Star Trek: Enterprise – Carbon Creek (áttekintés)

jövőre a Star Trek ötven éves lesz. Van néhány különleges dolog tervezett, hogy, de – időközben-mi felülvizsgálja az összes Star Trek: Vállalkozás ebben az évben, mint valami előzménye annak az évfordulónak. Idén áprilisban, a második évadot csináljuk. Nézzen vissza naponta a legfrissebb áttekintésért.

bár ez volt az évad sugárzásának második epizódja, a Carbon Creek volt a második évad első epizódja.

ennek számos oka van. Az a tény, hogy csak három elsődleges stábtagot tartalmazott, azt jelentette volna, hogy mindenki más kapott egy kis extra nyaralási időt. A sok helyszínfotózással és a Star Trek normán kívüli produkciós tervezéssel valószínűleg volt értelme először az útból kikerülni. Költségvetési és gyártási szempontból a műsor valószínűleg valamivel több időt vett igénybe, mint az olyan epizódok, mint a Shockwave, a Part II vagy az aknamező.

azonban még ezeken a pragmatikus termelési aggodalmakon kívül is a Carbon Creek segít beállítani a Star Trek második évadjának hangját: vállalkozás. Ez egy nagyrészt nosztalgikus és romantikus gyakorlat, egy meglehetősen könnyű önálló epizód, amely úgy érzi, mintha a Star Trek ikonográfiájában és konvencióiban lenne. Valóban, a telepay jóváírásra kerül Chris Black, az egyetlen új író, aki túlélte az írószemélyzet távozását, amelyet Mike Sussman viccesen “tisztításnak” nevezett.”

Black sok tekintetben az első” natív ” Enterprise író – az első író, aki több mint egy szezont tartott, aki nem dolgozott a Star Trek: Voyager-en. Mint ilyen, csak helyénvalónak tűnik, hogy beállítsa az alaphangot az előttünk álló szezonra.

a Carbon Creek egy nagyon könnyű epizód. A cselekmény meglehetősen szabványos, a karakterek meglehetősen szélesek, a tét meglehetősen alacsony, az ingerlés pedig kényelmes. Ez egy olyan epizód, amely időt vesz igénybe, hogy eljusson oda, ahová megy, és elég könnyű kitalálni a célállomást idő előtt. Még a harmadik felvonás bányászati balesete is kíváncsian nyugodtnak érzi magát – pusztán azért létezik, hogy néhány tétet bevezessen az epizódba, hatékonyan kezelik, túl sok melodráma nélkül.

ennek ellenére (vagy talán még azért is) ezek a szempontok, Carbon Creek rendkívül jól működik. A produkció dizájnja, a tempó, a színjátszás, a dizájn, a történet és az erkölcs mind lényegében Star Trek. És mindegyiket jelentős szakértelemmel végzik ki. Ez egy megnyugtató epizód, egy átitatott nosztalgia nem csak az ötvenes évek, de a franchise egészére.

a Carbon Creeken kívül ez a nosztalgia kissé problémává válna a szezonban. A második évad vállalkozás túlságosan kényelmessé válna az archetipikus Star Trek cselekmények végrehajtása nagyon gépies módon. Kivételes epizódok voltak a klasszikus Star Trek penészben – a Cogenitor az egyik legjobb műsor, amelyet a sorozat valaha készített -, de elég sok közepes epizód volt, amelyek úgy érezték magukat, mint “Star Trek a számok szerint.”Utólag úgy tűnik, hogy a Carbon Creek beállítja ezt a hangot az elkövetkező évre.

Az Enterprise első évada nagyon kínos és nehéz élmény volt. Két versengő késztetés volt a játékban. Egyrészt egyértelmű volt a vágy, hogy valami újat, provokatívat és izgalmasat csináljon a Star Trekkel. Ez olyan epizódokhoz vezetett, mint a jégtörés vagy a Shuttlepod One. Volt azonban egy nagyon erős késztetés is, amely visszahúzta az Enterprise-t a hagyományos felé Star Trek penész. Ez olyan általános kalandokhoz vezetett, mint a civilizáció vagy az alvó kutyák. A második évaddal, úgy tűnt, hogy a megismerés iránti vonzerő nyert.

a Carbon Creek nagyon tipikus Star Trek cselekmény. Egy csomó karakter tanulmányozza az idegen kultúrát, és egy furcsa új perspektívával szembesülnek. Az epizód véget vet annak, hogy a karakterek megtanulják elfogadni a különböző nézőpontokat és elfogadni a különbségeket. Carbon Creek hozza a legkisebb csavar az alapvető előfeltétele. A kultúrát tanulmányozó emberek vulkániak,a kultúra pedig a huszadik századi Föld.

