Tidlig karriererediger
han var først ansatt i Den elektriske avdelingen Til William Cramp & Sons, Et Philadelphia skip og maskinbyggingsfirma. I løpet av sine tre års tjeneste viste han evne som oppfinner av elektriske enheter for å forbedre kommunikasjonen.Porter kom inn i filmarbeid i 1896, det første året filmer ble kommersielt projisert på store skjermer i Usa. Han ble kort ansatt i New York city av Raff& Gammon, agenter for filmer og visningsutstyr laget Av Thomas Edison, og deretter dro For å bli en touring projectionist med en konkurrerende maskin, Kuhn & Websters Projectorscope. Han reiste gjennom Vestindia og Sør-Amerika, og viste filmer på messer og i åpne felt. Han gjorde senere en andre tur gjennom Canada og Usa.Tilbake til New York city tidlig i 1898 fant Porter arbeid ved Eden Musé, Et Voksmuseum Og fornøyelsespark På Manhattan som hadde blitt et senter for filmutstilling og produksjon og rettighetshaver Av Edison Manufacturing Company. Mens Han var Ved Eden Musé arbeidet Porter med å sette sammen Programmer Av Edison-filmer, særlig utstillinger av filmer fra den spansk-Amerikanske Krigen, Edison productions som bidro til å skape et utbrudd av patriotisk feber i New York City. Som utstiller, Porter hadde enorm kreativ kontroll over disse programmene, presentere en skifer av filmer ledsaget av et utvalg av musikk og live fortellerstemme.
EdisonEdit
Porter sluttet Seg Til Edison Manufacturing Company i November 1900. Kort tid etterpå tok han ansvaret for filmproduksjon På Edisons new York studios, drift av kameraet, regi skuespillerne, og sette sammen den endelige print. Han samarbeidet med flere andre filmskapere, Inkludert George S. Fleming. I løpet av det neste tiåret Ble Porter den mest innflytelsesrike filmskaperen i Usa. Fra sin erfaring som en touring projectionist, Porter visste hva fornøyd publikum, og han begynte med å lage triks filmer og komedier For Edison. En av hans tidlige filmer var Terrible Teddy, The Grizzly King, en satire laget i februar 1901 om Den daværende Visepresidenten Theodore Roosevelt. Som alle tidlige filmskapere tok han ideer fra andre, men i stedet for å bare kopiere filmer prøvde han å forbedre det han lånte. I Hans Jack and The Beanstalk (1902) og Life of An American Fireman (1903) fulgte han Tidligere filmer av Frankrikes Georges Méè og medlemmer av Englands Brighton School, som James Williamson. I stedet for å bruke brå skjøter eller kutt mellom skudd, Men Porter opprettet oppløser, gradvise overganger fra ett bilde til et annet. I Livet Til En Amerikansk Brannmann spesielt, teknikken hjalp publikum følge komplekse utendørs bevegelse. Uncle Tom ‘ S Cabin var Den Første amerikanske filmen som brukte intertitles som hjalp publikum med å følge historien ved å identifisere scenene og noen av hovedpersonene.Porters neste film, The Great Train Robbery (1903), tok den arketypiske Amerikanske Vestlige historien, allerede kjent for publikum fra dime romaner og scenemelodrama, og gjorde det til en helt ny visuell opplevelse. Den en-hjuls film, med en kjøretid på tolv minutter, ble satt sammen i tjue separate skudd, sammen med en oppsiktsvekkende nærbilde av en bandit skyte på kameraet. Den brukte så mange som ti forskjellige innendørs og utendørs steder og var banebrytende i bruken av «tverrgående» i redigering for å vise samtidig handling på forskjellige steder. Ingen tidligere film hadde skapt en slik rask bevegelse eller rekke scene. Det Store Togranet var enormt populært. I flere år turnerte det over Hele Usa, og i 1905 var det den fremste attraksjonen på den første nickelodeon. Suksessen etablerte filmer som kommersiell underholdning i Usa.
Spille media
Etter Den Store Tog Ran Porter fortsatte å prøve ut nye teknikker. Han presenterte to parallelle historier i The Kleptomaniac (1905), en film med sosiale kommentarer som hans teknisk mer konvensjonelle film Fra 1904, The Ex-Convict. I The Seven Ages (1905) brukte han sidebelysning, nærbilder og endret bilder i en scene, et av de tidligste eksemplene på en filmskaper som avviker fra den teatralske analogien til et enkelt skudd for hver scene. Han regisserte også trickfilmer Som Dream of a Rarebit Fiend (1906), basert På Tegneserien Av Winsor McCay. Mellom 1903 og 1905 demonstrerte han de fleste teknikkene som skulle bli de grunnleggende modusene for visuell kommunikasjon gjennom film. For eksempel bidro Han til å utvikle det moderne begrepet kontinuitet redigering, og er ofte kreditert med å oppdage at den grunnleggende enhet av struktur i filmen var «shot» i stedet for scenen (den grunnleggende enhet på scenen), banet vei For D. W. Griffiths fremskritt i redigering og skjerm historiefortelling. Likevel syntes han å betrakte dem bare som separate eksperimenter og førte dem aldri sammen i en enhetlig filmskapingsstil. Porter regisserte Den fremtidige Filmskaperen Griffith I Reddet Fra Et Ørnerede (1908).
Defender Og Rex Film CompaniesEdit
Spill media
I 1909 etter anstrengende av industrisystemet satt opp for å mate blomstrende nickelodeon virksomhet, Porter forlot Edison og grunnla et selskap for å produsere Simplex film projektorer. I 1910 grunnla Han Defender Film Company, som ble oppløst etter ett år. I 1911 ble Han med andre i å organisere Rex Motion Picture Company. I 1912 solgte Han ut Og aksepterte Et tilbud Fra Adolph Zukor om å bli sjefsdirektør for Det nye Famous Players Film Company, det første amerikanske selskapet som regelmessig produserte spillefilmer. Han regisserte scenen skuespiller James K. Hackett i Sin første spillefilm, Fangen Fra Zenda (1913). Han regisserte Også Mary Pickford i Hennes første spillefilm, A Good Little Devil (1913), og regisserte Også Pauline Frederick og John Barrymore.
3d movie pioneerEdit
men hans regissørferdigheter hadde ikke holdt tritt med raske endringer i filmkunst, selv OM hans tekniske ferdigheter ble pirret AV 3D. Porters siste film hadde premiere 10. juni 1915, Niagara Falls, den første anaglyph 3d-filmen. I 1916 forlot Han Kjente Spillere under en omorganisering.
Precision Machine CompanyEdit
Fra 1917 til 1925 Var Porter president For Precision Machine Company, produsenter Av Simplex-projektorene. Etter sin pensjonering i 1925 fortsatte han å jobbe alene som oppfinner og designer, og sikret flere patenter for stillkameraer og projektorenheter. I løpet av 1930-tallet ble han ansatt i en appliance corporation.