BackgroundEdit
第二次世界大戦後、エロティシズムは徐々に日本映画に浸透していった。 日本映画で初めて見られたキス—傘に隠された慎重に半-は、1946年に国民的な感覚を引き起こしました。 1940年代から1950年代初頭にかけて、日本の映画館でのヌードは、世界のほとんどのようにタブーであったが、新東宝の前田美智子主演の女性パールダイバー映画など、50年代半ばからの映画では、これまで日本映画で想像していたよりも多くの肉を見せるようになった。 同時期には、中平康監督の”狂った果実”（1956年）など、十代時代の”太陽族”を題材とした太陽族映画が、日本映画に前例のない性的率直さをもたらした。
イングマー-バーグマンの”モニカとの夏”（1953年）、ルイ-マルの”アマント”（1958年）、ラス-マイヤーの”インモラル-ミスター-ティーズ”（1959年）など、この時期の外国映画は、女性ヌードを国際映画に導入し、日本にも問題なく輸入された。 それにもかかわらず、1960年代初頭まで、日本映画におけるヌードやセックスのグラフィック描写は、今村の映画”ポルノグラファーズ”（1966年）に描かれているような映画プロデューサーによって作られたシングルリール”クワガタ映画”にしか見られなかった。
First wave(The”Age of Competition”1962-1971)Edit
日本のピンク映画の最初の波は、同様の米国のsexploitation映画のジャンル、”nudie-cuties”と”roughies”と現代的でした。 ヌードとセックスは、最初の真のピンク映画と考えられている小林悟の物議を醸し、人気のある自主制作の肉市場（肉体の市場、1962）で正式に日本映画に入 8万円で製作され、小林の自主映画は100万円を超えた。 小林は1990年代までピンク映画の監督として活躍し、映画のスターであった香取玉樹は、600人以上の出演で”ピンクプリンセス”のタイトルを獲得し、初期のピンク映画のスターの一人となった。
1964年には、マーベリック歌舞伎、劇場、映画監督の武智哲司が、松竹の大手スタジオで配給された大予算映画”デイドリーム”を監督しました。 武市の『黒い雪』（1965年）は、監督の猥褻容疑での逮捕と知名度の高い裁判をもたらし、これは日本の知識人と設立の間の大きな戦いとなった。 この訴訟では武市が勝利し、裁判を取り巻く広報はピンク映画の製作ブームをもたらした。
ヴァイサーの日本映画百科事典への彼女の紹介で: セックス映画、女優の谷直美は、ピンク映画の生産でこの期間を”競争の時代”と呼んでいます。 1960年代には日活や松竹などの日本の主要なスタジオがエロティカに進出したが、鈴木清順監督の”肉の門”（1964年）などはヌードを含む日本の主流映画であったが、エロティック映画の大部分は無所属によって作られた。 日本映画や世界映画などの独立したスタジオは、安価で収益性の高い”eroductions”の数十を作りました。 この時代にピンク映画を制作した最も影響力のあるインディペンデントスタジオの中には、新東宝映画、ミリオンフィルム、関東、大倉がありました。 通常は3本の映画プログラムで上映され、これらの映画はこれらの企業によって作られ、独自の専門劇場で上映されました。
もう一つのピンク映画の主要なスタジオ、若松スタジオは、日活を辞めた後、1965年に若松孝二監督によって結成されました。 “ピンクのゴッドファーザー”として知られ、”ピンク映画のジャンルで最も重要な監督”と呼ばれる若松のインディペンデント作品は、通常、セックスや極端な暴力に関した批判的に尊敬される作品であり、政治的メッセージが混在しています。 ミソジニーとサディズムを扱った彼の最も論争の的になった初期の映画は、秘密の胚狩り（1966年）、違反された天使（1967年）、ゴー、ゴーセカンドタイムバージン（1969年）である。
この時期の他の重要なピンク映画監督、向井寛、小川欽也、山本真也（監督）は、”最初の波の英雄”として知られています。 1965年、若松が独立したのと同じ年、監督の向井寛と西原儀一は、向井プロダクションと葵映画という独自の制作会社を設立した。
“日本のセックス映画の最初の女王”は、関浩二監督と世界映画と日本映画で映画を作った辰巳典子でした。 ピンク映画の最初の波の他の主要なセックスクイーンは、小川節子、岩井真理、加山恵子、林美樹が含まれていました。 この時代のピンク映画のスターには、西原儀一や若松孝二の映画に多く出演した香取珠樹などがいる。; 犯された無垢な役を得意としていた一星けみ、渚まり。 谷直美や白川和子などの若手スターは、ピンク映画業界でキャリアをスタートさせ、すでに名前をつけていたが、1970年代の日活との仕事で今日では最も記憶されている。
東映Pinky ViolenceEdit
