mi lenne, ha azt mondanám, hogy van egy tó a párizsi Operaház alatt, akárcsak az Operaház fantomjában? Le, le, le, mélyen a Garnier Opera alatt, egy koszos szobában, négyzet alakú lyukkal a közepén, megtaláltam. A lyukban pihent egy létra, amely úgy tűnt, hogy a semmibe ereszkedik. “Mi ez?”Megkérdeztem. “Ez-felelte a kalauzom csillogással a szemében-a tó.”
(c) 20 perc
mint a tóban az Operaház Fantomjából?
nem tudtam, amikor a turném elkezdődött, de a híres mese ott volt, ahol álltam. Ahogy átsuhantunk a terpeszkedő lépcsőkön és rejtett ajtókon minden idők kedvenc párizsi emlékművén, világossá vált, hogy a fantom sokkal több, mint egy mese…
útmutatónk rámutatott arra a csillárra, amely a történetben a közönségbe esik, és az 5.számú páholyba vezetett minket, a fantom saját erkély rejtekhelye. A hely annyira tele volt a szellem maradványaival, hogy úgy éreztem, egy kis kutatás érdekes meglepetéseket hozna fel.
fogalmam sem volt a kinyilatkoztatásokról, amelyekben részt vettem…
Az Operaház fantomját Gaston Leroux francia újságíró és operakritikus írta. Eredetileg részletekben jelent meg az újság számára Le Gaulois 1909-ben a történet így kezdődik: “az Opera fantomja valóban létezett.”
(c) európai utak
a regény tele van olyan emberekkel, akik valóban éltek, események, amelyek valóban megtörténtek és helyek, amelyeket ma is meglátogathat. Kevesen ismerik a fikció mögött rejlő tényt; a könyvet még Leroux egyik nagy művének sem tekintik Franciaországban.
ezért úgy döntöttem, hogy kapcsolatba lépek Mireille Ribiere-vel, azzal a nővel, aki a Penguin Classics legendájának minden szegletét kutatta és újrafordította, úgy érezve, hogy más verziók nem igazolják a szerző kapcsolatát az Operaházzal. Megerősítette, hogy Leroux leírása a Palais Garnier-ről és arról, hogy mi történt a falai között, annyira mélyreható és pontos, hogy nem csoda, hogy az emberek még mindig megkérdőjelezik, hogy a fantom valódi volt-e egy évszázaddal később.
így volt?
A Fantom és Christine az 1926-os némafilmből.
- 1.nyom: a tó
- 2.nyom: a leeső csillár
- 3. nyom: egy építész, aki az Operaház alatt élt, ugyanazzal a névvel, mint a Fantom?
- 4. számú nyom: Az igazi Christine
- 5. számú nyom: Az eltemetett hangfelvételek
- 6.nyom: a község holttestei
- 7. nyom: ismeretlen átjárók az Operába?
- tehát a Garnier Operaház valóban kísértetjárta volt?
- A közreműködőről:
1.nyom: a tó
Charles Garnier, a névadó Operaház építésze, némi problémába ütközött az alapozás ásása közben. Eltalálták a Szajna egyik karját, amely a föld alatt rejtőzött, és bármennyire is próbálták kiszivattyúzni a vizet, az folyamatosan rohant vissza. Ahelyett, hogy teljesen áthelyezné a helyet, Garnier úgy állította be huzatát, hogy szabályozza a vizet a tartályokban, egyfajta “mesterséges tó” létrehozása.”
(c) Emmanuel Donfut / (c)Plongeur.com
bár nem úgy néz ki, mint a musical híres romantikus lagúnája, az Opera személyzete élvezi a rezidens halak etetését, és a párizsi Tűzoltóság időről időre búvárkodik ott.
2.nyom: a leeső csillár
“a csillár egy szegény nő fejére zuhant, aki életében először jött az operába aznap este, és azonnal megölte. Ő volt a concierge … “
– Gaston Leroux, az Operaház Fantomja
a Május 21, 1896 számában Le Matin, egy újság, ahol Gaston Leroux volt másodállásban, mint a vezető tárgyalóteremben riporter, a főcím olvasható: “Ötszáz kiló egy portás fején!”
a valóságban a tíz kilónál kisebb csillár egyik ellensúlya a közönségbe esett—de megölt egy nőt. Madame Chomette volt, portás.
