Backgroundmodifier
Depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, l’érotisme a progressivement fait son chemin dans le cinéma japonais. Le premier baiser vu dans le film japonais — discrètement à moitié caché par un parapluie – a fait sensation nationale en 1946. Bien que tout au long des années 1940 et au début des années 1950, la nudité dans les salles de cinéma japonaises, comme dans la plupart des pays du monde, soit un tabou, certains films du milieu des années 50, tels que les films de plongeuses de perles de Shintoho mettant en vedette Michiko Maeda, plantureuse, ont commencé à montrer plus de chair que ce qui aurait été imaginable auparavant dans le cinéma japonais. À la même période, les films de taiyozoku sur la « Tribu du Soleil » à l’adolescence, comme le Fruit fou de Kō Nakahira (1956), introduisent une franchise sexuelle sans précédent dans les films japonais.
Les films étrangers de cette époque, tels que Summer with Monika d’Ingmar Bergman (1953), Amants de Louis Malle (1958) et Immoral Mr. Teas de Russ Meyer (1959) ont introduit la nudité féminine dans le cinéma international et ont été importés au Japon sans problème. Néanmoins, jusqu’au début des années 1960, les représentations graphiques de la nudité et du sexe dans le film japonais ne pouvaient être vues que dans des « films de cerf » à une bobine, réalisés par des producteurs de films tels que ceux représentés dans le film d’Imamura Les Pornographes (1966).
First wave (L' »âge de la compétition » 1962-1971)Edit
La première vague du film rose au Japon était contemporaine des genres de films de sexploitation similaires aux États-Unis, les « nudie-cuties » et les « roughies ». La nudité et le sexe font officiellement leur entrée dans le cinéma japonais avec la production indépendante controversée et populaire de Satoru Kobayashi, Flesh Market (Nikutai no Ichiba, 1962), considéré comme le premier vrai film rose. Réalisé pour 8 millions de yens, le long métrage indépendant de Kobayashi a rapporté plus de 100 millions de yens. Kobayashi est resté actif dans la réalisation de films roses jusque dans les années 1990. Tamaki Katori, la star du film, est devenue l’une des premières stars du cinéma rose, apparaissant dans plus de 600 films et remportant le titre de « Princesse rose ».
En 1964, maverick kabuki, réalisateur de théâtre et de cinéma, Tetsuji Takechi a réalisé Daydream, un film à gros budget distribué par le grand studio Shochiku. La Neige noire de Takechi (1965), a entraîné l’arrestation du réalisateur pour obscénité et un procès très médiatisé, qui est devenu une bataille majeure entre les intellectuels japonais et l’establishment. Takechi a gagné le procès, et la publicité entourant le procès a contribué à un boom de la production de films roses.
Dans son introduction à l’Encyclopédie du cinéma japonais de Weisser: Les Films sexuels, l’actrice Naomi Tani appelle cette période de la production de films roses « L’âge de la compétition ». Bien que les grands studios japonais, tels que Nikkatsu et Shochiku, aient fait des incursions occasionnelles dans l’érotisme dans les années 1960, comme Gate of Flesh (1964) du réalisateur Seijun Suzuki — le premier film japonais grand public à contenir de la nudité, la majorité des films érotiques ont été réalisés par des indépendants. Des studios indépendants tels que Nihon Cinema et World Eiga ont réalisé des dizaines d ‘ »érodations » bon marché et rentables. Parmi les studios indépendants les plus influents produisant des films roses à cette époque figurent Shintōhō Eiga (le deuxième studio à utiliser ce nom), Million Film, Kantō et Ōkura. Généralement présentés sur un programme de trois films, ces films ont été réalisés par ces sociétés pour être présentés dans leur propre chaîne de cinémas spécialisés.
Un autre grand studio de cinéma rose, Wakamatsu Studios, a été formé par le réalisateur Kōji Wakamatsu en 1965, après avoir quitté Nikkatsu. Connues sous le nom de « Le Parrain rose » et qualifiées de « réalisateur le plus important à émerger dans le genre du film rose », les productions indépendantes de Wakamatsu sont des œuvres respectées par la critique, généralement axées sur le sexe et la violence extrême, mélangées à des messages politiques. Ses premiers films les plus controversés traitant de misogynie et de sadisme sont The Embryo Hunts In Secret (1966), Violated Angels (1967) et Go, Go Second Time Virgin (1969).
