hetente háromszor Viranel Clerard reggel 5-kor kezdi a napját, ahol felkel és művészetet fényképez Detroit városában. “A célom az, hogy az idei első havazásra 3000 falfestmény kerüljön fel a blogra.”
” Ez egy csomó falfestmények felkelni most. A cél az, hogy az összes falfestményt dokumentálják a blogon.”
Clerard, 23, kezeli Clerard.com, egy hirdetésmentes webhely, amely Detroit művészeti életének krónikázására és katalogizálására szolgál, az utcai művészettől-az elsődleges hangsúlytól-a galéria kiállításokig, művészekkel készített interjúkkal és személyes pillanatképekkel együtt. A cél? Legyen Detroit egyablakos ügyintézője (és bizonyos körökben már az is) a detroitra kíváncsi művészek számára, valamint ahol a fogyasztók nyomon követhetik a város kreativitását.
“mielőtt Basquiat olyan volt, mint most, utcai művész volt, aki SAMO mellett ment” – mondja. “Képzelje el, hogy láthatja az összes SAMO képet az egész városban, mielőtt (a művész) nagy lesz.”
az oldalon a falfestmények szomszédság szerint vannak rendezve. (“A Regent parkban van egy srác, aki birtokolja, elkezdett tönkrement házakba menni, beszállni őket, és motivációs dolgokat festeni rájuk, és körülbelül 10 ilyen ház van” – jegyzi meg a művész trendvonalakról. “A tendencia az, hogy beköltözik a környékekre.”) Van oldal művészeti kiállítások Inner State Gallery, a Museum of Contemporary Art Detroit, N ‘ Namdi Center for Contemporary Art és így tovább. A művészeket a kreatív folyamat során is dokumentálja, követve őket a késztermékig.
Clerard tartja magát, hogy egy tastemaker a helyszínen; ő rendszeres galériák és kiállítások, cimborák körül utazó művészek, akik nyúltak ki konzultációra, és van egy ki-ki az I-knew-them-before (“voltam a stúdióban DeJ Loaf egy párszor,” megjegyzi). De egy olyan városban, amelynek művészeti jelenete robusztus, de a lefedettség vékony lehet, munkája egyre fontosabb.
“soha nem vettem hivatalos művészeti osztályt, de őszintén szólva biztos vagyok benne, hogy egyfajta posztgraduális művészeti hallgató vagyok”-mondja.
Clerard érdeklődése a művészet iránt fiatalon kezdődött. Legkorábbi éveit a keleti oldalon, Von Steuben területén töltötte. “A szomszédságom furcsa volt. Hét (mérföld) és Hoover durva volt…de sok autóipar nyugdíjas dolgozott a gyárakban, és csak a blokkunk jól karbantartott.
ezután egy blokk balra vagy egy blokk jobbra, és egy teljesen más környezet volt. Tehát a szüleim olyanok voltak, mint az utca ezen részén lovagolni, de nem múlt” – teszi hozzá.
részt vett Von Steuben Általános Iskola, amely egy ponton mind a 12 osztálynak otthont adott. “Általános iskolában voltam, ugyanabban a folyosón sétáltam a 12.osztályosokkal, ami nagyon furcsa környezet volt.”Családja Eastpointe-ba költözött, ahol aztán Kelet-detroiti állami iskolákba járt.
detroiti iskolájában nem volt művészeti program, a Kelet-detroiti iskolákban pedig alig. “Az iskolák csak a középiskolai karriered nagyon későn koncentrálnak a művészetekre, amíg ez nem olyan, mint “hé, csak vedd ezt választhatónak.”
Clerard azzal is foglalkozott, hogy a fekete lakosok korai hulláma között volt, amely elhagyta Detroit keleti oldalát és Eastpointe-ban landolt, ami az elmúlt másfél évtizedben gyorsan növekedett a fekete lakosok körében.
” detroiti transzplantációként egy külvárosi iskolába jártam, én voltam az egyik első fekete gyerek, aki az iskolámba ment. Eléggé kitaszított voltam; egyáltalán nem illettem be. Volt egy csomó kérdés, hogy, ” mondja.
a művészet, és az online fogyasztása meneküléssé vált. Clerard fenntartotta kapcsolatait a eastside annak ellenére, hogy a másik oldalon volt nyolc mérföld, laza hypebeasts csoporttal lógva Kanye Westbe (“amikor először kimentem Eastpointe-ba, akkor esett a” főiskolai lemorzsolódás “” – jegyzi meg), divat, fényképezés és mindennek kereszteződése.