Háttérszerkesztés
a második világháború vége óta eltelt években az erotika fokozatosan eljutott a japán mozikba. Az első csók, amelyet a japán filmben láthattak-diszkréten félig esernyővel elrejtve-1946-ban nemzeti szenzációt váltott ki. Bár az 1940-es évek és az 1950-es évek elején a meztelenség a japán mozikban, mint a világ nagy részén, tabu volt, az 50-es évek közepétől néhány film, például Sintoho női gyöngybúvár filmjei buxom főszereplésével Michiko Maeda, több húst kezdett mutatni, mint azt a japán moziban korábban el lehetett volna képzelni. Ugyanebben az időszakban a taiyozoku filmek a tizenéves korú “Sun Tribe”-ról, mint pl K 6 Nakahira őrült gyümölcse (1956), példátlan szexuális őszinteséget vezetett be a japán filmekbe.a korabeli külföldi filmek, mint Ingmar Bergman nyár Monikával (1953), Louis Malle Amants (1958) és Russ Meyer erkölcstelen Mr.Teas (1959) bevezették a női meztelenséget a nemzetközi mozikba, és gond nélkül importálták Japánba. Ennek ellenére az 1960-as évek elejéig a meztelenség és a szex grafikus ábrázolása a japán filmekben csak egy tárcsás “szarvasfilmekben” volt látható, amelyeket olyan filmgyártók készítettek, mint amilyeneket Imamura a Pornográfusok (1966) című filmjében ábrázoltak.
első hullám (a “verseny kora” 1962-1971)Szerkesztés
A rózsaszín film első hulláma Japánban kortárs volt a hasonló amerikai sexploitation film műfajokkal, a “nudie-cuties” és a “roughies”. A meztelenség és a szex hivatalosan Satoru Kobayashi ellentmondásos és népszerű független produkciójával, a Flesh Market-tel (Nikutai no Ichiba, 1962) lépett be a japán mozikba, amelyet az első igazi rózsaszín filmnek tartanak. 8 millió jenért készült Kobayashi független játékfilmje több mint 100 millió jent vett fel. Kobayashi az 1990-es évekig aktív maradt a rózsaszín filmek rendezésében. Tamaki Katori, a film sztárja, az egyik vezető korai rózsaszín filmsztár lett, több mint 600-ban jelent meg, és elnyerte a “rózsaszín hercegnő”címet.1964-ben maverick kabuki, színház-és filmrendező Tetsuji Takechi rendezte az álmodozást, egy nagy költségvetésű filmet, amelyet a Shochiku nagy stúdió forgalmazott. Takechi Black Snow (1965) című műve a rendező obszcenitás vádjával történő letartóztatását és egy nagy horderejű tárgyalást eredményezett, amely a japán értelmiség és az intézmény közötti nagy csatává vált. Takechi megnyerte a pert, a tárgyalást körülvevő nyilvánosság pedig hozzájárult a rózsaszín filmek gyártásának fellendüléséhez.
bevezetőjében a Weisser ‘ s Japanese Cinema Encyclopedia: A Szexfilmek, Naomi Tani színésznő ezt az időszakot a rózsaszín filmgyártásban “a verseny korának”nevezi. Bár Japán Nagy stúdiói, mint például a Nikkatsu és a Shochiku az 1960—as években alkalmanként próbálkoztak az erotikával, mint például a rendező Seijun Suzuki ‘ s Gate of Flesh (1964) – az első mainstream japán film, amely meztelenséget tartalmazott, az erotikus filmek többségét a függetlenek készítették. Az olyan független stúdiók, mint a Nihon Cinema és a World Eiga több tucat olcsó, jövedelmező “erodukciót”készítettek. A legbefolyásosabb független stúdiók között, amelyek rózsaszín filmeket készítettek ebben a korszakban, a Shint (a második stúdió, amely ezt a nevet használta), a Million Film, a Kant (Kant), és az Adaptikura volt. Általában három filmből álló programban mutatják be ezeket a filmeket, amelyeket ezek a cégek készítettek, hogy a saját speciális színházláncukban mutassák be őket.
egy másik nagy rózsaszín filmstúdió, a Wakamatsu Studios, K. A. Wakamatsu rendező alapította 1965-ben, miután kilépett a Nikkatsu-ból. A “The Pink Godfather” (a rózsaszín keresztapa) és a “The most important director to emerge in the pink film műfaj” (a rózsaszín Keresztapa) néven ismert Wakamatsu független produkciói kritikusan elismert művek, amelyek általában a szexről és a szélsőséges erőszakról szólnak, politikai üzenetekkel keverve. Legellentmondásosabb korai filmjei a nőgyűlölettel és a szadizmussal foglalkoznak: az Embrióvadászat titokban (1966), az erőszakos angyalok (1967) és a Go, Go Second Time Virgin (1969).
