Prøv å huske en tid før dagens digitalt sammenkoblede globale landsby, da kulturell kryssbestøvning var en langsom, ineffektiv og ofte rett og slett tilfeldig prosess. Geografiske avstander og» primitive » kommunikasjonsmetoder begrenset utveksling av ideer og kunst, til det punktet at noen kunstnere som likte massiv suksess og anerkjennelse i sine hjemland, forblir lite kjente hemmeligheter for folk i andre land. Artister som Brasilianske rockebandet Legiã Urbana, som importerte påvirkninger Fra En rekke U.K. OG AMERIKANSKE band og oversatt dem til en unik tverrkulturell stil alle sine egne, komponere sanger som var store hits hjemme, men ble i stor grad ignorert internasjonalt. Brasiliansk musikk har først og fremst blitt definert av innfødte stilarter som samba og bossa nova, eller i beste fall 60-tallets rock-infuserte hybridiseringer oppnådd av Tropicalia-generasjonen, inkludert Caetano Veloso, Gilberto Gil og Os Mutantes. Men På midten av 1980-tallet oppsto Brasil fra et repressivt 21 år langt militærdiktatur og innledet uten tvil sin gyldne epoke av rock. Utallige Brasilianske tenåringer, som hadde vokst opp med å absorbere Amerikansk og Britisk rock, hadde dannet band på bildet av sine utenlandske helter. Men få utenforstående setter pris på omfanget og variasjonen av musikken disse bandene produserte, mest sannsynlig fordi de fleste av disse gruppene insisterte på å synge, ikke på engelsk, men på portugisisk. Belo Horizontes Sepultura skulle senere bli Brasils mestselgende musikalske eksport til tross for deres utilgjengelige ekstremmetall-lyd, nettopp fordi de skrev engelske tekster.)
blant rockebandene som fusjonerte leksjonene fra engelskspråklig (og spesielt Britisk) popmusikk inn i Deres Brasilianske verdenssyn, var Paralamas do Sucesso, hvis hvite reggae skyldte Mye Til Politiet; Capital Inicial, som trakk ideer fra Simple Minds og Siouxsie & Banshees; og Kanskje mest populære Av alle, Legiã Urbana, som delte erfaringene Fra U2, The Cure og The Smiths gjennom en utpreget brasiliansk perspektiv, bak det sjeldne Talentet av bandleder og kreativ drivkraft renato russo.
Da Russo en gang ble spurt om å definere Legiã Urbana AV MTV Brazil, døde Russo med bare et lite snev av ironi at De var En » Brasiliansk rockegruppe som sang tekster på portugisisk fra perspektivet til unge mennesker som bor i urbane omgivelser.»Russo var flytende på engelsk, men hans beslutning om å penn og synge hans forseggjorte fortellinger på portugisisk, fylt med vanlige tenåringsslanguttrykk, følte seg både eksotisk og attraktiv for unge Brasilianere vant til å høre post-’70s rock ‘n’ roll utelukkende fra engelsktalende. Musikalsk innrømmet Russo at gruppen » begynte å imitere engelske band. I Russos tilfelle er sammenligninger Med Irlands U2—1985s dystre «Ainda é Cedo», med sin ekko gitar «pings» og dramatisk stark piano, en ringer for «Nyttårsdag» —og Spesielt Englands The Smiths var ubestridelig. Og Når Renato tillot seg å bli fotografert iført blomsterskjorter eller til og med holde blomster, ble Han uunngåelig festet Som Brasils svar På Morrissey.
Født Renato Manfredini, Jr. Den 27. Mars 1960, i Rio de Janeiro, flyttet han med sin familie til Forest Hills, Queens I New York i en alder av 7 år, hvor han ikke bare lærte å snakke engelsk, men ble utsatt For Amerikansk kultur og rock and roll på måter mange av hans jevnaldrende, som bodde hjemme under militærstyre, ikke kunne. Etter å ha flyttet igjen til Hovedstaden I Brasilia i en alder av 13, blomstret manfredinis kjærlighet til musikk mens Han ble rekonvalesent fra beinsykdommen epifysiolyse, og ved sine siste videregående år spilte han bass med et lokalt punkband som bærer selve punknavnet Aborto Elé (Elektrisk Abort). På denne tiden tok Manfredini artistnavnet Renato Russo, som ifølge flere kilder var inspirert av Filosofen Jean-Jacques Rousseau, matematikeren Bertrand Russell og maleren Henri Rousseau.
