Hellig musikk i middelalderen I Vest-Europa-Gregoriansk sang, for eksempel – var også modal, og middelalderens Kirkemoduser ble også vurdert å ha forskjellige effekter på lytteren. (Som av dette skriver nettstedet Ricercares Av Vincenzo Galilei22 hadde en liste over «ethos» eller humør knyttet til hver middelaldersk modus.) Faktisk ble navnene på kirkens moduser lånt fra de greske modusene, men de to systemene samsvarer egentlig ikke med hverandre, eller bruker samme navn for å indikere det samme settet av intervaller. Så noen bøker foretrekker å nevne kirkemodusene ved hjelp av Et Romertallsystem. Hver av disse modusene kan lett bli funnet ved å spille sin en oktav område, eller ambitus, på» white key » notater på et piano. Men Dorian mode, for eksempel, trengte ikke å starte på banen vi kaller En D. Det viktige var mønsteret av halv trinn og hele trinn i den oktaven, og deres forhold til notatene som fungerte som modal ekvivalent av tonale sentre, finalis og dominerende. Vanligvis var det siste notatet av stykket finalis, noe som gir det samme «hvilested» – funksjonen som et moderne tonal senter. Den dominerende, også kalt resiteringstone eller tenor, var notatet som oftest ble brukt til lange resitasjoner på samme tonehøyde.
en modus kan bli funnet ved å spille alle» white key » notater på et piano for en oktav. Fra D til D, For Eksempel Er Dorian; Fra F Til F Er Lydian. Legg merke til at ingen modi begynner På A, B, Eller C. Dette er fordi En b flat var tillatt, og modiene begynner På D, E, Og F, når de bruker En b flat, har de samme notat mønstre og relasjoner som ville modi begynner På A, B, Og C. Etter middelalderen, modi begynner På A, B, Og C ble navngitt, men de er fortsatt ikke ansett Kirke moduser. Legg merke til At Den Aeoliske (Eller Doriske ved Hjelp Av en b flat) er den samme som en a (Eller D) naturlig mindre (pg 131) skala og Den Joniske (Eller Lydiske ved Hjelp Av En b flat) er Den Samme som En c (Eller F) stor skala.
i vårt moderne tonale system kan ethvert notat være skarpt, flatt eller naturlig, men i dette modale systemet fikk Bare B variere. Symbolene som brukes til å indikere Om B var «hard» (vår b naturlig) eller» myk » (Vår b flat) til slutt utviklet seg til våre symboler for sharps, leiligheter og naturals. Alt dette kan virke veldig vilkårlig, men det er viktig å huske at medieval mode theory, akkurat som vår moderne musikkteori, ikke prøvde å oppfinne et logisk system av musikk. Det prøvde å forklare, beskrive og systematisere musikalske praksiser som allerede blomstret fordi folk likte måten de hørtes på.