Trois autres réalisateurs de films roses importants de cette époque, Kan Mukai, Kin’ya Ogawa et Shin’ya Yamamoto (réalisateur) sont connus comme « Les héros de la Première Vague ». En 1965, la même année que Wakamatsu est devenu indépendant, les réalisateurs Kan Mukai et Giichi Nishihara ont créé leurs propres sociétés de production — Mukai Productions et Aoi Eiga.
La « première reine des films sexuels japonais » était Noriko Tatsumi, qui a tourné des films au World Eiga et au Nihon Cinema avec le réalisateur Kōji Seki. Les autres reines sexuelles majeures de la première vague de films roses comprenaient Setsuko Ogawa, Mari Iwai, Keiko Kayama et Miki Hayashi. Parmi les autres stars du cinéma rose de l’époque, citons Tamaki Katori, qui est apparu dans de nombreux films pour Giichi Nishihara et Kōji Wakamatsu; Kemi Ichiboshi, dont la spécialité était de jouer le rôle d’un innocent violé; et Mari Nagisa. Les jeunes starlettes comme Naomi Tani et Kazuko Shirakawa commençaient leur carrière et se faisaient déjà un nom dans l’industrie du film rose, mais on se souvient surtout aujourd’hui de leur travail avec Nikkatsu dans les années 1970.
Toei Pinky Violencedit
Jusqu’à la fin des années 1960, le marché du « film rose » était presque entièrement le domaine des sociétés indépendantes à petit budget. Au début des années 1970, perdant désormais leur public au profit de la télévision et des films américains importés, les principaux studios de cinéma japonais luttaient pour leur survie. En 1972, Richie a déclaré: « Au Japon, l’érodage est le seul type d’image qui conserve un patronage assuré. »Pour toucher ce public lucratif, le studio majeur Toei s’est lancé sur le marché de la sexploitation en 1971. Dans des films comme sa série ero-guro et sa série Joys of Torture de la fin des années 1960, le réalisateur Teruo Ishii a servi de modèle aux entreprises de sexploitation de Toei en « établissant un mélange étrange de comédie et de torture. »Le producteur Kanji Amao a conçu un groupe de séries — shigeki rosen (Ligne Sensationnelle), ijoseiai rosen (Ligne Anormale) et harenchi rosen (Ligne éhontée), aujourd’hui collectivement appelées « Pinky Violence » de Toei. La plupart des films de Toei dans ce style utilisaient l’érotisme en conjonction avec des histoires violentes et pleines d’action. Plusieurs de ces films ont pour thème des femmes fortes qui se vengent violemment des injustices passées. La série a été lancée avec les films Delinquent Girl Boss (Zubeko Bancho) avec Reiko Oshida. Parmi les autres séries dans le genre de la violence Pinky, citons les films Girl Boss (Sukeban) de Norifumi Suzuki et les films de lycée de filles terrifiants, mettant en vedette Reiko Ike et Miki Sugimoto.
D’autres exemples de films de Toei dans ce genre incluent la série Sasori (Scorpion) de Shunya Ito de films de femmes en prison basés sur le manga de Toru Shinohara. Commençant avec Female Prisoner # 701: Scorpion (1972), la série Scorpion mettait en vedette Meiko Kaji, qui avait quitté les studios Nikkatsu pour prendre ses distances avec leur série Porno romaine. Toei a également établi la norme pour les films de nunsploitation japonais (un sous-genre importé d’Italie) avec l’École de la Bête sainte (1974), acclamé par la critique, réalisé par Norifumi Suzuki. Toei a également produit toute une série d’images érotiques de samouraïs telles que Bohachi Bushido: Clan des Huit oubliés (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).
Nikkatsu Roman PornoEdit
En 1971, Takashi Itamochi, président de Nikkatsu, le plus ancien grand studio de cinéma du Japon, décide d’arrêter l’implication de sa propre entreprise dans les films d’action et de commencer à faire des films de sexploitation. Comme Toei, Nikkatsu avait déjà tourné quelques films sur le marché de la sexploitation, tels que Story of Heresy in Meiji Era (1968) et Tokyo Bathhouse (1968), qui mettait en vedette plus de 30 stars de films sexuels dans des apparitions. Nikkatsu a lancé sa série Porno romaine en novembre 1971 avec Apartment Wife: Affair In the Afternoon, avec Kazuko Shirakawa. Le film est devenu un énorme succès, a inspiré 20 suites en sept ans, a établi Shirakawa comme la première « reine » de la Nikkatsu et a lancé avec succès la série porno romaine très médiatisée. Le réalisateur Masaru Konuma dit que le processus de fabrication du porno romain était le même que celui de la réalisation d’un film rose, sauf pour le budget plus élevé. Nikkatsu a réalisé ces films roses de meilleure qualité presque exclusivement, à raison de trois par mois en moyenne, pendant les 17 années suivantes.