“sajnálatos, hogy úgy hagyod el ezeket az embereket, hogy nem tapasztalsz meg egy dolgot, amit kínálhatnak” – panaszkodik Mestral vulcani kollégáinak. “Mint például az alkohol, a fagyasztott halrudak, a nukleáris megsemmisítés állandó veszélye?”Stron gúnyosan válaszol. Mestral ragaszkodik hozzá: “sokkal több van bennük. Csak nem akarod látni.”Ez csodálatosan őszinte kifejezése a Star Trek humanizmusának. Később hozzáteszi: “számtalan társadalmi és technológiai fejlődés küszöbén állnak.”Úgy dönt, hogy marad. “Van még mit tanulni ezekről az emberekről.”

bármennyire is nosztalgikus utazást jelent az ötvenes évekbe, ez egy utat jelent vissza a franchise saját történetébe. Mestral jellegzetes álruhája a Spock által viselt sapkát idézi az örökkévalóság szélén lévő városban. Még T ‘ mir azon döntése is, hogy felfedi a jövő technológiáját egy helyi vállalkozónak, kevés figyelmet fordítva a következményekre, McCoy és Scotty beavatkozását idézi elő Star Trek IV: A Voyage Home.

az ingerlés is nagyon nyugodt. Ez még a műsor első évadjában is nyilvánvaló volt-az olyan epizódok, mint a harc vagy a repülés vagy a furcsa új világ, szinte nyugodtan haladtak. A műsor nagyrészt epizodikus felépítésével együtt, ez a nyugodt ingerlés az Enterprise-t kissé elavultnak érezte a huszonegyedik század gyorsan változó televíziós tájában. Az évad legjobb epizódjai – mint a jégtörés, a hidegfront és a kedves doktor-megtalálták a módját, hogy világépítéssel és karakterfejlesztéssel töltsék meg a teret.

Az epizód hangkommentárjában Chris Black ezt elismeri, elmagyarázva, hogy az ingerlés ma sokkal jobban kiemelkedik, mint amikor a műsort eredetileg sugározták:

azt hiszem, a televízió általában – és általában a filmek – évekkel ezelőtt valamivel nyugodtabb ütemben haladtak. Legyen szó az emberek figyelméről, vagy az MTV generációjáról beszélnek, vagy … bármi is legyen az. A műsorok most sokkal gyorsabbak. Sok időt vett igénybe, hogy elmeséljen egy történetet akkoriban. Még a régi filmeket is nézem – Bullettben, a régi Steve McQueen filmben, van egy egész jelenet, amikor leparkolja az autóját. Most már csak vágnád neki, hogy besétál az ajtón. De azt hiszem, csak részben így készültek a műsorok. Azt hiszem, van egy kísérlet arra, hogy utánozzák egy bizonyos Star Trek érzést, a műsorok felépítését, felvételét és keretezését. A Star Trek epizód úgy néz ki, mint egy Star Trek epizód.

a Jóban Rosszban JJ Abrams Star Trek és Star Trek Into Darkness című filmjei sokkal agresszívebben játszódtak le; valószínű, hogy a televízióba való visszatérés esetén a franchise-nak jelentősen meg kell szigorítania az ingerlését.

és mégis, Carbon Creek meglepően megnyugtató. Van valami nagyon barátságos és barátságos a nosztalgiában. Nem meglepő, hogy a Carbon Creek felvette a Hugo jelölést. (A második évad másik választása – egy éjszaka a gyengélkedőn – kissé nehezebb megmagyarázni. A Hugo jelölés elég nagy dolog. Ez a Star Trek első epizódja, amely jelölést kapott a Trials and Tribble-ations óta. Aztán megint, talán ez a lényeg. A Hugókat azzal vádolták ,hogy ” az SF nosztalgia kirívó pandírozása.”Carbon Creek egyszerre amerikai és Star Trek nosztalgia adott formában.