Det nystartede Aborto Elé etterlot seg ingen offisielle innspillinger, men Noen Av Russos tidligste komposisjoner kom senere til Å dukke opp igjen gjennom Legiã Urbana. Sistnevnte ble dannet i 1982, Med Russo på vokal, Dado Villa-Lobos på gitar, Renato Rocha på bass og Marcelo Bonfá på trommer. Legiã spilte inn sitt selvtitulerte debutalbum i slutten av 1984, og ankom i butikker akkurat i tide for å oppleve seismiske endringer i Hele Brasil. i løpet av noen uker, i januar 1985, ble det holdt generalvalg for Brasils første demokratisk valgte president på over to tiår, mens Rock in Rio mega-festival var en bellwether som ønsket Brasilianske barn velkommen til frihet.I dette miljøet fylt med forventninger og ungdom som desperat søkte nye rollemodeller, Fant Renato Russos stemningsfulle tekster et entusiastisk publikum, full av kvasi-religiøs glød, så mye at bandet ble kalt «Religiao Urbana» (Urban Religion). Legiã første store hit, » Geraçã Coca-Cola «(«Coca-Cola-Generasjon»), ble snart tatt opp som rallykryp av fans. I Den, støttet av En presserende, for det meste akustisk klimpre redolent Av Johnny Marr i sin prime, adresserer Russo kapitalismens motstridende rolle (og dens underforståtte friheter) på den undertrykkende regelen han hadde blitt utsatt for fra fødselen, og erklærer: «Da vi ble født, var vi programmert til å akseptere det du presset på oss, sammen med hermetikkvarer Fra Usa,» og til slutt proklamerte i koret: «Vi er revolusjonens barn; vi er borgerlige uten religion; vi er nasjonens fremtid; Coca-Cola-generasjonen.Og For all denne politiske bevisstheten kunne Russo like ofte spille rollen som avvæpnende morsom raconteur, som i 1986-hiten, «Eduardo E Monica», fra Legiã ‘ s sophomore album, bare kalt Dois (To). Her er et perfekt eksempel På Renato Russos talent for å meshing det verdslige og det dype, da han ruller av den ene zinger etter den andre om en usannsynlig kjærlighetsforbindelse mellom en uheldig ung stud og en sofistikert eldre kvinne(f. eks. Musikalsk har The Smiths igjen forrang over sangens fremtredende basslinje.
Da Hadde Legi ④o Urbana blitt en stor kraft i Brasiliansk rock, og De ville opprettholde sin popularitet og relevans for resten av tiåret, som så utgivelsen av to album – 1987s Que Paí é Este? (Hva Slags Land er dette?) Og 1989-Tallet Som Quatro Esta Hryves (The Four Seasons), som ofte blir sitert som deres mesterverk med mange definitive sanger spredt over hele sporlisten. Men sangen som avslørte Mest Om Renato Russo var den akustiske gitardrevne radiosmashaen «Meninos E Meninas» («Boys And Girls»). «Meninos E Meninas» føles Som en offentlig anerkjennelse av Den da 29 år gamle Russos biseksualitet-selv om han angivelig kom ut til familie og venner så langt tilbake som sitt 18. år— Tekster som » jeg er lei av å banke og ingen åpner opp . Jeg trenger oksygen, jeg trenger venner, jeg trenger penger, jeg trenger kjærlighet, » uttrykke de grunnleggende behovene til så mange unge mennesker, takle nye friheter og deres spirende seksualitet. Men Russo viser også perspektivet til en eldre fortrolig-rollen han fylte for så mange forvirrede unge lyttere – ved å konkludere med at » Dette er alle små ting, og alt må passere.»
