Reverb Guide Til Lyd Kompressor Typer

Kompressorer dekke et bredt hav av design og programmer i musikk verden, og prøver å finne ut hvor du skal komme i gang med alle disse ulike kompressor typer kan være skremmende selv for erfarne profesjonelle.kompressorverdenen kan generelt deles inn i fire forskjellige kategorier: optisk, variabel-mu, FET og VCA, basert på måten gevinstreduksjonen bestemmes og brukes på. Mens alle disse enhetene effektivt gjør den samme jobben, er ikke alle kompressorer skapt like. Visse typer excel i visse programmer, og forstå deres funksjon og design kan være nøkkelen til å velge riktig kompressor for jobben.

Optiske Kompressorer

noen av de første spesialdesignede kompressorene var optiske kompressorer. Relativt enkel i sin design, disse kompressorer utnytte en fotocelle og en lyskilde, tradisjonelt en enkel lyspære-lignende design og i noen mer moderne design, EN LED. Det generelle prinsippet er at et innkommende signal spenning forårsaker en variasjon i intensiteten av lyskilden; intensiteten i lyskilden som mottas av fotocellen vil bestemme mengden kompresjon som påføres. Det som gjør dette så unikt er responsen i fotocellen til lyskilden. Siden det er noen iboende forsinkelse i responstiden for å utløse angrepet og frigjøringen av kompressoren, er det en naturlig glatthet til responsen, en som i sine opprinnelige tendenser gir seg til musikalsk materiale. Designet resulterer i en kompressor som låses raskt på et signal, frigjør i utgangspunktet raskt, men avtar i utgivelseshastigheten når den faller.

Kanskje Det mest kjente eksempelet på en optisk kompressor Er Teletronix utviklet LA-2a, en tube-basert design som bruker militær designet T4 fotoresistor. T4 er en celle som har nesten uendelig motstand i mørket, men lys som rammer overflaten av det, forårsaker en nedgang i motstanden, slik at den kan være kontrollen i kretsen for gevinstreduksjon. Ved de opprinnelige spesifikasjonene gjør DETTE AT LA-2A kan ha et moderat angrep (10 millisekunder) og en gradvis skrånende utgivelse som kan vare opptil fem sekunder, avhengig av programmaterialet. Denne enkle designen gir seg også til en enkel kontroll skjematisk. LA-2A har en to-knotter oppsett, med høyre knott kontrollere nivået av side-lenket signalet som til slutt vil kontrollere komprimering, og venstre kontrollere makeup gevinst å holde oppfattet nivå konsekvent. Dette designet har også valgbar måling og en bryter som veksler mellom En «Komprimering» og «Grense», som effektivt endrer kompresjonsforholdet.mens ettertraktet av mange ingeniører under miksing og spesielt sporing, har disse en tendens til å se begrenset — om noen-bruk i mastering arbeid på grunn av deres relativt faste egenskaper. I programmet har disse kompressorene en tendens til å låne seg til enhver kilde du vil komprimere naturlig, og fungerer spesielt godt med vokal, strenger og bass. Dette er ikke å si at du ikke kan kaste forbigående tungt materiale på dem, særlig ettersom nyere enheter og gjenutgivelser har en tendens til å ha raskere responskarakteristikker, og kan til og med finne favør på trommer og gitarer med forsiktig bruk. Når det er sagt, har legato-materiale fortsatt en tendens til å være den vanligste kandidaten for optisk kompresjons kjærlige berøring.

Variable-Mu Kompressorer

i forbindelse med optiske kompressorer, kan vari – mu stil komprimering bli sett på som En av O. G. s av komprimering verden. Disse tube-baserte behemoths er kjent for sin tone og varme. Designet i seg selv bruker disse rørene til å kontrollere forsterkningsreduksjonstrinnet, ved hjelp av inngangsspenningsendringer for å endre rørets bias. Dette har en tendens til å resultere i en saktevirkende, harmonisk rik form for komprimering som deler en rekke av de samme musikalske egenskapene med sine optiske brødre. En av de viktigste karakteristiske forskjellene er» soft-knee » stil komprimering iboende i alle vari-mu design, og et forhold som er effektivt program avhengig, øker jo hardere inngangen treffer kretsen. Mens noen av disse designene tillater variable angrep og utgivelse, vil vari-mu komprimering alltid være en relativt «slow-attack» – stil av komprimering takket være rørkretsens funksjon.