természetesen fontos, hogy mindezt kontextusba helyezzük. A huszonegyedik század első éveiben hatalmas lendület volt a nosztalgia felé. Úgy tűnt, hogy Hollywood nagyot ugrott a “sequel and reboot” vonaton, lelkesen visszahozva a felismerhető karaktereket a nagy képernyőre. Az olyan klasszikus műsorok, mint a Starsky & Hutch, Get Smart, 21 Jump Street, Transformers és Teenage Mutant Ninja Turtles mind átálltak a nagy képernyőre, remélve, hogy meglovagolják a nosztalgia hullámát. Még a Star Trek is kamatoztatná ezt a tendenciát 2009-ben.

ennek sok oka van. A popkultúra elemzői gyorsan elismerik 9/11-et, hogy táplálja a szuperhősöket és a nosztalgia fellendülését a popkultúrában, azzal érvelve, hogy ezek a történetek arra ösztönzik a nézőt, hogy térjen vissza egy egyszerűbb időbe. Valóban, Superman népszerű karakter volt az ilyen nosztalgikus megközelítésben. A 2001 októberében debütáló Smallville visszavitte a közönséget Clark Kent alakuló éveibe az amerikai kisvárosokban. Bryan Singer nagy költségvetésű Superman Returns egy gigantikus (és kínos) Szerelmes levél volt a klasszikus Richard Donner filmekhez.

bármennyire is csábító a huszonegyedik századi nosztalgia iránti rajongás a 9/11-es szörnyű események iránt, és ennek van egy határozott aspektusa, meg kell jegyezni, hogy a trend már a terrortámadások előtt mozgott. Lehet, hogy a Smallville premierje nem sokkal a támadások után volt, de korábban gyártásban volt. A vállalkozás vitathatatlanul egy másik példa. Ez nem mond semmit a szuperhős boom korai filmjeiről. Bryan Singer X-Men – jét a támadások előtt engedték szabadon, Sam Raimi Pókembere pedig majdnem teljes volt, amikor bekövetkeztek.

azt lehet állítani, hogy ez a nosztalgia a századfordulóra már javában zajlott, a nagy horderejű második világháborús filmekkel, amelyek a társadalom nosztalgikus vágyát tükrözik évezredes szorongások. Aztán megint, a nosztalgia mindig is része volt a népi tudatnak – Billy Joel hátsó katalógusának jelentős része ennek az érzésnek a feltárására szolgál. Mégis, függetlenül attól, hogy milyen egyéb tényezők játszhattak szerepet, úgy tűnik, hogy a nosztalgia állománya jelentősen emelkedett 9/11 nyomán.

és az Enterprise egy olyan műsor volt, amelyet nagyrészt 9/11 határozott meg. Még a terrortámadások előtt, úgy tűnt, mint egy show, amely tudatosan modellezi magát a konzervatív Bush elnökség számára. A szereplők nagyrészt fehérek és amerikaiak voltak. A főszereplő nem tudós vagy diplomata volt, hanem egy masszív férfias amerikai felfedező, aki nyomot hagyott az univerzumban. A 9/11-es események után a műsor megpróbált alkalmazkodni. A Shadows of P ‘ Jem és a Praceded nyilvánvalóan befolyásolták az eseményeket, de a show azonnali reakciója az volt, hogy visszavonul a megszokásba.

közvetlenül 9/11 után úgy tűnt, hogy az Enterprise megpróbált visszatérni az ismerős Star Trek rutinba, hősiesen próbálva “a szokásos módon” üzletelni.”A második évad jelentős része általános Star Trek, sok epizód úgy érzi, hogy a többi spin-off-on csak néhány felületes változtatással lehetett volna megtenni. A Shockwave poszt-apokaliptikus tájának kizárása, nagyon kevés jel utal arra, hogy bármi megváltozott volna.

egyértelmű késztetés volt, hogy folytassuk a szokásos módon, és tegyünk úgy, mintha semmi sem történt volna. Tehát a második évad még ismertebb telkeket és ismerős idegeneket adott nekünk. A romulánok először jelentek meg. A Klingonoknak megvan a saját visszatérő részük. A Sulibanokat nagyon háttérbe szorították. A show végül a 9/11-et szembeállította a kiterjedéssel és a harmadik évaddal, de a második évad nagyon úgy tűnt, hogy megpróbálja a lehető leginkább nosztalgikus és archetipikus Star Trek-et.

