Av Irina Tarsis.
det vi kaller begynnelsen er ofte slutten. Å gjøre en slutt er å gjøre en begynnelse. Slutten er hvor vi starter fra.
~ T. S. Eliot
hvert viktig kunstmuseum og privat samling i Usa eier sannsynligvis kunstverk som på et eller annet tidspunkt, eller mer enn en gang, selges gjennom et Av De eldste Og fineste Amerikanske kunstgalleriene, Knoedler & Co (Galleriet). En tur gjennom annals of rettspraksis avdekker også Mange En Knoedler referanser, fra saker under vurdering Av Usa Skatt Domstol til ulovlige wire-tapping høringer, Fra Usa Customs Court sitater til nittende århundre urettferdig konkurranse konflikter, Fra Andre verdenskrig plyndret kunst Til Sovjetiske nasjonalisering tittel tvister, fra garanti brudd på pengeutpressing, og svindel.
Galleriets oppgang og bortgang spenner over tre århundrer. Det ble etablert Av Michael Knoedler og medlemmer av et fransk firma Goupil, Vibert & Cie (senere Boussod, Valadon & Cie) i 1848, godt før grunnleggelsen av de store museene i Usa. I 1857 kjøpte Michael Knoedler Ut Galleriet fra sine franske partnere og flyttet fra å selge franske Salongmalerier til å gi gamle mestermalerier til Det Amerikanske kunstmarkedet. I 1971 ble Galleriet kjøpt av Armand Hammer, en smart forretningsmann og grunnleggeren Av Armand Hammer Museum Of Art And Culture Center I California, som tiår tidligere brakte verdisaker nasjonalisert Av Sovjeterne til Usa og solgte bøker, malerier, juveler og mye mer I Amerikanske varehus samt antikvitetsbutikker.
et stereoskopisk bilde av Knoedler Galleriets 170 5. plass. Ave plassering, c.1860-1880. (New York Public Library )
den 11. November 2011 annonserte Galleriet plutselig at Det ble stengt og gikk ut av virksomheten. Den tilsynelatende grunnen til å lukke denne ærverdige institusjonen var salget av dusinvis av verk som feilaktig tilskrives høybillett tjuende århundre kunstnere Som Jackson Pollock, Mark Rothko og Robert Motherwell. Galleriet og dets prinsipper og agenter ble senere saksøkt for svindel, pengeutpressing, kontraktsbrudd, brudd på pakt om god tro og rettferdig handel, urettferdig berikelse og mer.
Anerkjent for sin betydning i feltet, deler Av Galleriets arkiver ble kjøpt Av Getty Institute i 2012. Arkivet inneholdt brev skrevet Av de ledende nittende og tjuende århundre samlere og kunstnere, inkludert Lé Bakst, Alexander Calder, Edgar Degas, Greta Garbo, Paul Gauguin, Sarah Bernhardt, Childe Hassam, Winslow Homer, Rockwell Kent, Henri Matisse, Irving Penn, Mark Rothko, John Singer Sargent, Og Edward Steichen.Galleriet hadde eksistert i mer enn 160 år, og dets død var et trist kapittel I Amerikansk kunst og forretningshistorie. Denne artikkelen vil utforske utvalgte saker som kartlegger Et fotavtrykk Galleriet igjen På Amerikansk rettshistorie.
Intervivos
Den første rettslige handlingen på posten som involverer Galleriet, i en rolle som saksøker, går tilbake til 1891. Michael Knoedler prøvde å stoppe etterfølger i interesse for det franske galleriet fra å operere under navnet han brukte for sin virksomhet. I 1887, tre tiår etter at Han kjøpte ut the New York concern, åpnet nye eiere av de franske gallerieierne en annen butikk i New York City, som opererer under navnet «Goupil & Co., Av Paris; Boussod, Valadon & Co., etterfølger.»Navnet var forvirrende lik Det Som Brukes Av Knoedler, som har gjort forretninger under navnet» Goupil & Co., M. Knoedler & Co., etterfølgere » siden 1850-tallet. Likevel, retten mente at handlinger av de tiltalte ikke «svekke verdien av godvilje av bekymring kjøpt Av M. Knoedler i 1857,» Og At Knoedler ikke erverve «enerett til å bruke navnet Goupil & Co. som en handelsbetegnelse i». I 1893, den Andre Circuit Court of Appeals bekreftet dommen nekte Knoedler anmodning om å pålegge fransk kunstgalleri fra Å bruke Goupil & co forretningsnavn I New York og Usa.
