Photo 1 (felső) és Photo 2 (alsó) — a technológiailag legfejlettebb változata a basszus néma mind nyitott és elkötelezett Államokban. Fotók jóvoltából bassmute.com
az elmúlt néhány évben Michael Thurber story of the Bass című szórakoztató és lenyűgöző videója felkeltette a figyelmet az alacsony kategóriájú közösségben. Ebben a nyolcperces zenés színházi darabban Thurber végigvezet minket hangszerünk történetén, kezdve a viola da gamba-val. Felfegyverkezve egy függőleges és egy sereg elektromos basszusgitárral, és egy képes ritmusszekció és prop csapat támogatásával 45 klasszikus basszus riffet mutat be egy megállító, non-stop előadásban. Ha még nem látta ezt a szórakoztató és informatív videót, tartson egy kis szünetet, és nézze meg.
amellett, hogy bemutatja hangszereink hangzásbeli és fizikai fejlődését, valamint azt, hogy ezek a változások hogyan hatottak a populáris zenére, Thurber videója egy olyan technikára is emlékeztetett, amiről már majdnem megfeledkeztem: dörömbölős, elnémított húrokon játszani.
nem a tenyérnémításról beszélek plektrummal vagy hüvelykujjal való játék közben, hanem inkább arról a megközelítésről, amely egy állandóan telepített húr némításán alapul. Míg a tenyérnémítás nagyfokú rugalmasságot tesz lehetővé—szabályozhatja az adott jegyzet némításának mennyiségét -, arra kényszerít, hogy a kezét a hídon vagy annak közelében parkolja le. Ezzel szemben az állandó húr-némítás lehetővé teszi az elnémított húrok jellegzetes staccato hangjának generálását, miközben feltárja a pengetési-kézi technikák teljes skáláját.
miután roundwound húrokkal nőtt fel, a mai játékosok többsége a fenntartható és gazdag felső harmonikusok keresésére törekszik. De nem volt túl régen, hogy a basszusok többsége a gyárból származott, flatwoundokkal felfűzve, sőt basszusgitárokkal elrejtve azok alatt a króm hamutartók alatt, amelyek egykor a hidat borították. Ez a konfiguráció a 60-as évek Motown korszakában érte el csúcspontját—egy olyan idő, amely azonnal olyan játékosokhoz kapcsolódik, mint James Jamerson és Carol Kaye.
eredetileg a basszus némítás nem volt sokkal több, mint egy habdarab, amely a húrhoz nyomódott, megölve az összes vagy a legtöbb fenntartó és felső harmonikusát. A csak habos gyári változatokat később egyedi rugók vagy acél rugós kapcsok váltották fel, amelyek kisebb habdarabot tartottak az egyes húrokhoz.
a hab némítása ideális barkácsolási projektnek tűnik: a némítás üdvözlő alternatívát kínál annak a hangnak, amelyet állandóan hallunk, és szinte minden szivacsos hab, mint például a repülési esetek vonalához használt, ék alakúra vágható és a húrok alá nyomható. Az ideális helyzet nagyon közel van a hídhoz, ahol az alsó és nehezebb húrok nagyobb nyomásnak vagy nagyobb érintkezési felületnek vannak kitéve.
a túl nagy nyomás használata—különösen a lapos húrokon—ütős puffanást eredményezhet bármilyen hang helyett. Attól függően, hogy mennyi némítást keres, maga a hab is túl sok lehet. Carol Kaye-nek saját “könnyebb” verziója van, amely 1 1/2″ – es filccsíkot alkalmaz, amelyet a húrokra helyez, és maszkolószalaggal rögzít. Így írja le a némaságát: “a húrok tetején fekszik, és megöli a túl – és felhangokat, így a basszusod határozottabbá válik.”
természetesen a hab némításának megvannak a maga korlátai—az állíthatóság hiánya az egyik legnagyobb. A nap folyamán a vállalkozó szellemű tervezők rájöttek, hogy egy rugós kapcsos rendszerben egy egyszerű beállító csavar hozzáadása a rugónyomás szabályozásához lehetővé teszi, hogy meghatározza az egyes húrok némításának mennyiségét. A beállító csavarok lehetővé tették, hogy viszonylag rövid idő alatt visszatérjenek egy nem hangolt húrra. A csúszó mechanizmusok egy másik módszert biztosítottak a némítás mértékének beállításához. Közvetlenül a hídhoz rögzítve ezek a mechanizmusok lehetővé tették a gyors váltást a némított és a némítás nélküli állapotok között, de gyakran nem voltak pontosak a helyzetbe csúszáskor.
egy újabb rendszer, amely ezeket a problémákat kezeli, a Basszusgitár (1.és 2. kép). Az Ellio Martina által tervezett csillapítók elrendezéséből áll, amelyek egy központi tengelyre vannak igazítva. A BassMute több előre beállítható némítási szintet tesz a keze ügyében, és lehetővé teszi a húrok némítását egy kar megnyomásával. Különböző húrközöket képes befogadni, bármilyen fretboard sugárral működhet, és nem igényel fúrást a basszusra való felszereléshez, de mint minden bonyolult hardver esetében, egy heftier árcédulával is rendelkezik.
a technikai spektrum egyszerű oldalán található a nemrégiben bemutatott Gruv Gear Fump—egy párnázott klip, amely a húrokra csúszik, felülről és alulról némítva. Bár nem kínál semmilyen módot a fogólap sugarának beállítására, és a csillapítás mértékének egyetlen módja a klip közelebb vagy távolabb csúsztatása a hídtól, a Fump lehetővé teszi a gyors váltást a nyitott és elnémított húrok között.
függetlenül attól, hogy a BARKÁCSHABOT, A Carol Kaye filccsíkos megközelítését vagy a kereskedelmi némító eszközt választja, érdemes felfedezni a régi iskola mestereinek staccato hangjait.