tehát egy nosztalgikus ötvenes években játszódó epizód tökéletes volt. Az ötvenes évek “szinte mitikusan tartják az amerikai pszichét”, és a műsor még mindig elég közel került ahhoz, hogy a nosztalgia gyakran idézett” negyven éves viszketésébe ” essen. Könnyű belátni, hogy az ötvenes évek miért tartanak ilyen fellebbezést. Követték a második világháborút, a konfliktust, amely létrehozta az ” amerikai századot.”A konfliktus közvetlen utóhatásai ellenére az ötvenes évek gazdaságilag virágzóak voltak.

persze, a nukleáris holokauszt fenyegetése nagyot emelkedett, a McCarthy boszorkányüldözés javában zajlott, a hidegháború pedig elillant, de az emberek legalább azt hitték, tudják, ki az ellenség. Az ötvenes évek sokkal stabilabb és következetesebb évtized volt, amely a hatvanas évek zűrzavarát megelőzte. A dolgok békések voltak; vagy legalábbis békésnek tűntek. Nem volt szexuális felszabadulás. A nők továbbra is nagyrészt az otthonra korlátozódtak. A kisebbségeknek még nem kellett teljes mértékben érvényesíteniük jogaikat. Ezek a tények általában kap glossed át, amikor az emberek azt hiszik, a legjobb évtized, amelyben fel a gyerekek.

a nosztalgia vetítésében Christine Sprengler azzal érvel, hogy a televízió nagy szerepet játszott ennek a nosztalgiának a kialakításában, lehetővé téve Amerika számára, hogy önmagát tükrözze. Az egyetlen probléma az, hogy határozottan szűk reflexió volt:

mint ilyen, az 1950-es évek voltak az első évtized, amely vizuális tömegközegen keresztül képviselte magát tömegskálán. Míg a mozi más világok ablakait kínálta, arról, hogyan éltek más emberek, a televízió állítólag visszatükrözte közönségét önmagába a ‘hétköznapi’, ‘átlagos’ amerikai család ábrázolásán keresztül. Természetesen ezt a családot szűken úgy határozták meg, mint fehér, középosztálybeli, általában kertvárosi, istenfélő (jellemzően protestáns), hazafias és lelkesen kapitalista.

lehet, hogy az ötvenes évek nagyszerű időszak voltak a gyermekek életében és nevelésében, de csak akkor, ha fehér és középosztálybeli voltál. Még akkor is, van egy olyan érzés, hogy az ötvenes évek népszerű képe nem tükrözi a valóságot.

Ez azt mondja, hogy a vulkániak és a Carbon Creek lakói mind fehérek, nagyon kevés utalással azokra a kérdésekre, amelyek az ötvenes évek amerikai felszíne alatt fortyogtak volna. A Carbon Creek nemcsak teljesen fogadja az idegeneket, de teljesen fehér is, de nincs említés a kommunizmusról vagy a társadalmi rendtől való félelmekről. A Carbon Creek legközelebb az ötvenes évek népszerű képe és a valóság közötti különbség elismeréséhez jön Maggie és fia, Jack karakterével.

Maggie egyedülálló anya, aki nagyon kevés Támogatással küzd a gyermek felneveléséért. Van egy olyan érzés, hogy senki sem beszél róla, egészen addig a pontig, amikor Mestralnak tett vallomása nagy pillanatnak tűnik – egy nagyon mély és személyes vallomásnak. “Régen elment” – meséli Maggie. “Jack időnként leveleket kapott tőle. Utoljára azt hallottuk, hogy Phoenixbe költözött. Reméltem, hogy segít Jack egyetemén, de azt hiszem, magunkra maradtunk. Megértem, miért nem akarja, hogy bármi köze legyen hozzám, de….”

az epizód soha nem vizsgálja meg ennek a cselekményszálnak a következményeit. Nincs arra utaló jel, hogy Maggie társadalmi megbélyegzéssel nézne szembe, mint egyedülálló anya, aki gyermeket nevel. Ezen a jeleneten kívül, nincs utalás a frusztrációra egy olyan kultúrában, amely annyira közömbös lehet az ilyen elhagyás iránt. Ez egy szép pillanat, amely ügyesen szemlélteti, hogy a vulkániak hogyan keveredtek olyan tökéletesen a Közösségbe – “sajnálom,” Maggie bevallja, “általában jobb vagyok az érzelmeim fedésében…” – de úgy érzi, hogy a Carbon Creek soha nem tárja fel az ötvenes éveket, ahogy valójában léteztek.

aztán megint, a nosztalgia lényege nem az, hogy egy adott korszak éleslátó kritikáját vagy átgondolt feltárását kínálja. “A nosztalgia soha nem tér vissza a tényleges időhöz” – érvelt Molly Brown. “Ez a múlt sajátos rekonstrukciója, annak átírása, hogy enyhítse a jelen feszült aggodalmait.”Vitathatatlanul ez a Carbon Creek lényege, a második évad első epizódja, amely metaforikus visszatérést kínál a Star Trek nagyon hagyományos formájához, miközben szó szerint visszatér az ötvenes évekhez.