Nikkatsu a donné à ses réalisateurs de porno romain une grande liberté artistique dans la création de leurs films, à condition qu’ils respectent le quota minimum officiel de quatre scènes nues ou de sexe par heure. Le résultat a été une série qui a été populaire à la fois auprès du public et des critiques. Un ou deux Pornos romains sont apparus sur les dix premières listes de critiques japonais chaque année tout au long de la série. Les films sexuels de meilleure qualité de Nikkatsu ont essentiellement éloigné le marché du film rose des petits studios indépendants jusqu’au milieu des années 1980, lorsque les vidéos pour adultes ont commencé à attirer une grande partie de la clientèle du film rose.
Tatsumi Kumashiro était l’un des principaux réalisateurs du Porno romain. Kumashiro a réalisé une série de succès financiers et critiques sans précédent dans l’histoire du cinéma japonais, dont Wet Desire d’Ichijo (1972) et Woman with Red Hair (1979), avec Junko Miyashita. Il est devenu connu comme le « Roi du porno romain de Nikkatsu » Noboru Tanaka, réalisateur d’Une Femme Appelée Sada Abe (1975), est considéré par de nombreux critiques aujourd’hui comme le meilleur des réalisateurs de Porno romain de Nikkatsu. Le sous-genre S&M du Porno romain a été créé en 1974 lorsque le studio a embauché Naomi Tani pour jouer dans Flower and Snake (basé sur un roman d’Oniroku Dan), et Wife to be Sacrified, tous deux réalisés par Masaru Konuma. L’immense popularité de Tani l’a établie comme la troisième Reine du Porno romain de la Nikkatsu, et la première de leurs Reines S&M. D’autres sous-genres du film rose développés sous la ligne Roman Porno incluent « Violent Pink », créé en 1976 par le réalisateur Yasuharu Hasebe.
1980sEdit
Lorsque la propriété des magnétoscopes s’est généralisée au début des années 1980, les vidéos pour adultes ont fait leur apparition et sont rapidement devenues très populaires. Dès 1982, l’AVs avait déjà atteint une part à peu près égale du marché du divertissement pour adultes avec des films érotiques théâtraux. En 1984, de nouvelles politiques de censure du gouvernement et un accord entre Eirin (le conseil de notation du cinéma japonais) et les sociétés de films roses ont ajouté aux difficultés de Nikkatsu en imposant de nouvelles restrictions drastiques aux films en salles. Les bénéfices des films roses en salles ont chuté de 36% dans le mois suivant la nouvelle décision. Eirin a porté un coup sérieux à l’industrie du film rose en 1988 en introduisant des exigences plus strictes pour les films théâtraux liés au sexe. Nikkatsu a répondu en abandonnant leur ligne de porno romain. Bed Partner (1988) était le dernier film de la vénérable série Porno romaine de 17 ans. Nikkatsu a continué à distribuer des films sous le nom de Ropponica, et des films roses à travers des films excédentaires, mais ceux-ci n’étaient pas aussi populaires ou respectés par la critique que la série Porno Romaine l’avait été à son apogée. À la fin des années 1980, les vidéos pour adultes étaient devenues la principale forme de divertissement cinématographique pour adultes au Japon.
Les réalisateurs dominants des films roses des années 1980, Genji Nakamura, Banmei Takahashi et Mamoru Watanabe sont connus collectivement comme « Les Trois Piliers du Rose ». Tous les trois étaient des vétérans de l’industrie du film rose depuis les années 1960.S’étant fait connaître dans les années 1980, à une époque où le film porno en salle rencontrait des difficultés considérables sur plusieurs fronts, ce groupe est connu pour élever le film rose au-dessus de ses origines basses en se concentrant sur la finesse technique et le contenu narratif. Certains critiques ont surnommé le style de leurs films « art rose ».