den primære kompressoren man maner frem når man tenker på variabel-mu stil komprimering Er Cadillac av kompressorer: Fairchild, som, som det skjer, koster så mye som en faktisk Cadillac. Fairchild Tube Limiter kommer i to smaker: den ærverdige 670 stereo unit, og 660, en mindre funnet mono variant. Veier inn på en heftig 65 pounds og pakking et arsenal av 20 rør og 14 transformatorer, Fairchild 670 Er en legendarisk enhet som har oppnådd mytisk status for mix og mastering ingeniører alike. Den opprinnelige 670 har to knotter per kanal, en for gevinst og en for å sette kompressoren terskelen, og velgere for måling, kanal link og » tidskonstant.»»Tidskonstant» er en samlet innstilling for å justere angrep og slipp ganger, og stereo link control kan velge fra uavhengige (Venstre / Høyre), og effektivt M / S eller Sum-Forskjell (Lat / Vert) for kanalene. 660 har lignende kontroller til sin større bror, men på grunn av en forskjell i design har en karakter og lyd av sine egne.I Motsetning til optiske kompressorer ser vari-mu kompressorer mer bruk i mastering, selv om det er strengt for lyden av kretsene mer enn komprimeringen. Versjoner med evnen til å utnytte mid-side behandling kan være spesielt effektive i en mestring rolle. Generelt studiobruk, stereo enheter som 670 ofte se bruk som mix og tromme buss kompressorer, og mono bruker kan variere fra vokal til piano og akustiske gitarer. Vari-mu stil komprimering kan brukes, spesielt i lag med gradert angrep og slipp innstillinger, å kaste elementer i et spor naturlig og musikalsk.

FET Kompressorer

Felt effekt transistor kompressorer er et nyere tilbud, relativt sett. Opprinnelig designet for å være en mye mer forbigående-glad alternativ til vari-mu og optisk alternativer tilgjengelig når de kom på scenen, disse allsidige og irritabel enheter utnytte FET komponenten som en variabel motstand i sin komprimering krets. Når spenningen påføres porten, er den nedre avløpskilden satt. Derfor jo høyere spenning, jo lavere motstand i avløps kretsen vil føre til gevinst reduksjon av signalet. DETTE resulterer i komprimering med et unikt varemerke respons og lyd til DET, SOM FET kompressorer har en tendens til å tilby en svært farget versjon av komprimering, som har blitt en veldig stor del av lyden av mange innspilte kilder. I motsetning til sine juggernaut vari-mu kolleger, FET kompressorer, generelt, er en mye raskere å svare kompressor gjør dem en perfekt følgesvenn, ikke nødvendigvis en erstatning, for disse andre kompressorer. Subtilitet pleier ikke å være et kjennetegn for FET-familien.

KANSKJE den mest kjente FET kompressor, og absolutt en kandidat for mest kjente kompressor generelt, ER UREI utviklet 1176 Begrensende Forsterker. Dette studioikonet er kjent for sin karakteristiske bite og noe forvirrende kontrollskjema. Selv om det er enkelt, er kontrollene til 1176 forskjellig fra nesten alle andre kompressorer på markedet. Å være en fast terskeldesign, er det ingen terskelkontroll selv og mengden komprimering styres av inngangsnivået, og deretter balanserer det resulterende signalet med utgangsnivået. Inngang og volum knotter har identiske graderinger, med enhet gevinst oppnås når innstillingen av begge knotter lik 48. Hvor ting virkelig tar en sving er angrepet og frigjør kontroller. Disse kontrollene er merket 1-7, med 7 ER DEN RASKESTE tiden og 1 ER DEN TREGESTE, counterintuitive til de fleste andre design. Angrepsknappen har også en sperring for «av», som omgår komprimeringskretsen, slik at du bare kan få lyden av 1176. Ratio kontroller er en linje av punch knapper, framdrift 4:1, 8:1, 12:1, 20:1 og også i stand til den berømte» alle knappene i » – modus, som endrer kompresjonsegenskapene helt.På grunn av DE høyfargede egenskapene til DE FLESTE FET-design, ser disse liten eller ingen bruk som mastering eller blanding av busskompressorer, selv om det alltid er unntak fra regelen. FET kompressorer spiller en stor rolle i sporing og deres aggressive og raske angrep gjør dem ideelle for parallelle kompresjonssituasjoner. Disse kompressorer se tung bruk på tromme busser, snarer, spark, og har en ønskelig tendens til å skyte en vokal rett til forsiden og midten av en blanding. Disse kompressorene elsker straff, både mottar det og doling det ut, men hvis subtilitet er målet ditt, se andre steder.