Chris Black forgatókönyve ragyogóan öntudatos. A forgatókönyv tele van különféle utalásokkal és viccekkel, amelyek azt sugallják, hogy jobban érdekli, hogy ünnepi és nosztalgikus televíziós darab legyen, mint egy másik korszak mélyreható feltárása. A történet egy T ‘ Pol által Archernek és Trip-nek a vacsora alatt elmondott történet, merész figyelmet fordítva a mesterségességére és a fikció rétegeinek bemutatására. T ‘ Pol azt állítja, hogy egyszerűen csak kitalálta az egészet, bár a záró kép azt mutatja, hogy ugyanolyan valóságos (és kitalált), mint bármi más, ami a Star Trekben szerepel.

van valami meglehetősen pimasz a Carbon Creek előfeltevésében. Az eredeti Star Trek A hatvanas évek terméke volt, és feltétlenül kapcsolódik a korszakhoz. Amikor Kirk és Spock visszautazott az időben a földre a show – ban-olyan epizódokban, mint a holnap tegnap vagy a megbízás: Föld – jellemzően a hatvanas évekre. (A város szélén örökre, hogy a nyilvánvaló kivétel.) Tekintettel arra, hogy az Enterprise a klasszikus Star Trek előzménye, okos, ha a show kapcsolatot teremt az ötvenes éveket megelőző évtizedhez.

(bizonyos szempontból ez az Enterprise lehetséges kritikájaként értelmezhető. A sorozat egyik leggyakoribb – és jogos – kritikája azt sugallja, hogy faji és szexuális politikája regresszív a többi Star Trek spin-offhoz képest. Hoshi és Travis az együttes két nem fehér tagja, és az elsődleges szereplők két legkevésbé fejlett tagja. A vállalkozás világa érezhetően kevésbé sokszínűnek érzi magát, mint az előtte bemutatott három műsor, így valami visszadobásnak érzi magát.)

állandó hivatkozásokat tesznek a popkultúrára, de elsősorban a popkultúrára, mivel magához a Star Trekhez kapcsolódik. Igazolva döntését, hogy napközben kimegy, Mestral elmagyarázza: “most mennem kell. Szeretem Lucyt ma este.”Természetesen az I Love Lucy A Desi Arnaz és Lucille Ball házaspár ötletgazdája volt, akik a Desilu Productions-t alapították a sorozat fejlesztésére. Desilu volt felelős a klasszikus Star Trek televíziós műsor elkészítéséért. Az Inside Star Trekben Herbert Solow és Robert Justman azt állítják, hogy Ball néhány Star Trek show forgatásán volt.

egy másik ponton Trip megszakítja T ‘ Pol elbeszélését néhány ravasz kommentárral. “Két vulkáni besétál egy bárba, biliárdozik, és egy rakás TV-s vacsorával sétál ki?”azt követeli. “Úgy hangzik, mint a Twilight Zone régi epizódja.”A Twilight Zone nyomot hagyott Gene Roddenberry Star Trek-jének, de érdemes megjegyezni, hogy az UPN 2002-ben röviden újjáélesztette a Twilight Zone-t. Producere a Star Trek: Deep Space Nine veterán IRA Steven Behr, a show premierje közvetlenül a Shockwave, Part II. Időnként félbeszakítja az elbeszélést, hogy saját kritikákat fogalmazzon meg, vagy rámutasson a kirívó cselekménylyukakra. “Miért tartották ezt titokban A vulkániak?”Archer kérdezi. Nyilvánvaló, hogy az első évadban nem figyelt, Trip érdeklődik, ” várj. T ‘ Mir volt a dédanyád? Én lennék az utolsó, aki megkérdőjelezné a számításait, de nem hiányzik néhány generáció? A Szputnyik kétszáz évvel ezelőtt volt.”

még a történet befejezése után is trip kissé szkeptikusnak tűnik. “Egy idegen marad a Földön az 1950-es években, mennyi ideig él, harminc elnök?”összefoglalja. “Bejárja a világot, és senki sem veszi észre? És mi történt, amikor végül belerúgott a vödörbe? A temetkezési vállalkozó csak vállat vont és figyelmen kívül hagyta a fülét?”Archer és Trip kommentárjának hangneme nem tud segíteni, de felidézi az on-line rajongók által végzett nitpicking-et, amellyel a produkciós csapat tisztában volt.