disse sangene referert ovenfor gir en bred oversikt over emnene Som opptok Renato Russo, og som et resultat gjennomsyret Legiã Urbanas karriere inn i 1990-tallet. Gruppen (som nå ble delt inn i en trio etter Rochas oppsigelse) ville spille inn ytterligere fire studio Lp-er (bringe gruppens katalog til åtte, totalt) før de ble oppløst i 1997, Og Russo fant også tid og inspirasjon til å gi ut ikke mindre enn tre soloalbum, hvorav ett var et engelskspråklig coveralbum til hyllest Til Stonewall-opptøyene. På albumet viste han sin eklektisisme, crooning gjengivelser av alt fra «I Loves You, Porgy» Til Madonnas «Cherish» Til Bob Dylans » If You See Her, Say Hello.»Mens Russo forble like ærlig som alltid i sine tekster og intervjuer, var det en ting han rett og slett nektet å ta opp i løpet av sin levetid, som var HANS HIV-positive status. Kanskje Renato hadde blitt traumatisert av mediesirkuset rundt AIDS-relatert død av sin venn Og tidligere barã Vermelho sanger Cazuza i 1990, et år etter at den skrantende sangerens ravaged bilde ble ufølsomt omtalt på forsiden av Brasils høyest sirkulerte magasin Veja, til fortvilelse For cazuza, hans familie og venner. I noen henseender tvang misbruk Av cazuzas situasjon av tabloidmedier Brasilianere til å møte DEN sanne ulykken AV HIV på samme måte Som Magic Johnsons diagnose gjorde FOR USA; men det kan også ha tjent Som en advarsel for Russo.Men alt dette er bare formodninger for å forsøke å forklare hemmeligholdet om denne saken som var så ulikt Renato Russos track record for åpen diskusjon om nesten alt. Ikke dette, men den 11. oktober 1996—ikke engang en måned etter utgivelsen Av Legiã Urbanas syvende LP, A Tempestade eller The Tempest-døde sangeren av komplikasjoner FRA AIDS i Rio De Janeiro. Her, igjen, kan utallige ledetråder om hva som kom, finnes I Russos tekster og fra en sang spesielt, «A Via L ④ctea»(«The Milky Way»).
Selv om Han aldri helt kommer rett ut og sier farvel i «A Via Lá», flipper Russo stadig mellom håp og fortvilelse (f. eks.; Når alt er tapt, føler jeg meg så alene»), forsettlig motsier seg selv igjen og igjen (f.eks. «ikke betal meg noe, men takk for at du tenkte på meg»), til du avslører, nær slutten, så direkte som han kan, «jeg vil ikke lenger være den jeg er.»Parting ord? Kanskje, selv om etterpåklokskap alltid gir enkle svar på spørsmål utover menneskelig forståelse, ikke sant?I kjølvannet av Dette forlot Russo sin syv år gamle sønn, Giuliano Manfredini, en lamslått fanskare og en musikalsk arv matchet av få Andre Brasilianske rockeband. Selv nå, nesten 20 år etter lederens bortgang, Har Legiã Urbana musikk betydelig radio airplay I Brasil, uavhengig av bandets touring vekkelse av originale medlemmer Villa-Lobos Og Bonfá, pluss nye spillere. I alle fall fortsetter Renato Russos sanger å resonere med nye generasjoner av urolige tenåringer, for unge til å ha kjent bandet under sin første eksistens, enn si det militære diktaturet som informerte deres opprinnelige opphav til popularitet. I Mellomtiden forblir selv diehard musikkfans utenfor Brasil stort sett uvitende Om Legiã Urbana, ikke bry deg om de mange andre, mindre vellykkede bandene som bidro til landets 80-talls rockoppblomstring. Men, med sin musikk allment tilgjengelig på streamingtjenester som Spotify Og Apple Music, kanskje dagen er endelig kommer For Renato Russo og Hans Brasilianske rock kolleger til å nyte forsinket anerkjennelse for sine arbeider internasjonalt, endelig. Lesere: vurder dette som en åpen invitasjon til å gjøre nettopp det.
Sjekk Ut Vår Legiã Urbana Spotify spilleliste nedenfor:
Les Mer