(c) fantasztikusan állatias vélemények
Spooked még? Van még …
3. nyom: egy építész, aki az Operaház alatt élt, ugyanazzal a névvel, mint a Fantom?
kutatásom során kapcsolatba kerültem egy Isabelle Casta nevű irodalomprofesszorral, aki alaposan tanulmányozta Gaston Leroux regényét. Casta szerint Monsieur Leroux 1908-ban az Operaházban tett látogatása során furcsa pletykát hallott arról, hogy Garnier egyik építésze, Eric kérte, hogy a hihetetlen szerkezet alatt lakjon … és azóta nem látták.
nem véletlen, hogy Leroux fantomja egy “Erik” nevű ember, aki Garnier vállalkozója volt.
“de amikor a hatalmas játszóház alagsorában találta magát, művészi, illuzionista hajlított ismét fölénybe került… arról álmodozott, hogy létrehoz magának egy titkos visszavonulást, ahol örökre elrejtheti szörnyű megjelenését a világ elől.”
–Gaston Leroux, az Operaház Fantomja
4. számú nyom: Az igazi Christine
“még semmi ahhoz képest, amit a börtönjelenetben és a Faust utolsó triójában énekelt.”
–Gaston Leroux, az Operaház Fantomja
regényünk kitalált ing-je lehet, hogy a neve Christine DAA ons, de minden bizonnyal hasonlít egy valós szopránra, Christine Nilssonra, aki híres volt a Hamlet és a Faust operákban nyújtott előadásairól.
Nielssonnak és a DAA-nak sok közös vonása van: mindketten svédek voltak, szőke hajjal és kék szemekkel. Mindketten szegény emberek lányai voltak, akik fiatal korukban kénytelenek voltak elhagyni otthonaikat, és végül egy Valerius nevű karakter fogadta be Göteborgban. A legfontosabb, hogy végül mindketten Párizsba kerültek-bár Nilsson soha nem énekelt a Garnier Operában, titokzatosan lemondta előadását az Opera beiktatása előtt az utolsó pillanatban.
5. számú nyom: Az eltemetett hangfelvételek
az 1907-es Karácsony estéjén készült fényképen a korszak legnagyobb operaénekeseinek huszonnégy hangfelvételét a párizsi opera mélyén elrejtett boltozatokba zárták. Száz évig nyitva maradtak.
“néhányan talán emlékeznek arra, hogy az utóbbi időben munkások az Operaház boltozataiban ástak, ahol az énekesek előadásainak hangfelvételeit temették el, egy holttestre bukkantak; azonnali bizonyítékom volt arra, hogy ez az Operaház Fantomja.”
–Gaston Leroux, az Opera fantomja
az elfelejtett föld alatt az időkapszulát 1989-ben fedezték fel az Opera szellőztető rendszerét javító munkások, és végül 2008-ban nyitották meg. Valódi bizonyítékot azonban nem találtak a nyilvántartások temetése során exhumált holttestről, amint azt Leroux regénye leírja.
(ennek ellenére itt megvásárolhatja az Operaház fantomjának valódi filmzenéjét).
(c) Bibliotheque Nationale de France
6.nyom: a község holttestei
a könyv azzal kezdődik, hogy a narrátor (aki G. L. nevét írja alá, mint Gaston Leroux) azzal érvel, hogy a fonográfiai feljegyzések temetése során talált holttestet tévesen azonosították “a község áldozataként”, és valójában a fantomé. Ennek a “kommunának” nyomai megjelennek az egész könyvben… de mire utal?
a kommün forradalmi utópisztikus kormány volt, amely 1871-ben két hónapra elfoglalta Párizst. A regényben a község az Operát mindenre felhasználta, az alagsorban lévő börtön elhelyezésétől kezdve a léggömbök kilövéséig a tetőről. Igaz, hogy építés alatt az Operaház menedékként és élelmiszer-és lőszerraktárként szolgált Párizs porosz ostroma alatt, amely két hónappal a kommün uralma előtt ért véget. Még furcsábbak azok a holttestek, amelyek folyamatosan megjelentek az új városfejlesztési helyszíneken, amikor Leroux az Operaház fantomját írta. Ahogy Jann Matlock írja a bevezetés Mireille fordítását, “ez nem lett volna a legkevésbé meglepő… az op ons, hogy megvédje a test egy ilyen “nyomorult” lemészárolt … között 21 és 28 május 1871, amikor a becslések szerint 25.000 párizsiak találkozott a halálukat.”