Ez egy újabb példa arra, hogy Black forgatókönyve könnyedén öntudatos. Archer és Trip még az ismerős “Enterprise continuity nitpicks” rutinba is beleesik – úgy hangzik, mint a Star Trek rajongók, akiket jobban érdekel, hogy ez hogyan illeszkedik a nagyobb folytonossághoz, mint az elmondott történet. Valóban, amikor T ‘Pol megemlíti, hogy meglátogatta” az emberek és a vulkániak közötti első kapcsolatfelvétel helyét”, Archer és Trip önelégülten leereszkedő lesz. “Akkor körülbelül háromezer kilométerre voltál” – mondja Archer.

Trip tisztázza, ” minden iskolás gyerek tudja, hogy Zephram Cochrane találkozott a vulkániak Bozeman, Montana, április 5th, 2063.”Ellenáll annak a késztetésnek, hogy felvillantsa a Star Trek folytonossági érdemjelvényét. Azonban, van valami csak egy kicsit pimasz csinál egy epizód, amely azt mutatja ,az” igazi ” első kapcsolatfelvétel az emberek és a vulkániak, mint volt valami pimasz, beleértve a Ferengi megszerzése és a Borg regeneráció. Van egy olyan érzés, hogy az Enterprise kissé játékosan csípi a folytonosság megszállottjainak orrát.

a folytonosság valami nagyon kínos, különösen a Star Trek esetében. Több mint hétszáz furcsa epizód, biztosan vannak hibák. Lehetetlen minden egyes tényt egyenesen tartani, miközben évente huszonhat televíziós epizódot készítenek. Ha az eredeti műsorban bevezetett folytonossági fejfájásokkal párosul, csoda, hogy az univerzum egyáltalán koherensen lóg együtt. Ennek fényében könnyű megbocsátani az olyan kérdéseket, mint az Enterprise gyártási tervezése vagy az a tény, hogy a Romulánoknak köpenyük van az aknamezőn.

általános szabály, hogy az Enterprise általában elég jól ragaszkodott a Star Trek folytonosságának betűjéhez. Brannon Braga Producer annyira magabiztos volt, hogy azzal dicsekedett, hogy a sorozat valójában soha nem sértette meg a Star Trek folytonosságát a második és a harmadik évad közötti szakadékban:

“teljesen és teljesen nem értek egyet. Ez a leghülyébb megjegyzés a világon, és annyira belefáradtam, hogy ezt hallom” – mondja határozottan, amikor egyenesen megkérdezik, hogy gyorsan és lazán játszik a TREK folytonosságával … . “Mit tettünk? Mondj egy jó példát. Van néhány picayune dolog, amit úgy döntöttünk, hogy nem. Nem szegtük meg a szabályokat, de megszegtük a szabályokat. De semmi sem olyan fontos. Nem állítottuk, hogy Kirk soha nem létezett. Mit tettünk?”

Braga folytatja, kihívva a rajongókat, hogy mutassanak rá a STAR TREK folytonosságának törvényes megsértésére.

“valójában nagyon rabszolgák vagyunk a folytonossághoz” – magyarázza. “Vannak olyan munkatársaim, akik nem csinálnak semmit, csak ellenőrzik a folytonosságot. Folyamatosan tudatában vagyunk ennek, és használjuk is. Tisztában vagyunk vele. Valójában, élvezem kitalálni a folytonosságot. Az egyik oka annak, hogy soha nem csináltam semmit a Romulánokkal, azon kívül, hogy az emberek nem igazán érdeklődtek irántuk a Nemesis iránt, hogy semmit sem tudtunk csinálni a Romulánokkal. Azt állították, hogy senki sem látta őket korábban. Szóval mit akartunk csinálni? Állandóan sisakos pasik vannak? Rendkívül tudatában vagyunk. Ha az olvasók példákat tudnak mondani a folytonosság jelentős megsértésére, kérem, tegye meg.”

