mutatta, hogy a Pollocknak tulajdonított munka, amelyet 17 millió dollárért vásárolt a galériából, hamisítás volt. Aztán 2012-ben John D. Howard beperelte Freedmant, Rosalest és a galériát, azzal vádolva őket, hogy köztörvényes csalással, garanciális szabályszegéssel, tévedéssel és RICO-szabályszegéssel vádolták őket, amiért 8,4 millió dollárért eladtak neki egy hamis Rothkót.

Selection of works sold by the Knoedler Gallery from the Rosales’ Collection.ezután a Martin Hilti Family Trust, A Domenico és Eleanore de Sole, Frances Hamilton White, a David Mirvish Gallery Limited és az Arthur Taubman Trust beperelte őket, hogy visszaszerezzék a Rosales-gyűjteményből nekik eladott Hamisítványokból származó veszteségeiket. Frances Hamilton White például kártérítési keresetet nyújtott be egy hamis Pollock eladása miatt. Volt férjével együtt 3,1 millió dollárért vásárolt egy állítólagos Jackson Pollock-festményt, amelyet azóta hamisítványnak nyilvánítottak. A panaszban a felperes azt állította, hogy ” úgy döntött, hogy a Knoedler révén szerzi meg a művészetet, mivel New York City legrégebbi művészeti galériája.”Több művet vásárolt körülbelül 5 millió dollárért, mert volt férjével a galéria és munkatársai “tudására, tapasztalatára és kiváló hírnevére” támaszkodtak. A gyűjtők megpróbálták lazítani az eladást, amikor a munkát egy aukciós ház szállítmány útján elutasította, mert az nem jelent meg a raisonne Pollock katalógusban. White azt állította, hogy az alperesek “nagymértékben profitáltak a csalárd eladásokból”, nevezetesen Rosales körülbelül 670 000 dollárt kapott “Pollock” – ért, ami jóval a piaci érték alatt volt, míg a galéria és ügynökei több mint 2,4 millió dollárt tartottak.

a Galéria alperesként való megnevezésére vonatkozó legutóbbi panaszt 30.augusztus 2013-án nyújtották be. A Michelle Rosenfeld Galleries beperelt két gyűjtőt, Martin és Sharleen Cohent, valamint a Knoedler Gallery LLC-t, mert Rosenfeld fenyegetve érezte magát, hogy az 1997-es és 1998-as Művészeti eladásait cohenék gyanítják. Ezek az ügyfelek állítólag visszatérítést kértek a Cohenseknek eladott Pollock és de Kooning Rosenfeld után (miután azokat először a galériából vásárolták meg). Rosenfeld azt kéri, hogy állapítsák meg, hogy a Cohens által benyújtott bármely követelés ellenőrzési jogként el van tiltva, és hogy a visszatérítés folytatása komolytalan lenne, és megérdemli a Rosenfeld jogi költségeinek megtérítését. Végül, Rosenfeld kártérítést kér a Galériától minden állítólagos felelősség ellen, ha a gyűjtők követelése megtérül.

Freedman szerint Knoedler mintegy 40 festményt adott el a Rosales gyűjteményből. Konzervatív prognózis szerint több Knoedler elleni per jön le a legális szállítószalagon. A Galéria pusztulásának utórengései szintén nyomokat hagynak a bíróságokon. Legutóbb Ann Freedman, akit néhány perben alperesnek neveztek, saját jogi eljárást indított. A Freedman v. Grassi, azt állítja, hogy egy másik műkereskedő, Marco Grassi a Grassi Studios galéria tulajdonosa, rágalmazta, amikor a New York magazinban megjelent a véleménye Freedman átvilágításáról a Rosales-gyűjtemény kivizsgálásában. Grassi azt mondta: “Úgy tűnik számomra, hogy Ms.Freedman teljesen felelőtlen volt, és évekig tartott… képzelje el, hogy az emberek odajönnek valakihez, és azt mondják, hogy minden festmény, amit Eladtál nekem, hamis. Ez egy elképzelhetetlen helyzet. Ez teljesen őrültség. Egy galériásnak teljes felelőssége, hogy átvilágítson, és nem hiszem, hogy ő tette. A festmények története annyira furcsa. Úgy értem, tényleg. Nagyszerű történet volt, és csak azt mondta: ‘ez nagyszerű. azzal, hogy kijelentette, hogy nem végezte el a kellő gondosságot.”Freedman azt állítja, hogy jóhiszeműen járt el, és kellő gondossággal kutatta a Rosales-gyűjtemény eredetét. Azt állítja, hogy Grassi szándékosan hamis rágalmazó nyilatkozatot tett közzé róla, hogy károsítsa hírnevét, és ezért kártérítést, névleges kártérítést és büntető kártérítést, valamint a törvény által megengedett bírósági kamatot, ügyvédi díjakat, jogi költségeket és minden más megfelelő enyhítést kér. Hogy Freedman esete túléli-e az előzetes indítványokat, vagy sem, még várni kell. A Galéria azonban most az első kiegészítéssel és a szólásszabadsággal kapcsolatos vitával társul.