három másik fontos rózsaszín filmrendező, Kan Mukai, Kin ‘ya Ogawa és Shin’ ya Yamamoto (rendező) az “első hullám hősei”néven ismert. 1965—ben, ugyanabban az évben, amikor a Wakamatsu függetlenné vált, kan Mukai és Giichi Nishihara rendezők létrehozták saját produkciós cégeiket, a Mukai Productions-t és az Aoi Eiga-t.
a “japán szexfilmek első királynője” Noriko Tatsumi volt, aki filmeket készített a World Eiga-ban és a Nihon Cinema-ban K. Seki rendezővel. A rózsaszín film első hullámának többi fő Szexkirálynője Setsuko Ogawa, Mari Iwai, Keiko Kayama és Miki Hayashi. A korszak más rózsaszín filmsztárjai közé tartozik Tamaki Katori, aki számos filmben szerepelt Giichi Nishihara és K .. Dzicsi Wakamatsu; Kemi Ichiboshi, akinek a specialitása egy megsértett ártatlan szerepe volt; és Mari Nagisa. Az olyan fiatal sztárok, mint Naomi Tani és Kazuko Shirakawa már elkezdték a karrierjüket, és már nevet szereztek maguknak a rózsaszín filmiparban, de ma leginkább a Nikkatsu-val az 1970-es években végzett munkájukról emlékeznek meg.
Toei Pinky ViolenceEdit
az 1960-as évek végéig a “rózsaszín film” piac szinte teljes egészében az alacsony költségvetésű független vállalatok területe volt. Az 1970-es évek elején, amikor a televízió és az importált amerikai filmek miatt elvesztették közönségüket, Japán Nagy filmstúdiói a túlélésért küzdöttek. 1972-ben Richie arról számolt be: “Japánban az erodukció az egyetlen olyan képtípus, amely megőrzi a biztos pártfogást.”Ennek a jövedelmező közönségnek a kiaknázása érdekében a Toei nagy stúdió 1971-ben lépett be a sexploitation piacra. Olyan filmekben, mint az ero-guro sorozat és a kínzás örömei sorozat az 1960-as évek végén Teruo Ishii rendező modellt adott Toei szexploitációs vállalkozásainak azáltal, hogy “létrehozta a komédia és a kínzás émelyítő keverékét.”Kanji Amao Producer egy sorozatot tervezett-shigeki rosen (szenzációs vonal), ijoseiai rosen (rendellenes vonal) és harenchi rosen (szégyentelen vonal), amelyeket ma együttesen Toei “Pinky Violence” – nek neveznek. Toei legtöbb filmje ebben a stílusban erotikát használt erőszakos és akcióval teli történetekkel együtt. E filmek közül többnek az a témája, hogy az erős nők erőszakos bosszút állnak a múltbeli igazságtalanságokért. A sorozat a Delinquent Girl Boss (Zubeko Bancho) filmekkel indult Reiko Oshida főszereplésével. A Pinky erőszak műfajának további sorozatai közé tartoztak Norifumi Suzuki Lányfőnök (Sukeban) filmjei, valamint a félelmetes lányok középiskolai filmjei, mindkettő Reiko Ike és Miki Sugimoto főszereplésével.
Toei filmjeinek további példái ebben a műfajban Shunya Ito ‘s Sasori (Skorpió) sorozat nők a börtönben filmek alapján Toru Shinohara’ s manga. Kezdve Női fogoly # 701: Skorpió (1972), a Skorpió sorozat főszereplője Meiko Kaji volt, aki elhagyta a Nikkatsu Studios-t, hogy elhatárolódjon Római pornó sorozatuktól. Toei meghatározta a japán nunsploitation filmek mércéjét is (Olaszországból importált alfaj) a kritikusok által elismert Szent fenevad iskolája (1974) rendezte Norifumi Suzuki. Toei erotikus szamuráj képek egész sorozatát is elkészítette, mint pl Bohachi Bushido: az elfeledett Nyolcak klánja (B Adapnihachi Bushid Adapni: Poruno Jidaigeki) (1973).
