I løpet av 1960-tallet beveget popmusikk på radio og I Både Amerikansk og Britisk film seg bort fra raffinert Tin Pan Alley til mer eksentrisk låtskriving og innlemmet reverb-gjennomvåt rockegitar, symfoniske strenger og horn spilt av grupper av ordentlig arrangerte og øvde studiomusikere. Mange pop arrangører og produsenter jobbet orkesterpop i sine artisters utgivelser, inkludert George Martin og hans strykearrangementer med The Beatles, Og John Barry for hans partiturer Til James Bond-filmene. Også på 1960-tallet ble det laget en rekke orkesterinnstillinger for sanger skrevet Av Beatles, inkludert symfoniske forestillinger av» Yesterday » av orkestre. Noen symfonier ble spesielt grunnlagt for å spille overveiende populær musikk, som Boston Pops Orchestra. Nick Perito var en av orkesterpopens mest dyktige arrangører, komponister og dirigenter.Ifølge Chris Nickson var» vital orchestral pop of 1966 «»utfordrende, snarere enn vapid, easy listening». Spin magazine refererer Til Burt Bacharach Og The Beach Boys’ Brian Wilson som «guder» av orkesterpop. Nickson mente at «toppen» av orkesterpop lå hos Vokalist Scott Walker, og forklarte at «i sin mest fruktbare periode, 1967-70, skapte Han en samling verk som på sin måte var like revolusjonerende som The Beatles. Han tok ideene Til Mancini og Bacharach til sin logiske konklusjon, i hovedsak omdefinere begrepet orkesterpop.»