(Oversatt av/ Oversatt Av Matteo Nicoli)
Ferdinand «Jelly Roll Morton» LaMothe (1890) Var en pianist Kreolsk svart (men veldig lys hud) som står som den første store jazzkomponisten; blande stiler av blues og ragtime: en fusjon som er sannsynlig å representere opprinnelsen til jazz mer enn noen annen ting. Hans Roll Blues (September 1915) var det første stykket musikk. Morton forlot Ne Or Orleans i 1908, spilte i California fra 1917 til 1922, deretter I Chicago, deretter flyttet TIL NEOR
Oppdaget fra reklame Walter Melrose, Morton ble lansert i en sekstett ledet av horn, klarinett, trombone og saksofon, med hvem de spilte Big Foot Ham (juni 1923) Og Muddy Water Blues (juni 1923), og sammen Med New Orleans Rhythm Kings spille tre av hans stykker (den første jazz album av multietnisk): Mr Jelly Lord, The London blues og milenberg joys (juli 1923). Begge postene viser Mortons ferdigheter i å tenke et godt antall tonale og dynamiske løsninger.han la grunnlaget for Sitt muskale ensemble med en håndfull tidlige perler, mest for solo piano, Somolv Duster Blues (utgitt februar 1923, soloversjon innspilt juli) og mange ragtime-lignende stykker: The Pearls (juli 1923), Kansas CIT Stom Stomp (juli 1923), King Porter Stomp (juli 1923), Shreveport Stomp (juni 1924), Froggie more (Mai 1924), senere omdøpt Shoe shiner ‘ s drag (1928) i «band» – versjonen. Også emblematisk Er King Porter Stomp (desember 1924) i samarbeid Med King Oliver, en av de første piano-trompetduettene. Morton perferzionò sin stil i den anarkistiske Chicago-innspillingen med sitt band The Red Hot Peppers, laget eksklusivt for studioopptak av misicisti (av forskjellige etnisiteter) som var kjent med den nye stilen «hot» New Orleans (noen kommer fra Dreamland-Synkopatorene Til Louis Armstrong), som trompetisten Edward «Kid» Ory, Og klarinettisten Johnny Dodds. Black Bottom Stomp (September 1926), hans mesterverk, som består av tre temaer, to tempos og syv instrumenter; the touching Dead Man Blues (September 1926), en annen forestilling Av Polyphony jazz (med en trio av klarinetter), Sidealkalk Blues (September 1926), som er omskrivningen av Hans Fish Tail Blues (1924), Steamboat Stomp (September 1926), Grandpa ‘ s Spells (desember 1926) ,ung (juli 1927), mournful serenade (Juli 1928) for en kvartett bestående av piano, klarinett, trombone og perkusjon, etc. Gruppens stil var i utgangspunktet orkestrert ragtime, selv om den var rik på» dekorasjoner » (tonale varianter, kreativ dynamikk). Ikke mindre kreativ Var Shreveport Stomp (juni 1928), en av de første piano-klarinettduettene.under sitt Opphold i New York fortsatte han å gi lysstykkene innflytelse som Freakish (juli 1929), et av hans stykker piano solo og for the more daring, And how – with The Red Hot Peppers – Mint Julep (November 1929), Ponchartrain (mars 1930), Og Ustadig Fay Creep (oktober 1930).
i utgangspunktet morton frigjort ragtime fra sin egen grense: den intrikate geometrien av melodi og rytme. Ragtime synkope kunne bare brukes til bestemte temaer, Mens Mortons synkope kunne gjelde for nesten alt. Hemmeligheten var grenseløs rytmisk kreativitet, med erindringer som spenner fra blues til marsjerende, Fra Quadrille til latinamerikanske danser. Likevel fungerte Mortons Kunst som urverk, i den forstand at forestillingene var nøye planlagt, med få mellomrom igjen for improvisasjon. Hans orkester var praktisk talt en forlengelse av piano. Ingen andre orkester av tiden nådde slike nivåer av rytmisk og Sonisk raffinement. Hans bands arrangementer skapte stereotypen av trident cornoMorton var også musiker som endret formålet med musikk. Hans musikk ble født som musica Derav oppmerksomhet til arkitekturen i gruppen og solo deler. Derfor reservasjoner om improvisasjon: Morton ønsket å spille inn akkurat den lyden, ikke en nyanse som bare improvisasjon kunne produsere. Derfor hans studio band, som praktisk talt ikke eksisterte utenfor. Det var minst to grunner Til At Morton foretrukket opptak til liveopptreden. Den første Var Mel Den andre Var Mortons problemer Med Chicago kriminalitet: hans band bare eksisterte i studio fordi De ikke var velkommen I byens klubber.han døde i 1941.