Neste, I 1919, Galleriet protestert vurdering av importavgifter av samleren av toll Ved Havnen I New York. I tilfelle Av M. Knoedler & Co. v. Usa, 36 Treas. Desember. 63, T. D. 37898, G. a. 8229 (1919), vurderte retten riktig klassifisering av en bronsestatue produsert av Auguste Rodin. Der ble Et styre av tre sakkyndige enige om At Rodin var en profesjonell skulptør av høy orden og hans skulptur, importert Av Knoedler, ble produsert (skåret, ombygd og forbedret) av kunstneren. Dermed retten mente at bronsestatuen var en ‘original’ og ikke underlagt en ad valorem 15% avgift som opprinnelig anslått. På den tiden ble skulpturen verdsatt til 12.000 franc.
Noen Av Galleriets tilknyttede salg fra 1930-og 1950-tallet ville sette i gang rettslige skritt tiår senere. For eksempel, mellom 1997 og i 2000, Fant Galleriet seg selv en tredjeparts saksøkt til tvisten Mellom Seattle Art Museum (Museet) og Elaine Rosenberg, arving Til Paul Rosenberg, en viktig Jødisk kunsthandler I Paris, hvis samling ble konfiskert av Nazistene under Andre Verdenskrig. Fakta i tvisten avslørte at I 1954 solgte Galleriet Et Matisse-maleri Fra 1928, Odalisque, Til Virginia Og Prentice Bloedel, som testamenterte Det Til Museet. Museet tok besittelse av maleriet i 1991 og fullt eierskap i 1996. Elaine Rosenberg saksøkte Museet for å gjenopprette maleriet, Og Museet ba Om Galleriet, og hevdet svindel og / eller uaktsom feilrepresentasjon på tidspunktet for 1954-salget. Galleriet var i stand til å komme seg ut av tvisten, med kostnadene refundert, ved å demonstrere at Det ikke var en part I Bloedel ‘ s arv Til Museet.
Knoedler Forretnings Poster som dokumenterer 1954 salg Av «Odalisque.»
Knoedler Bok 10, Lager Nr. A5743, Side 132, Rad 9 (Getty Research Institute)
Fire år Senere, I 2004, forsvarte Galleriet seg for et salg av et annet maleri stjålet UNDER Andre Verdenskrig. I 1955 solgte Galleriet et maleri Vårsåing av den italienske kunstneren Jacopo Da Ponte til Springfield Library And Museum Association (Foreningen) for $ 5000. Regningen for salg uttalt at tiltalte «pakter med grantee at det lovlig eier av nevnte varer og chattels; at de er fri for alle heftelser; at det har god rett til å selge samme som nevnte; og at det vil garantere og forsvare det samme mot lovlige krav og krav fra alle personer.»
Knoedler Bok 9, Lager Nr. A4221, Side 193, Rad 9 (Getty Research Institute)
Men I 1966 skrev Generaldirektøren For Kunst For den italienske Regjeringen til Foreningens direktør, og hevdet At Vårsåing tilhørte Uffizi, et museum I Firenze, Italia. Maleriet var tilsynelatende lånt ut til den italienske Ambassaden i Polen før Andre Verdenskrig, og det forsvant under Krigen. Foreningen utvekslet brev med Galleripersonalet og italienske tjenestemenn, og Mens Galleripersonalet anerkjente at sannsynligvis dette maleriet var det som ble stjålet fra ambassaden, ble det lite gjort før tidlig på 2000-tallet, da den italienske regjeringen nådde Ut igjen til Foreningen. Etter at maleriet kom tilbake i 2001, saksøkte Foreningen Galleriet med påstand om brudd på kontrakt, brudd på underforstått garanti, svindel og svik, uaktsomhet og feilrepresentasjoner, blant annet. Den endelige avgjørelsen eller vilkårene i et forlik mellom Foreningen og Galleriet er ikke offentlig; derimot, retten nektet å avvise denne saken, selv Om Galleriet hevdet at saksøker handlinger var tid sperret. Faktisk nektet retten å avgjøre saken på bedende scenen, og fant At Museet kan være i stand til å argumentere rettferdig estoppel for å overvinne Galleriets tidsbegrensningsargument, og avgjorde at begrensningsloven ble tolling siden 1960-tallet.