Nikkatsu Roman PornoEdit
1971-ben Takashi Itamochi, a Nikkatsu, Japán legrégebbi nagy filmstúdiójának elnöke úgy döntött, hogy leállítja saját vállalatának akciófilmekkel való részvételét, és elkezd szexploitációs filmeket készíteni. Toei-hoz hasonlóan Nikkatsu is készített néhány korábbi filmet a szexploitációs piacon, mint például az eretnekség története a Meiji-korszakban (1968) és a Tokyo Bathhouse (1968), amelyben több mint 30 szexfilmsztár szerepelt cameo megjelenésekben. A Nikkatsu 1971 novemberében indította el Római pornó sorozatát Apartman Feleség: ügy délután, főszerepben Kazuko Shirakawa. A film hatalmas siker lett, hét év alatt 20 folytatást inspirált, shirakawát Nikkatsu első “királynőjeként” alapította, és sikeresen elindította a nagy horderejű Római pornósorozatot. Masaru Konuma rendező szerint a Római pornó készítésének folyamata megegyezett a rózsaszín film készítésével, kivéve a magasabb költségvetést. Nikkatsu szinte kizárólag ezeket a jobb minőségű rózsaszín filmeket készítette, átlagosan havonta három, a következőre 17 Évek.
a Nikkatsu nagy művészi szabadságot adott a Római pornó rendezőknek filmjeik elkészítésében, feltéve, hogy teljesítették a hivatalos minimális kvótát, amely óránként négy meztelen vagy szex jelenet. Az eredmény egy sorozat volt, amely mind a közönség, mind a kritikusok körében népszerű volt. Egy vagy két római pornó jelent meg a japán kritikusok tíz legjobb listáján minden évben a sorozat futása során. Nikkatsu jobb minőségű szexfilmjei lényegében elvették a rózsaszín filmpiacot a kisebb, független stúdióktól az 1980-as évek közepéig, amikor a felnőtt videók elkezdték elcsábítani a rózsaszín film ügyfélkörének nagy részét.
Tatsumi Kumashiro a Római pornó egyik fő rendezője volt. Kumashiro a japán filmtörténetben példátlan pénzügyi és kritikai slágereket rendezett, köztük Ichijo nedves vágyát (1972) és a vörös hajú nőt (1979), Junko Miyashita főszereplésével. A “Nikkatsu Római pornó királya” néven vált ismertté Noboru Tanaka, rendezője egy nő hívott Sada Abe (1975), ma sok kritikus úgy ítéli meg, hogy Nikkatsu Római pornó rendezői közül a legjobb volt. A Római pornó s&m alfaját 1974-ben alapították, amikor a stúdió felvette Naomi Tanit a virág és kígyó (Oniroku Dan regénye alapján) és a feleség feláldozása, mindkettőt Masaru Konuma rendezte. Tani óriási népszerűsége Nikkatsu harmadik Római Pornókirálynőjévé tette, és az első S&M királynőként. A rózsaszín film Egyéb alfajai, amelyeket a Római pornó vonal tartalmazott “erőszakos Rózsaszín”, amelyet 1976-ban alapított Yasuharu Hasebe rendező.
1980sedit
amikor a videomagnók tulajdonjoga először elterjedt az 1980-as évek elején, felnőtt videók jelentek meg, és gyorsan rendkívül népszerűvé váltak. Az AVs már 1982-ben elérte a felnőtt szórakoztató piac megközelítőleg azonos részét a színházi erotikus filmekkel. 1984-ben az új kormányzati cenzúrapolitika, valamint az Eirin (a japán filmminősítő testület) és a rózsaszín filmgyártók közötti megállapodás tovább növelte a Nikkatsu nehézségeit azzal, hogy drasztikus új korlátozásokat vezetett be a színházi filmekre. A színházi rózsaszín film nyeresége 36% – kal esett vissza az új döntéstől számított egy hónapon belül. Eirin komoly csapást mért a rózsaszín filmiparra 1988-ban azáltal, hogy szigorúbb követelményeket vezetett be a nemi vonatkozású színházi filmekre. Nikkatsu válaszolt megszüntetésével a Római pornó vonal. Ágypartner (1988) volt a tiszteletreméltó 17 éves római pornó sorozat utolsó filmje. Nikkatsu néven folytatta a filmek terjesztését Ropponica, a rózsaszín filmek pedig a felesleges filmek révén, ezek azonban közel sem voltak olyan népszerűek vagy kritikusan tiszteltek, mint a Római pornó sorozat fénykorában volt. Az 1980-as évek végére a felnőtt videók a felnőtt filmes szórakozás fő formájává váltak Japánban.
az 1980-as évek rózsaszín filmjeinek domináns rendezői, Genji Nakamura, Banmei Takahashi és Mamoru Watanabe együttesen “a rózsaszín három pillére”néven ismertek. Mindhárman a rózsaszín filmipar veteránjai voltak az 1960-as évek óta. az 1980-as években került előtérbe, amikor a színházi pornófilm több fronton is jelentős nehézségekkel szembesült, ez a csoport arról ismert, hogy a rózsaszín filmet alacsony eredete fölé emeli azáltal, hogy a technikai finomságra és a narratív tartalomra koncentrál. Egyes kritikusok a “pink art”filmjeinek stílusát nevezték el.
mire Nakamura 1983-ban csatlakozott a Nikkatsu-hoz, már több mint 100 filmet rendezett. Míg filmjeinek cselekményei, ami rendkívül nőgyűlölő lehet, nem tartották tiszteletben, vizuális stílusa hírnevet szerzett neki az “erotikus érzékenység” miatt.”Nakamura rendezte Japán egyik első széles körben elterjedt, jól fogadott homoszexuális témájú filmjét, a nagy pénisz legendája: gyönyörű rejtély (1983), Nikkatsu számára ENK Productions, amelyet 1983-ban alapítottak, hogy a meleg témájú rózsaszín filmekre összpontosítsanak. Nakamura későbbi rózsaszín filmjei közül néhányat ri Xiaichi Hirokival és Hitoshi Ishikawával közösen rendeztek Go Ijuin álnéven.