“azt hiszed, hogy követtél engem, Te nagy görény, míg valójában én követtelek téged; és semmit sem tudsz eltitkolni előlem. A Kommunárok átjárója az enyém, egyedül az enyém.”-
– (Fantom Erik) Gaston Leroux, az Operaház Fantomja
7. nyom: ismeretlen átjárók az Operába?
“…a földalatti tó partján található, amely a párizsi Operaház alatt fekszik, ahol a rue Scribe határolja.”
Gaston Leroux, az Operaház Fantomja
a fenti terv jobb felső sarkában láthatja, hogy az Operaház hol követi a Rue Scribe-t. A fantom ezen az utcán található bejáratot használja az Operaház mélységének eléréséhez. A párizsi földalatti rendszer olyan hatalmas és összetett,hogy teljesen lehetséges, hogy ismeretlen átjárók vezetnek az Opera pincéibe a külvilágból. Jann Matlock még azt is kijelenti, hogy ” bizonyára egy 1942 kulcsú épületben voltak olyan emberek, akik tudták, hogyan lehet a hatóságok engedélye nélkül lejönni ezekbe a pincékbe. Talán voltak olyanok is, akik ezeket a föld alatti területeket rendszeres kísértésévé tették.”
tehát a Garnier Operaház valóban kísértetjárta volt?
Mireille Ribiere, akinek a könyv fordítását a Penguin 2009-ben adta ki, és aki a kutatásom mentora volt ehhez a cikkhez, azt mondta nekem, hogy a fantom minden bizonnyal kitalált. Tiltakoztam, arra hivatkozva, hogy maga Leroux ragaszkodott ahhoz, hogy a fantom valódi legyen, nyíltan hirdetve, miután a filmváltozat 1926-ban megjelent. A férfi még a halálos ágyán is megfogadta!
Mireille türelmesen elmagyarázta nekem, hogy Leroux egy kirívó, az életnél nagyobb karakter, aki úgy reagált, mint bárki más, egész Hollywood megkérdezte, hogy a fantom valódi-e. “Ha a látszatod olyan sikeres volt, hogy az emberek felteszik a kérdést, akkor nem fogod elpusztítani az illúziót. Ha az emberek azt akarták hinni, hogy létezett, nem fog csalódást okozni nekik. Így látom ” – oldotta meg Mireille a végső cserénkben. “De miután ezt mondta, talán tényleg elhitte.”Leroux Mireille és más tudósok számára úttörő újságíró és a detektívregény mestere volt, aki olyan bonyolultan szőtte össze a tényeket és a fikciót, hogy egy szellem kézzelfoghatóvá vált.
tudom, hogy Mireille-nek valószínűleg igaza van, de amikor a földalatti Opera véget nem érő labirintusába süllyedsz, bármi lehetségesnek tűnik.
Az Operaház Fantomja ott van, legalábbis az elmémben.
Ha meg szeretné tapasztalni ezt a mitikus intézményt, foglaljon idegenvezetést. Párizs túl messze van? Vagy vegyen egy virtuális túrát.
* hacsak másként nem jelezzük, minden idézet és tényszerű információ Mireille Ribiere Gaston Leroux The Phantom of the Opera for Penguin Classics fordításából származik (elérhető az Amazon-on).
A közreműködőről:
Rozena Crossman 2011 júliusában szeszélyből költözött Párizsba. Hivatásos kalandor, könyörtelenül fejleszti nyelvészetét mind angol, mind francia nyelven az élet Doktori Iskolájában.