olyan volt, mint a pokol a földön; minden bevont vörös por és rozsda. A zaj óriási volt, a gőz és a vegyi böfögés az egész-egy ponton besétáltam egy felhő ammónia nélkül légzőkészülék. Egy hatalmas nikkelfinomító volt, és ott voltam, hogy segítsek bezárni.
karrieremet gyakornok szerelőként és turnerként kezdtem egy forró és piszkos műhelyben Észak-Queensland városában, Townsville-ben. Olyan szar munka volt – minden nap bűzlött, és zsírral, vegyszerekkel vagy mindkettővel bekent nehézgépeken dolgoztunk. De azt akartam, hogy a kereskedelem esik vissza, így éreztem, hogy kibír ki. A nikkelfinomító volt az egyik első helyszíni munkám, amelyet soha nem fogok elfelejteni.
-
óramutató járásával megegyező irányban felülről: Eveleigh festőműhely, Női osztály a Callan parkban, Kandos cementgyár
bármennyire is kellemetlen volt, lenyűgözőnek találtam ennek a hatalmas acélműtömegnek a látványát és a fémek finomításának folyamatát. Gyakran azon kaptam magam, hogy a gépeket és az építészetet nézem, és kihívtam magam, hogy találjak egyetlen, kizárólag esztétikára tervezett tárgyat.
a kivitelezés jóval azelőtt, hogy elhagytam volna az iskolát, utat tett a mérnöki hatékonyság érdekében. Ipari környezetben semmi sem célja, hogy jól nézzen ki. De kiválasztottam bizonyos részleteket-a színes fémforgács törmeléket, frissen őrölt acéldarab, tökéletesen párhuzamos irizáló szerszámnyomokkal a felületén.
-
vízesés szanatórium; lent: Terminus hotel, Pyrmont
körülbelül egy évtizeddel előre, és a munkám sok más ilyen helyre vitt – erőművek, bányák, papírgyárak, öntödék, vegyi üzemek, élelmiszer-előállító létesítmények, cigarettagyárak és még egy krematórium is. Csak a kamerás telefonok megjelenése után tudtam megmutatni a barátaimnak, hogy ezek a helyek mennyire lenyűgözőek.
2011-ben szerviztechnikusként dolgoztam egy légkompresszor cégnél, amikor találkoztam egy kollégámmal, aki lelkes amatőr fotós volt. Volt egy kis Sony Cyber-Shot, amellyel a 2000-es évek elején játszottam, de a megfelelő DSLR-nek mindig sokkal több lehetősége volt.
tehát, miután konzultáltam a munkatársammal, vettem egy Nikon D7000-et és egy 24-70 f2.8-as objektívet, és kimerészkedtem a szokásos gyanúsítottak felvételére: run-of-the-Malom városképek, graffiti töltött sávok és színes tengerparti kunyhók. Úgy érezte, nagyon unfulfilling nagyon gyorsan.
egy nap megálltam egy hatalmas elhagyott gyárban, amelyet hazafelé tartottam a munkából. Egy hosszú szakasz hiányzott a kerítésből.
bekóboroltam, kamera a kézben, és ez a pillanat volt a Lost Collective nem hivatalos kezdete.
van ez a csoda érzése, amikor elhagyott épületeket néz. Megpróbálja elképzelni, milyen voltak ezek a terek, amikor tele voltak elfoglalt munkásokkal, akik megpróbálták elérni a termelési célokat. És miért zárták be?
néhány évvel később a családunk visszaköltözött Melbourne-ből Sydney-be, és az otthonülő apa mellett több új-dél-Wales-i helyszínt is fényképezni kezdtem. De csak addig, amíg nem kerestem hozzáférést az elhagyott White Bay erőműhöz, először elképzeltem, hogy ezt a hobbit teljes munkaidős állássá változtathatom.
Ez az örökségi listán szereplő helyszín Sydney központjában valami szent grál azok számára, akik azt csinálják, amit én, tekintettel a korlátozott hozzáférésre és a kiváló minőségű kompozíciók lehetőségére a kiterjedt és jól megőrzött terekben.
úgy döntöttem, hogy a képeimnek történelmi kontextusra van szükségük. Ez nem lehet egy újabb értelmetlen Facebook-bejegyzés, amelynek nincs háttérinformációja, amelyet csak a barátaim látnának. Ezért létrehoztam egy weboldalt, és Lost Collective-nak hívtam.
-
A White Bay-i kazánház
id =
jól fogadták. Gyakran kapcsolatba lépnek velem olyan emberek, akik gyakran jártak a fényképezett helyeken. Megosztják azokat a történeteket, amelyek kiegészítésként vagy javításként lépnek be a gyűjteményekbe. Néha saját fotókat küldenek ugyanabból a nézőpontból, évtizedekkel korábban. Néhányan emléktárgyakat, mérnöki rajzokat vagy dokumentumokat küldenek a webhelyet működtető szervezettől. Kapcsolatba lépve velük, a Lost Collective feltárja ezeket a személyes történeteket, amelyek egyébként elvesznének az idő számára. Ez a projekt ilyen fontos részévé vált.
az egyik célom, hogy ezeket az információkat egy könyvbe fordítsam.
nehéz lehet forgatási helyeket találni Sydney – ben – úgy tűnik, hogy minden üres helyet heteken belül lakások vagy autópálya vált fel-ezért 2016-ban Japánba utaztam haikyo-t vagy romokat fényképezni. Ezek a mai napig a legjobb munkáim. Körülbelül ekkor vált kihívássá a Lost Collective zsonglőrködése a teljes munkaidős munkámmal, ezért úgy döntöttem, hogy belevetem magam az ismeretlenbe, és megnézem, hová visz a szél.
-
az óramutató járásával megegyező irányban fentről: a Kinugawa kan hotel társalgója, a Fureai családi iskola tornaterme, egy korábbi snack bár Yubariban
a biztos munka elhagyása művészként, az inkonzisztens jövedelem kezelése és az ezzel járó önbizalomhiány és önkritika mérséklése volt az egyik legnehezebb dolog, amit tettem.
csak 2017 végén kezdett kattintani. Elkezdtem némi lendületet építeni a fényképek értékesítésével, a megrendelt fotózásokkal és az engedélyezéssel, és végül ez egy fenntartható üzlet lett. A bevételek a projekt növekedésébe kerülnek: a felszerelés korszerűsítése, új helyekre utazás, nagyobb és jobb piaci istálló építése, és külföldre utazás kiállítás céljából. A végső cél a saját Galéria megnyitása.
-
A White Bay turbinacsarnoka
egy önálló kiállítás megrendezése az általam lefényképezett terek egyikében szintén álom lenne, különösen egy olyan helyszínen, ahol erős a közösségi kapcsolat – így a képeket élvezhetik azok, akik számítottak.
-
A White Bay vezérlőterme
mindig van még felfedezni, és azt hiszem, Közép-Ausztrália csodálatos fotókat kínál. Az outback annyira ismerős mindenki számára, aki ebben az országban él, mégis valahogy kevesen láttuk. Nemzetközi szinten pedig több ország van a radaron-Japán mindig is az lesz, Brazíliával, Mexikóval, a posztszovjet Államokkal, az Egyesült Államokkal, Európával együtt. Tényleg nem tudom elképzelni, hogy az elveszett kollektív projekt valaha is teljesnek érzi magát.