Posthumt
Ann Freedman viste seg Å være den siste Av Galleriets direktører. Nå et prinsipp om et annet kunstgalleri på 25 East 73rd Street I New York city, Kalt FreedmanArt, Jobbet Freedman På Knoedler Gallery Fra 1977 til 2009.
når ærverdige etablissementer som Galleriet smuldrer, har etterskjelvene en tendens til å gi gjenlyd vidt og bredt. Omstendighetene i sin død i særdeleshet, salg av mange forfalskninger på høy markedsverdi priser, utløste mange rettssaker. Finter kom fra en enkelt kilde, en kunsthandler heter Glafira Rosales, som tilbød Galleriet dusinvis av » tidligere ukjente verk malt av viktige Abstrakte Kunstnere.»Rosales ga bare grunnleggende bakgrunn om den opprinnelige samleren av disse verkene, men kunstverdenen var ivrig etter å omfavne en avling av friske Pollocks, Rothkos, Klines og andre verdsatte kunstnere. Mange kunsteksperter, inkludert kuratorer med ledende gallerier og forfattere av katalog raisonnes, erfarne samlere Og gallerister, Slik Som Ann Freedman, sett verkene som Tilbys Av Rosales og trodde dem å være autentisk. Etter hvert som flere hittil usette verk kom inn på markedet, produserte Rosales proveniens informasjon, selv angivelig navngi Alfonso Ossorio, en kunstner og en samler, som en kanal fra de berømte kunstnerne til den anonyme samleren som en forklaring på deres lenge tapte status.den For gode til å være sann oppdagelsen av Den Abstrakte Ekspresjonistiske skattekisten var rett og slett nettopp det. Den 16. September 2013 erklærer Rosales seg skyldig i alle teller som er brakt mot henne, inkludert anklager om svindel, skatteunddragelse, manglende regnskap, hvitvasking av penger og mer. Hun står overfor en fengselsstraff på nesten 100 år, tilbakekalling av SITT amerikanske statsborgerskap, samt monetære straffer på over $ 80 millioner. Rosales samarbeider angivelig med regjeringen, men det gjør ingenting for det nedlagte Galleriet.Mellom 2011 og 2013 var det et halvt dusin rettssaker startet mot Galleriet I Det Sørlige Distriktet I New York, og klager fortsetter å materialisere seg. Først 1. desember 2011 sendte Pierre Lagrange, en forretningsmann Fra London, en klage Mot KNOEDLER Gallery LLC Og Ann Freedman, etter å ha mottatt en rettsmedisinsk rapport som viste at arbeidet som tilskrives Pollock som han kjøpte fra Galleriet for 17 millioner dollar, var en forfalskning. Så i 2012 saksøkte John D. Howard Freedman, Rosales Og Galleriet, anklaget dem for felles svindel, brudd på garanti, feil og RICO-brudd, for å selge ham en falsk Rothko for $ 8,4 millioner .
Selection of works sold by the Knoedler Gallery from the Rosales’ Collection.I rask rekkefølge saksøkte Martin Hilti Family Trust, Domenico Og Eleanore De Sole, Frances Hamilton White, David Mirvish Gallery Limited, Og Arthur Taubman Trust alle for å få tilbake sine tap på forfalskninger Galleriet solgte Til Dem fra Rosales Collection. For eksempel, Frances Hamilton White brakt handling søker kompenserende og straffeerstatning for salg av en falsk Pollock. Sammen med sin tidligere mann kjøpte Hun Et Påstått Jackson Pollock-maleri for $ 3,1 millioner, som siden har vært fast bestemt på å være en forfalskning. I klagen, saksøker innsendt at hun «valgte å erverve kunst Gjennom Knoedler grunn av sitt rykte Som New Yorks eldste kunstgalleri.»Hun kjøpte flere verk for rundt $5 millioner fordi hun og hennes tidligere ektemann stolte på» kunnskap, erfaring og sterling rykte » Av Galleriet og dets ansatte. Samlerne prøvde å slappe av salget når arbeidet ble avvist på forsendelse av et auksjonshus fordi det ikke vises i En Pollock katalog raisonne. White påstod at de tiltalte «profitterte sterkt fra det falske salget», Nemlig Rosales mottok ca $ 670,000 for Hennes «Pollock», en pris godt under markedsverdien, Mens Galleriet og dets agenter holdt mer enn $2,4 millioner.