1960年代後半までは、”ピンク映画”市場はほぼ完全に低予算の独立した企業の領域であった。 1970年代初頭、テレビやアメリカの輸入映画に観客を失った日本の主要な映画スタジオは生き残りのために苦労していました。 1972年、リッチーは”日本では、エロダクションは唯一のタイプの絵であり、確実な後援を保持しています。”この収益性の高い観客を活用するために、大手スタジオ東映は1971年にsexploitation市場に参入しました。 1960年代後半の”エログロ”シリーズや”拷問の喜び”シリーズなどの映画では、石井輝男監督が”コメディと拷問の奇妙なミックスを確立する”ことで東映の性交渉ベンチャーのモデルを提供した。”プロデューサーの天尾勘治は、東映の”ピンキー—バイオレンス”と総称されるシリーズ”シゲキ-ローゼン”、”異常ローゼン”、”ハレンチ-ローゼン”のグループをデザインした。 このスタイルの東映の映画のほとんどは、暴力的でアクションに満ちた物語と一緒にエロティシズムを使用していました。 これらの映画のいくつかは、過去の不正に対する暴力的な復讐を強要する強い女性をテーマにしています。 押田玲子主演の”不良少女ボス”（ズベコ番長）でシリーズ化された。 ピンキーバイオレンスの他のシリーズには、鈴木則文の”ガールボス（すけばん）”映画や、池玲子と杉本美樹主演の”恐ろしい女子高校映画”などがある。
このジャンルの東映の映画の他の例としては、篠原徹の漫画を原作とした伊藤俊哉の刑務所の女性映画のサソリ（サソリ）シリーズがあります。 『女囚701号スコーピオン』（1972年）を皮切りに、ロマンポルノシリーズから遠ざかるために日活を退社した梶芽衣子が主演した『スコーピオン』シリーズ。 東映はまた、鈴木則文監督の”聖獣の学校”（1974年）で日本の尼僧映画（イタリアから輸入されたサブジャンル）の基準を設定した。 また、東映は、”坊八武士道-忘れられた八人の一族”（1973年）などのエロティックな武士の写真を全シリーズ制作した。
日活ロマンポルノ編集
1971年、日本最古の大手映画スタジオである日活の社長であった板持隆は、自らの会社のアクション映画への関与をやめ、性愛映画の製作を開始することを決めた。 日活は東映と同様に、”明治異教の物語”（1968年）や”東京浴場”（1968年）など、30人以上のセックス映画スターがカメオ出演したセックス映画市場でいくつかの映画を製作していた。 日活は1971年に白河和子主演の”アパートの妻-午後の事件”でロマンポルノシリーズを開始した。 この映画は大ヒットとなり、20の続編に影響を与え、日活初の”女王”として白川を確立し、知名度の高いロマンポルノシリーズを立ち上げた。 監督の小沼勝は、ロマンポルノを作るプロセスは、より高い予算を除いてピンク映画を作るプロセスと同じであったと述べている。 日活は、これらの高品質のピンク映画を、次の17年間、月平均三本の割合でほぼ独占的に作った。
日活は、ローマのポルノ監督に、時間あたりのヌードシーンやセックスシーンの公式の最小クォータを満たしている限り、映画を作成する際に大きな芸術的自由を与えた。 その結果、観客と批評家の両方に人気があったシリーズでした。 日本の批評家のトップテンリストには、シリーズの実行中に毎年一つまたは二つのローマのポルノが登場しました。 日活の質の高いセックス映画は、アダルトビデオがピンク映画の顧客の多くを誘惑し始めた1980年代半ばまで、ピンク映画市場を小さな独立したスタジオから本質的に奪った。熊代辰巳（くましろたつみ）は、日本の映画監督、脚本家、演出家。 熊代監督は、宮下純子主演の”一条の濡れた欲望”（1972年）や”赤毛の女”（1979年）など、日本映画史上前例のない一連の財政的、批評的なヒットを監督しました。 “日活ロマンポルノの王様”として知られるようになった田中昇は、”阿部貞という女”（1975年）の監督であり、今日では多くの批評家から日活ロマンポルノ監督の最高の監督であると判断されている。 ロマンポルノのS&Mサブジャンルは、1974年に小沼勝監督の”花と蛇”（おにろくダン小説に基づく）と”犠牲になる妻”の主演に谷直美を雇ったときに設立された。 谷の絶大な人気は、日活の第三のロマンポルノクイーンとして彼女を確立し、彼らのS&Mクイーンズの最初の。 ロマンポルノ路線の下で展開されたピンク映画の他のサブジャンルには、長谷部康治監督が1976年に設立した”暴力的なピンク”がある。
1980sedit
1980年代初頭にビデオデッキの所有権が初めて普及すると、アダルトビデオが登場し、すぐに人気を博しました。 1982年にAVsはすでに劇場のエロティック映画と大人のエンターテイメント市場のほぼ同等のシェアを達成していた。 1984年、新政府の検閲政策と映倫とピンク映画会社の合意により、日活は演劇映画に抜本的な新しい制限を加えることで困難を増した。 劇場のピンク映画の利益は、新しい判決の月以内に36％を落としました。 1988年、ピンク映画業界に深刻な打撃を与えた永琳は、セックス関連の演劇映画の厳しい要件を導入しました。 日活はロマンポルノ路線を廃止することで対応した。 “ベッド-パートナー”（”Bed Partner”）は、1988年に公開された17歳のロマンポルノシリーズの最後の映画である。 日活は”六本木”、”ピンク映画”の名で映画を配給し続けたが、全盛期のロマンポルノシリーズほど人気がなく、批判的に評価されていなかった。 1980年代の終わりまでに、アダルトビデオは日本のアダルト映画エンターテイメントの主要な形態となっていた。