Banmei Takahashi rendezte a “bonyolult, rendkívül stílusos pinku eiga” – t, beleértve a szerelem új világa (1994), Az első japán színházi film, amely nemi szerveket mutatott be. A korszak másik kiemelkedő kultikus rendezője, Kazuo” Gaira ” Komizu a Herschell Gordon Lewis által befolyásolt “splatter-eros” filmjeiről ismert, amelyek áthidalják a horror és az erotika műfajait.
1990-es évek
Nikkatsu, Japán legnagyobb rózsaszín filmgyártója az 1970-es és 1980-as években, 1993-ban csődvédelmet nyújtott be. Mindazonáltal, még ebben a legnehezebb időszakban a rózsaszín film, a műfaj soha nem halt ki teljesen, és továbbra is vizsgálja az új művészeti birodalmakban. Valójában ebben az időben a rózsaszín filmet az “auteur” egyik utolsó menedékének tekintették Japánban. Mindaddig, amíg a rendező biztosította a szükséges számú szexjelenetet, szabadon felfedezhette saját tematikus és művészi érdekeit.
Az 1990-es évek három legkiemelkedőbb rózsaszín filmrendezője, Kazuhiro Sano, Toshiki SAT és Takahisa Zeze 1989-ben debütált. A negyedik, Hisayasu Sat 6985-ben debütált. A rózsaszín film egyik legbizarrabb időszakában kerültek előtérbe, ezek a rendezők abban a feltételezésben dolgoztak, hogy minden film lehet az utolsó, és ezért nagyrészt figyelmen kívül hagyták közönségüket, hogy intenzíven személyes, kísérleti témákra koncentráljanak. Ezek a rendezők még az egyik alapvető rózsaszín szabályt is megszegték azzal, hogy a szexuális jeleneteket saját művészi aggodalmaik elérése érdekében csökkentették. Filmjeiket “nehéznek”tekintették—sötétnek, összetettnek és nagyrészt népszerűtlennek az idősebb rózsaszín közönség körében. A “rózsaszín négy mennyei királya” címet (ons, pinku Shitenno) ezekre a rendezőkre eleinte gúnyosan alkalmazták elégedetlen színháztulajdonosok. Másrészt Roland Domenig a rózsaszín filmről szóló esszéjében azt mondja, hogy munkájuk ” frissítő kontrasztot nyújt a képletes és sztereotip filmekkel, amelyek a rózsaszín eiga-produkció nagyobb részét alkotják, és erősen befolyásolja őket a filmkészítő mint szerző fogalma.”
pink film todayEdit
a legújabb prominens csoport hét rózsaszín filmrendezők minden kezdődött, mint asszisztens rendezők a shitenno. Filmjeik individualista stílusokat és introspektív jelleget mutatnak, ami japán buborék utáni generációjának bizonytalanságára utal. A” rózsaszín hét szerencsés Istene ” néven ismert, ezek a következők: Toshiya Ueno, Shinji Imaoka, Jositaka Kamata, Toshiro Enomoto, y Ojji Tajiri, Mitsuru Meike és Rei Sakamoto. Ueno volt ennek a csoportnak az első rendezője, aki előtérbe került, amikor a csoport “előőrseként” működött, amikor az övé folytasd a maszturbálást: Non-Stop öröm (1994) elnyerte a “legjobb Film” díjat a rózsaszín Nagydíj. Az 1989-ben alapított Pink Grand Prix A pink film közösség éves csúcspontjává vált a műfaj kiválóságának odaítélésével és a legjobb filmek vetítésével.
a 2000-es években jelentősen megnőtt a rózsaszín film iránti nemzetközi érdeklődés. Mitsuru Meike rendező Sachiko Hanai elbűvölő élete (2003) nagy hatással volt a nemzetközi filmfesztiválokra, és kritikai dicséretet kapott. A tervezett éves” csak nőknek szóló ” rózsaszín Filmfesztivált először 2007-ben, majd 2008 novemberében rendezték meg Dél-Koreában. 2008-ban a Pink Eiga, Inc. azzal a kizárólagos céllal alakult, hogy rózsaszín filmeket adjon ki DVD-n az Egyesült Államokban