bár van olyan érzés, hogy Braga túlságosan védekező és talán még kontradiktórius is – volt néhány szabályszegés, de semmi szeizmikus–, van egy érvényes pontja. A Star Trek egyetlen epizódja, amelynek folytonosságát törvényesen “megtörte” bármi, ami az Enterprise-on történt, a Pegasus, és a probléma megoldása az, hogy figyelmen kívül hagyjuk ezeket az utakat. Ami egyébként jó tanács.

a Carbon Creekkel a műsor egy kicsit szórakoztató. Csakúgy, mint a vulcaniak első évadban történő ábrázolásakor, egyértelmű az az érzés, hogy a műsor egymás mellé állítja azt, amit a franchise valóban bizonyíthatóan bizonyított, összehasonlítva azzal a folytonossággal, amelyet a rajongók megpróbáltak isteni a képernyőn látottakból. Az első kapcsolatfelvétel a Vulkániakkal csak a Star Trek: First Contact-ban jelent meg. Elég kétértelműség volt a Star Trek folytonosságában addig a pontig, hogy Diane Duane azt sugallhatta, hogy az emberiség találkozott az andoriaiakkal a Vulcaniak előtt Spock világában 1989-ben.

Hasonlóképpen, a Carbon Creek alapvető előfeltétele semmi új. Margaret Wander Bonanno regényíró 1987-ben megírta az emberek és a vulkániak közötti titkos huszadik századi első kapcsolatfelvételt az idegenek az égből című filmben. Tehát hosszú története van a Star Trek íróknak, akik ilyen történelemmel játszanak, elismerve a Star Trek kánon szó szerinti értelmezése által biztosított szabadságot, még akkor is (vagy talán még különösen is), ha ez ellentétes a Star Trek rajongók elvárásaival.

érdekes elgondolkodni azon, hogy a Star Trek rajongói miért reagálnak olyan erősen a folytonosság vélt megsértésére, még akkor is, ha az ilyen vétségek nem szó szerinti megsértések. A rajongói kultúrákban Matthew Hills azt sugallja, hogy ez bizalmi kérdés:

a kultikus narratívának ez az átfogó bonyolultsága általában olyan koherenciát és folytonosságot mutat, hogy a néző megbízhat benne, bemutatva az ontológiai biztonság alapjait. A rajongók bizalmának kérdése központi szerepet játszik a kultusz létrehozásában és fenntartásában. Ha úgy vesszük, hogy a rajongó ‘játszik’ a kultikus objektummal … akkor nyilvánvalóvá válik a folytonossággal kapcsolatos ilyen aggodalom egyik oka. A rajongó-néző a hiperdiegetikus világot olyan térként kezeli, amelyen keresztül az identitás kezelése megvalósítható, ilyen folyamat csak akkor válik lehetővé, ha a tárgy megsemmisítésének fantáziáján keresztül biztonsági kapcsolat jött létre, ezeket a folyamatokat sértetlenül és változatlanul túlélte. A folytonosság megsértése veszélyezteti a néző-szöveg játék kapcsolat biztonságát.

A Star Trek majdnem ötven évét – több mint hétszáz epizódot és tíz játékfilmet – tekintve könnyen belátható, hogy JJ Abrams miért választotta a folytonosság lágy újraindítását, amikor 2009-ben a franchise újraindítását bízták meg. Azzal a szabadsággal, amelyet a sorozat saját folytonosságának eltörlése biztosított, elképzeljük, hogy Berman és Braga irigyli Russell T. Davies 2005-ös Doctor Who újraindítását.

ahogy Henry Jenkins és John Tulloch javasolja a Science Fiction Audiences: Watching Star Trek and Doctor Who-ban, a fandom folytonossági ismereteit arra használják, hogy közvetítsék a mű tulajdonjogát vagy jogosultságát:

a rajongók különleges kompetenciája a műsor bensőséges és részletes ismerete; következésképpen minden olyan producer vagy forgatókönyvszerkesztő, aki szükségtelenül megsérti a sorozat folytonosságát és koherenciáját ez a tudás sérti az intelligenciájukat. Sok rajongó különösen élvezi azokat az epizódokat, amelyek felhívják ezt a tudást, és így közvetlenül rajongóként szólítják meg őket.