a Galéria még posztumusz is ritka helyzetben találja magát, miután gyűjtők generációinak szokásait formálta, egy durranással és nem suttogással távozott az üzletből, és többször beperelték. Ahogy a dolgok fejlődnek, érdemes lehet a díjat a legtöbb beperelt művészeti galériák a modern időkben, a második talán csak a Salander-O ‘ Reilly. Mivel azonban a Rosales-összeesküvés elhalványul, és a Knoedler Galéria teljes története írásra vár, érdemes hangsúlyozni, hogy ez a tiszteletreméltó Galéria valószínűleg inkább avantgárd esztétikájáról és autentikus drágaköveiről fog emlékezni, mint az utolsó fejezetét elrontó hamisítványokról és jogi vitákról. Miután kitörölhetetlen nyomot hagyott az Egyesült Államok Művészeti világában, a Galéria öröksége nagyobb, mint a legutóbbi és folyamatban lévő ügyek sorozata.

szeptember 30, 2013, amerikai kerületi bíró Paul G. Gardephe a Knoedler Gallery, Ann Freedman, Glafira Rosales és más vádlottak ellen indított de Sole és Howard perekben döntött. A bíró elutasította a galéria tulajdonosa, Michael Hammer ellen felhozott minden vádat, de elutasította a Freedman és Rosales elleni vádak elutasítását, mint például a csalás, az egyoldalú és kölcsönös tévedés, a csalárd elrejtés és a csalás segítése. A bíróság természetesen engedélyezte a felpereseknek panaszaik módosítását.

Postscript

a sajtóban kirobbant botrány óta legalább 10 ügyet indítottak a galéria és leányvállalatai ellen. A művész, akiről úgy gondolják, hogy az összes Rosales–hamisítványt létrehozta, Pei-Shen Qian, Kínába menekült, ahonnan idézték, hogy “őt is becsapták”. Mielőtt a Knoedler jogi saga véget érne, a gyűjtőknek figyelembe kell venniük John Cahill figyelmeztetését, egy New York-i székhelyű Művészeti ügyvéd azt írta: “a Knoedler-botrány hatása valószínűleg az elkövetkező években hatással lesz a New York-i Művészeti piacra, kiemeli az egyik kockázatot, amellyel a művészeti vásárlóknak tisztában kell lenniük. Miközben az eladók titkosságának megőrzése a művészeti világ elfogadott része, a Knoedler-ügy kiemeli a feladó személyazonosságának tényleges megismerésének fontosságát.”

az első tárgyalás a már megszűnt Galéria, annak alapelvei és ügynökei ellen a New York-i szövetségi bíróságon nyílt meg Paul G. Gardephe bíró előtt január 25-én, 2016-ban. Az előrejelzések szerint három vagy négy hétig tart. Miután tanúvallomások a két gyűjtő, Domenico és Eleanore de Sole, aki vásárolt egy hamis Rothko 2004-ben, valamint a galéria alkalmazottak és művészeti szakértők, akik dolgoztak a galéria a múltban, vasárnap, február 7, 2016, Ann Freedman, az utolsó előtti igazgatója a galéria, és De Soles telepedett. Február 10, 2016 előtt közvetlenül a korábbi tulajdonos a Galéria, Michael Hammer várhatóan tanúskodni, bíró Gardephe kijelentette, hogy mivel néhány váratlan fejlemények az ügyet felfüggesztették a többi nap; másnap reggel, ügyvédek mindkét fél bejelentette, hogy az ügy rendeződött együtt.

Elizabeth Williams, “tárgyalóterem illusztráció: de Sole a hamis Rothkóra mutat.”
(jóvoltából az illusztrált tárgyalóteremben)

február 16, 2016, Spanyolország nemzeti bíróság kimondta, hogy Jézus Angel Bergantinos Diaz, az egyik társ-összeesküvők részt vesz az üzembe a Rosales hamisítványok kiadható az Egyesült Államokban, hogy szembenézzen büntetőjogi vádakat a New York-i szövetségi bíróság. A döntés ellenére Diaz Spanyolországban maradt. Más személyek, akik a hamisítványok létrehozásáért és terjesztéséért felelősek, Diaz testvére, Jose Bergantinos Diaz, és Pei Shen Qian, a művész, aki valójában létrehozta a hamisítványokat, nem kerültek bíróság elé.

Glafira Rosales ítélték január 31, 2017 az idő szolgált, valamint a bírság $81 millió. Lásd Egyesült Államok kontra Rosales (1: 13-cr-00518).

a szerkesztőktől: DNR

15. július 2019-én a Martin Hilti Family Trust kontra Knoedler Gallery, LLC, 1: 13-cv-00657-et a tervek szerint megnyitó érvekkel kezdték Gardephe bíró előtt New York déli kerületében. Az ügy rendeződött, a határidők pedig elhalasztották a sine die-t 11.július 2019-én.

* a cikk korábbi verzióját a következő engedélyével nyomtatták ki: Entertainment, Arts and Sports Law Journal, Fall/Winter 2013, Vol. 24. szám, 3.szám, kiadta a NYS Ügyvédi Kamara, One Elk Street, Albany, NY 12207. A cikk frissült, hogy tartalmazza a Knoedler Galéria posztumusz történetének legújabb fejleményeit.

források:

A szerzőről: Irina Tarsis, Esq., a művészeti Jogi Központ alapítója és ügyvezető igazgatója. Mint jogtudós és ügyvéd, szakterülete a művészeti jog, a származási kutatás és a kulturális örökség joga. Lehet elérni a [email protected].

jogi nyilatkozat: Ez a cikk általános információkat tartalmaz, és nem célja jogi tanácsadás.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.