Au moment où Nakamura a rejoint Nikkatsu en 1983, il avait déjà réalisé plus de 100 films. Alors que les intrigues de ses films, qui pouvaient être extrêmement misogynes, n’étaient pas très respectées, son style visuel lui a valu une réputation de « sensibilité érotique. Nakamura a réalisé l’un des premiers films japonais largement distribués et bien accueillis avec un thème homosexuel, Legend of the Big Penis: Beautiful Mystery (1983), pour ENK Productions de Nikkatsu, qui a été fondée en 1983 pour se concentrer sur les films roses sur le thème gay. Certains des derniers films roses de Nakamura ont été réalisés en collaboration avec Ryūichi Hiroki et Hitoshi Ishikawa sous le pseudonyme de Go Ijuin.
Banmei Takahashi a réalisé « pinku eiga complexe et hautement stylistique », y compris New World of Love (1994), le premier film théâtral japonais à montrer des organes génitaux. Un autre réalisateur culte de cette époque, Kazuo « Gaira » Komizu, est connu pour ses films « splatter-eros » influencés par Herschell Gordon Lewis, qui font le pont entre les genres de l’horreur et de l’érotisme.
1990Modifier
Nikkatsu, le plus grand producteur japonais de films roses dans les années 1970 et 1980, a déposé une demande de protection contre les faillites en 1993. Néanmoins, même en cette période la plus difficile pour le film rose, le genre ne s’est jamais complètement éteint et a continué à explorer de nouveaux domaines artistiques. En effet, à cette époque, le film rose était considéré comme l’un des derniers refuges de « l’auteur » au Japon. Tant que le réalisateur fournissait le nombre requis de scènes de sexe, il était libre d’explorer ses propres intérêts thématiques et artistiques.
Trois des réalisateurs de films roses les plus en vue des années 1990, Kazuhiro Sano, Toshiki Satō et Takahisa Zeze, ont tous fait leurs débuts de réalisateur en 1989. Un quatrième, Hisayasu Satō, a fait ses débuts en 1985. Ayant pris de l’importance pendant l’une des périodes les plus précaires du film rose, ces réalisateurs ont travaillé en partant du principe que chaque film pouvait être le dernier, et ont donc largement ignoré leur public pour se concentrer sur des thèmes expérimentaux intensément personnels. Ces réalisateurs ont même enfreint l’une des règles fondamentales du rose en réduisant les scènes de sexe dans la poursuite de leurs propres préoccupations artistiques. Leurs films étaient considérés comme « difficiles » – sombres, complexes et largement impopulaires auprès du public rose plus âgé. Le titre « Quatre Rois célestes du Rose » (ンンク四天王, pinku shitenno) a été appliqué à ces réalisateurs, d’abord sarcastiquement, par des propriétaires de théâtre mécontents. D’autre part, Roland Domenig, dans son essai sur le film rose, dit que leur travail offre « un contraste rafraîchissant avec les films formulés et stéréotypés qui constituent la plus grande partie de la production de pink eiga, et sont fortement influencés par la notion de cinéaste en tant qu’auteur. »
Pink film Todaymodifier
Le plus récent groupe éminent de sept réalisateurs de films roses a tous commencé en tant qu’assistants réalisateurs du shitenno. Leurs films affichent des styles individualistes et un caractère introspectif révélateurs de l’insécurité de la génération japonaise post-bulle. Connus ensemble comme les « Sept Dieux Chanceux du Rose » (ンンクク, pinku shichifukujin), ils sont Toshiya Ueno, Shinji Imaoka, Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, Yūji Tajiri, Mitsuru Meike et Rei Sakamoto. Ueno a été le premier réalisateur de ce groupe à se faire connaître, agissant en tant qu ‘ »avant-garde » du groupe lorsque son Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) a remporté le prix du « Meilleur Film » au Grand Prix Rose. Fondé en 1989, le Grand Prix Rose est devenu un moment fort annuel pour la communauté du film rose en récompensant l’excellence dans le genre et en projetant les meilleurs films.
Les années 2000 ont vu une croissance significative de l’intérêt international pour le film rose. La vie glamour de Sachiko Hanai (2003) du réalisateur Mitsuru Meike a fait forte impression dans les festivals de cinéma internationaux et a reçu les éloges de la critique. Un festival annuel du film rose » réservé aux femmes » a été organisé pour la première fois en Corée du Sud en 2007, puis en novembre 2008. En 2008, une société appelée Pink Eiga, Inc. a été formé dans le seul but de sortir des films roses sur DVD aux États-Unis.