den siste klagen for Å nevne Galleriet som saksøkt ble innlevert 30. August 2013. Michelle Rosenfeld Galleries saksøkte To samlere, Martin Og Sharleen Cohen, og Knoedler Gallery LLC, fordi Rosenfeld følte seg truet med at kunstsalget fra 1997 og 1998 var under mistanke av Cohens. Disse klientene angivelig bedt om refusjon For En Pollock Og en De Kooning Rosenfeld solgt Til Cohens (har først kjøpt dem fra Galleriet). Rosenfeld søker deklaratorisk dom at Ethvert krav Fra Cohens er sperret som et spørsmål om kontrollerende lov, at enhver fortsatt forfølgelse av refusjon ville være ubarmhjertig og fortjener kompensasjon Av Rosenfelds advokatutgifter. Til slutt ber Rosenfeld om erstatning fra Galleriet mot ethvert påstått ansvar i tilfelle kravet fra samlerne fortsetter.Ifølge Freedman solgte Knoedler rundt 40 malerier fra Rosales-Samlingen. I en konservativ prognose kommer flere drakter mot Knoedler ned i det juridiske transportbeltet. Etterskjelvene i Galleriets død etterlater også merker i domstolene. Nylig, Ann Freedman, kalt saksøkt i noen av søksmålene, tok en egen sak. I Freedman v. Grassi, hun påstår at En annen kunsthandler, Marco Grassi eier Av Grassi Studios gallery, ærekrenket henne da hans oppfatning Av Freedman due diligence i å undersøke Rosales Collection dukket opp I New York Magazine. Grassi ble sitert som å si: «Det virker For Meg Ms. Freedman var helt uansvarlig, Og det gikk på i årevis… Tenk folk kommer til noen og si hvert maleri du solgte meg er en falsk. Det er en utenkelig situasjon. Det er helt vanvittig. En galleriperson har et absolutt ansvar for å gjøre due diligence, og jeg tror ikke hun gjorde det. Historien om maleriene er så helt skrullete. Jeg mener, virkelig. Det var en flott historie, og hun sa bare, ‘dette er flott. ved å si at hun ikke gjorde sin due diligence.»
Freedman påstår at hun handlet i god tro og med due diligence gjennomført forskning på proveniens Av Rosales Collection. Hun påstår At Grassi bevisst publisert en falsk ærekrenkende uttalelse om henne til å skade hennes rykte, og dermed søker hun kompenserende skader, nominelle skader og straffeerstatning, samt dom interesse tillatte ved lov, advokatutgifter, saksomkostninger og annen passende lettelse. Om Freedman saken overlever pretrial bevegelser eller ikke gjenstår å se. Derimot, Galleriet er nå å finne i forbindelse Med En First Amendment og ytringsfrihet tvist.Selv posthumt befinner Galleriet seg i en sjelden situasjon etter å ha formet vaner hos generasjoner av samlere, gått ut av virksomheten med et smell og ikke en hvisking, og etter å ha blitt saksøkt flere ganger. Måten ting utvikler seg, kan det fortjene prisen for de mest saksøkte kunstgalleriene i moderne tid, andre kanskje Bare Til Salander-O ‘ Reilly. Men Når Rosales-konspirasjonen forsvinner, og Den komplette historien Til Knoedler Gallery venter på å bli skrevet, er det verdt å understreke at dette ærverdige Galleriet mer sannsynlig vil bli husket for sin avantgarde-estetikk og de autentiske edelstenene det behandlet i stedet for de falske og juridiske tvister som ødela sitt siste kapittel. Etter å ha forlatt et uutslettelig merke på kunstverdenen i Usa, Er Galleriets arv større enn serien av nyere og ventende saker.
den 30. September 2013 ble Den Amerikanske Distriktsdommer Paul G. Gardephe styrte i De Sole og Howard handlinger mot Knoedler Gallery, Ann Freedman, Glafira Rosales og Andre Tiltalte. Dommeren avviste alle påstander om forseelse mot galleriets eier, Michael Hammer; men han nektet de fleste bevegelser for å avvise anklager mot Freedman og Rosales, som for eksempel anklager om svindel, ensidig og gjensidig feil, bedragerisk skjuling, og medvirkning til svindel. Naturligvis ga retten Saksøkerne lov til å endre sine klager.