Ez a folytonosság iránti vonzalom megmagyarázza, hogy az Enterprise negyedik évada miért olyan kedvelt a rajongók körében, és talán valamilyen módon megmagyarázza a rajongók ellenségességét az Enterprise felé, mint fogalom.

bizonyos szempontból úgy tűnik, hogy az Enterprise producerei csapdába estek egy szikla és egy kemény hely között. Egyrészt szükség van új történetek elmesélésére, új fordulatok felajánlására és a franchise előremozdítására. Másrészt a rajongóknak kellemetlensége van mindennel, ami eltér a folytonosság saját értelmezésétől. Érdemes megjegyezni – hogy – még akkor is, ha a műsor nézettsége csökkent-ezek a hardcore Star Trek rajongók a nézők statisztikai kisebbségét jelentették. Az online fecsegés azonban aránytalanul nagy részét tették ki.

van egy ésszerű érv, hogy ez a probléma teljes egészében a vállalkozás saját készítésű. A prequel sorozat előállítása egy olyan univerzumban, amely már kidolgozott folytonosságot épített fel, mindig az esőcseppek között táncolt. Megpróbálni elmondani egy lenyűgöző történetet, miközben minden úgy játszódik le, ahogy mindenki várta, elkerülhetetlenül problémákat fog okozni. Bármely Star Trek spin-off a franchise történetéhez láncolva jött. Az Enterprise önként láncolta saját jövőjét ehhez a történelemhez.

bizonyos szempontból úgy tűnik, hogy az Enterprise vonakodása, hogy csak harapja a franchise újraindítását – vagy legalábbis kifejezetten és azonnal írja le a kialakult történelemtől való eltéréseket az időbeli hidegháború mellékhatásaként – csapdába ejtette. Míg a JJ Abrams újraindítása elidegeníthette a Star Trek rajongásának néhány keményebb szegmensét, nagyon keményen dolgozott, hogy a nem rajongókat üdvözölje a franchise-ban.

tekintettel az Enterprise folytonosságával kapcsolatos összes hasfájásra, van valami komoran Vidám abban a tényben, hogy a műsor az egyetlen Star Trek show, amely kifejezetten “folytonosságban” marad JJ Abrams Star Trek – Star Trek hivatkozást tartalmaz az “Archer admirálisra”, míg a sötétségbe Marcus admirális irodájában található a hajó modellje. Ez egy csodálatos darab irónia, egy halvány Karmikus figyelmeztetés a rajongók azon sajátos alcsoportjának, akik összekeverik a “folytonosságot” az “objektív minőséggel”, és ezen az alapon elbocsátották az Enterprise-t.

Blalock az egyetlen rendszeres szereplő, aki erősen szerepel itt, és jó munkát végez. Bár nem a legerősebb tagja az együttesnek, elég szörnyű forgatókönyveket kapott a show futása során, és általában sikerült megmentenie valamit tőlük. Gyakori Star Trek vendégsztár J. Paul Boehmer sokkal mutatósabb szerepet kap Mestral szerepében,az emberi életmód által kísértett vulkáni. Boehmer kifejezetten színházi stílusa nagyon jól működik az epizód összefüggésében.

a Carbon Creek egy kellemes kis epizód, egy határozottan régimódi és nagyon hagyományos Star Trek darab. Határozottan nosztalgikus és szeretetteljes a múlt kezelése, még akkor is, ha Chris Black forgatókönyve ügyesen felhívja a figyelmet az egész mesterségességére. Carbon Creek teszi a megnyerő epizód-és méltó Hugo jelölt. A Carbon Creek legnagyobb problémája magán az epizódon kívül létezik. A Carbon Creek nem kielégítő sablont készít egy olyan műsor második évadjára, amelynek furcsa új világokat kell feltárnia.

érdekelheti a Star Trek: Enterprise második évadjának egyéb értékelései:

• Shockwave, Part II
• Carbon Creek
• aknamező
• halott megálló
• egy éjszaka a gyengélkedőn
• Marauders
• A hetedik
• a kommunikátor
• szingularitás
• eltűnési pont
• értékes rakomány
• a kifutón
• hajnal
• stigma
• tűzszünet
• jövő idő
• canamar
• az átkelés
• ítélet
• Horizon
• a törés
• Cogenitor
• regeneráció
• első járat
• Bounty
• a kiterjedés