1980年代のピンク映画の支配的な監督、中村源氏、高橋伴明、渡辺護は、総称して”ピンクの三本柱”として知られています。 1960年代からピンク映画業界のベテランであり、1980年代には演劇ポルノ映画がいくつかの面でかなりの困難に直面していた時代に、このグループは、技術的なフィネスと物語の内容に集中することによって、ピンク映画を低起源の上に上げたことで知られています。 一部の批評家は、彼らの映画のスタイルを”ピンクの芸術”と呼んだ。
中村は1983年に日活に入社するまでに、すでに100本以上の映画を監督していた。 彼の映画のプロットは、非常にmisogynisticかもしれないが、非常に尊敬されていなかったが、彼の視覚的なスタイルは彼に”エロチックな感度”の評判を得た。”中村は、ゲイをテーマにしたピンク映画に焦点を当てるために1983年に設立された日活のENKプロダクションのために、同性愛をテーマにした日本初の広く配布され、好評を博した映画”大きな陰茎の伝説：美しい謎”（1983年）を監督した。 中村の後のピンク映画のいくつかは、広木隆一、石川仁と共同で伊集院剛というグループのペンネームで監督された。高橋伴明監督の”新-愛の世界”（1994年）は、日本初の劇場映画となった。 この時代の著名なカルト監督である小水和夫は、ハーシェル-ゴードン-ルイスの影響を受けた”スプラッター-エロス”映画で知られており、ホラーとエロティカのジャンルを橋渡ししている。
1990sedit
1970年代から1980年代のピンク映画の日本最大のプロデューサーである日活は、1993年に破産保護を申請した。 それにもかかわらず、ピンク映画にとって最も困難な時期であっても、ジャンルは完全に消滅することはなく、新しい芸術的領域を探求し続けました。 確かに、この時、ピンク映画は日本の”auteur”の最後の避難所の一つと見なされました。 監督が必要な数のセックスシーンを提供している限り、彼は自分のテーマや芸術的関心を自由に探求することができました。
1990年代のピンク映画を代表する監督の三人、佐野和宏、佐藤俊樹、膳所貴久は1989年に監督デビューした。 1985年にデビューした佐藤寿康。 ピンク映画にとって最も不安定な時代の一つの間に目立つようになって、これらの監督は、それぞれの映画が最後になるという前提の下で働いたので、激しく個人的で実験的なテーマに集中するために聴衆をほとんど無視した。 これらの監督は、自分の芸術的な懸念を追求してセックスシーンを削減することによって、基本的なピンクのルールの一つを破りました。 彼らの映画は”難しい”と考えられていました—暗く、複雑で、古いピンクの聴衆にはほとんど人気がありませんでした。 “ピンク四天王”というタイトルは、最初は皮肉なことに、不満を持った劇場の所有者によって、これらの監督に適用されました。 一方、ローランド-ドメニグは、ピンク映画に関するエッセイの中で、彼らの作品は”ピンク映画の大部分を構成する定型的でステレオタイプの映画とは爽やかなコントラストを提供し、作家としての映画監督の概念に強く影響されていると述べている。”
Pink film todayEdit
ピンク映画監督の最新の著名なグループは、すべて四天王の助監督として始まりました。 彼らの映画は、日本のバブル後の世代の不安を示す個人主義的なスタイルと内省的な性格を示しています。 “ピンク七福神”（ピンク七福神、ピンク七福神）として知られているのは、上野俊哉、今岡慎二、鎌田義隆、榎本敏郎、田尻祐二、目池満、坂本玲である。 上野は、このグループの最初の監督であり、彼のKeep on Masturbating:Non-Stop Pleasure(1994)がピンクグランプリで”Best Film”賞を受賞したとき、グループの”アドバンスガード”として行動しました。 1989年に設立されたピンクグランプリは、ジャンルの卓越性を授与し、トップ映画を上映することにより、ピンク映画コミュニティのための毎年のハイライトとなっています。
2000年代には、ピンク映画への国際的な関心が大幅に高まっています。 名家満監督の”花井幸子のグラマラスな生活”（2003年）は、国際映画祭で印象を与え、批判的な評価を得た。 2007年に韓国で初めて開催され、2008年に再び開催された。 2008年には、株式会社ピンク映画と呼ばれる会社が設立された。 米国でDVDにピンクフィルムをリリースする唯一の目的で形成されました