Postscript
siden skandalen brøt i pressen, har minst 10 saker blitt brakt mot galleriet og dets tilknyttede selskaper. Kunstneren som antas å ha skapt Alle Rosales forfalskninger, pei–Shen Qian, flyktet til Kina fra hvor han hadde blitt sitert som å si at «han ble lurt for». Før knoedler juridiske saga ender, samlere bør ense advarsel Av John Cahill, en New York-baserte kunst advokat skrev » virkningen Av Knoedler skandalen vil trolig ha konsekvenser For New York kunstmarkedet i årene som kommer, det fremhever en av risikoene som kunst kjøpere bør nå være klar over . Samtidig som selgerens konfidensialitet er en akseptert del av kunstverdenen, understreker knoedler-saken viktigheten av å faktisk kjenne identiteten til avsenderen.»den første rettssaken mot det nå nedlagte galleriet, dets prinsipper og agenter, åpnet I New York Federal Court for Dommer Paul G. Gardephe den 25. januar 2016. Det ble anslått å vare tre eller fire uker. Følgende vitnesbyrd fra de to samlerne, Domenico Og Eleanore De Sole som kjøpte en falsk Rothko i 2004, samt galleriansatte og kunsteksperter som jobbet med Galleriet tidligere, søndag 7. februar 2016, Ann Freedman, Den nest siste regissøren Av Galleriet, og De Soles bosatte Seg. Den 10. februar 2016 umiddelbart før Den tidligere Eieren Av Galleriet, Michael Hammer var forventet å vitne, erklærte Dommer Gardephe at på grunn av noen uventede utviklinger ble saken suspendert for resten av dagen; neste morgen annonserte advokater for begge sider at saken ble avgjort alle sammen.
Elizabeth Williams, » courtroom illustrasjon: De Eneste som peker på den falske Rothko.»Den 16. februar 2016 avgjorde Spanias Nasjonale Domstol at Jesus Angel Bergantinos Diaz, en av de medsammensvorne som var involvert i idriftsettelsen Av rosales-forfalskningene, kan bli utlevert til Usa for å møte kriminelle anklager i new York federal court. Til tross For dommen ble Imidlertid Diaz igjen I Spania. Andre personer som er ansvarlige For å skape og distribuere forfalskningene Diaz bror, Jose Bergantinos Diaz, Og pei Shen Qian, kunstneren som faktisk skapte forfalskningene, har ikke blitt brakt til retten.Glafira Rosales ble dømt 31. januar 2017 til time served og en bot på $81 Millioner. Se Usa v. Rosales (1: 13-cr-00518).
FRA Redaktørene: DNR
den 15. juli 2019 var Martin Hilti Family Trust v. Knoedler Gallery, LLC, 1:13-cv-00657 planlagt å starte med åpningsargumenter for Dommer Gardephe I Det Sørlige Distriktet I New York. Saken avgjort og frister hevet sine die 11. juli 2019.
* En tidligere versjon av denne artikkelen ble gjengitt med tillatelse fra: Entertainment, Arts and Sports Law Journal, Fall/Winter 2013, Vol. 24, nr. 3, utgitt AV NYS Bar Association, En Elk Street, Albany, NY 12207. Artikkelen har blitt oppdatert for å inkludere den siste utviklingen I Knoedler Gallery posthum historie.
Kilder:
Om Forfatteren: Irina Tarsis, Esq., Er Grunnlegger og Administrerende Direktør For Senter For Kunstlov. Som jurist og advokat har hun spesialisert seg på kunstrett, herkomstforskning og kulturminnerett. Hun kan nås på [email protected].
Ansvarsfraskrivelse: denne artikkelen presenterer generell informasjon og er ikke ment som juridisk rådgivning.