VCA Kompressorer

VCA kompressorer benytter en spenningsstyrt forsterker i kompressorkretsen, også et relativt mer moderne konsept, som gir full kontroll over angrep og frigjøringsparametere og en jevn respons på selve komprimeringen. Dette gir en utrolig allsidig design i stand til å håndtere nesten alt du trenger det for, fra å mestre programmer for å slå ned uregjerlige transienter. En av skjønnhetene I vca-chip-stildesignene er at det også drastisk forbedrer evnen til å få en svært effektiv kompressor i et relativt lite fotavtrykk. Mens mange kompressorer effektivt kan beskrives som en spenningsstyrt forsterkerkrets, bruker VCAs tradisjonelt IC-chipbaserte transistorer for å bestemme inngangsspenningen som vil kontrollere den resulterende forsterkningsreduksjonen, noe som gir deg den rene og kontrollerbare kompresjonskarakteristikken som vca-kompressorer brukere ofte ser etter. Det ville synes at disse kameleoner av komprimering verden bør være den ideelle kandidaten for alle komprimering behov, men som deres design har en tendens til å mangle dyre proprietære deler, kan dette føre til et bredt og varierende utvalg av kvalitet I VCA kompressorer som kan gjøre feltet vanskeligere å navigere.

mens DET er et bredt spekter av eksempler og tegn I VCA verden, kompressoren som kan best illustrere fordelene MED EN VCA design — med super-helten som acclaim — ER SSL G-Serien Konsollen Buss Kompressor. Siden utgivelsen av 4000-serien SSL-konsoller, kan denne enheten være ansvarlig for lyden av moderne innspilt musikk mer enn noe annet utstyr. TILSYNELATENDE grei med sine innstillinger av terskel, angrep, utgivelse, forhold og sminkeforsterkning, HAR SSL Bus Compressor også en automatisk utgivelsesinnstilling som er programavhengig. Hyllet like for sin åpenhet og dens evne til å «lim» en blanding sammen, dette har vært en av de ikke-så-hemmelige våpen av mange mix ingeniører til å ta en allerede fantastisk blanding til radio klar. Med et relativt raskt angrep, automatisk frigjøring engasjert og konservativ gevinstreduksjon, kan du nesten ikke gå galt med å sette dette stykket over en blandebuss for å få ting til liv.

i bestemte programmer, kan DU finne VCA kompressorer i nesten alle aspekter av lyd, fra sporing til miksing til mastering. Odds er hvis du sitter i nærheten av noe lydutstyr med et komprimeringsstadium i det, er det en god sjanse for at DU har EN VCA-kompressor innen rekkevidde av deg i dette øyeblikk. Noen kjente modeller SOM DBX 160 ELLER SSL kanal stripe kompressorer, til tross FOR AT VCA basert, er kjent for den unike karakteren de formidle på en lyd. For eksempel smellkyss DBX 160 kan bringe til klapper eller signatur «klaske» AV SSL kanal kompressoren på bass, kick og snare. I det hele Tatt, Derimot, VCAs er mer hyllet for sin evne handle skjult med mindre du vil at de skal gjøre sitt nærvær kjent.

Kompressorer Av Studiokvalitet Kjøp Nå