digamos que você tem um bloco de mármore montado à sua frente em uma mesa ou banco. E ao lado dela está o seu modelo, um modelo de barro, por exemplo.
a primeira coisa que faz é medir para ver se o seu bloco de mármore é suficientemente grande. Desenhe o contorno do seu modelo no próprio bloco com giz ou um lápis de cera—na frente e em um dos lados (a frente e a vista lateral)—e veja como ele se encaixa. Medir com uma bússola ou apenas uma régua.
O próximo passo—a primeira parte da escultura real-é eliminar as áreas do bloco que você não vai precisar—que não têm nada a ver com a sua figura e estão obviamente no caminho. Se são grandes áreas, podes começar a bater-lhes com um martelo.se um martelo não o levar a lado nenhum, já pode começar a usar o cinzel pontiagudo—um grande e grosso.
segure o seu ponto no bloco e bata-lhe com o seu martelo. Se segurasses o cinzel num ângulo do bloco em vez de descer, uma lasca ou um chip voaria para cima e atravessaria o pátio. Não é um ridiculo mus depois de um tal golpe? E a este ritmo não vai demorar uma eternidade a eliminar toda a gordura à volta da tua estátua?sim, dependendo do que queres dizer com “para sempre”.
E assim você começa a “esculpir” – isto é, a chip. Pouco a pouco—um pedaço de cada vez—você se livra de toda a pedra do lado de fora de sua figura projetada, do lado de fora daquela linha de giz que você desenhou.
Quando todo o mármore indesejado desaparecer, pode colocar o cinzel pontiagudo e pegar a segunda grande ferramenta—o garfo-cinzel ou garra-cinzel. Essa é a Ferramenta do escultor real, aquela que lhe dará a sensação de “esculpir”. Seu bloco é agora aproximadamente do mesmo tamanho e forma que seu modelo, mas sua superfície é muito acidentada. Os níveis de garra-cinzel que a superfície áspera, empurra para baixo todos os picos ou cristas e deixa para trás sulcos finos, rasos, paralelos que dão à sua figura um olhar maravilhoso “trabalho em progresso”.
eles lembram a eclosão cruzada em alguns desenhos a tinta ou talvez você pense nos escravos de Michelangelo na Accademia em Florença.
o próprio mestre parou aqui, tanto quanto as ferramentas vão. Após o David, ele nunca mais usou o cinzel plano, que deixa a superfície de mármore absolutamente lisa. Ele pensou que as estrias ou pequenos sulcos que o cinzel de garra faz deu maior vida à superfície de suas figuras.
embora até agora tenhamos falado sobre apenas dois tipos de ferramentas—o cinzel pontiagudo e a garra—entender que você vai usar vários tamanhos de cada.
pode começar a lascar com um cinzel pontiagudo tão grande quanto o pescoço de uma garrafa de Vinho e terminar a lascar com um não mais espesso que um lápis. O mesmo vale para os cinzéis de garra, que vêm em todos os tamanhos. Michelangelo “terminou” os detalhes de suas figuras, como as pálpebras e as asas de narizes e unhas e assim por diante, com cinzéis de garras muito finas. A maioria das pessoas—e ele próprio quando começou—esculpia-as com um belo cinzel plano.o quarto tipo de cinzel tem uma ponta curva, curvada como uma unha. Usa-se em lugares onde o cinzel plano não se encaixa por causa da sua squareness.a tua estátua está agora esculpida. Provavelmente vais querer poli-lo. Use os arquivos primeiro, em seguida, pegar um pouco de lixa áspera e começar a lixar. Essa lixa áspera vai tirar as grandes escavações na tua superfície, mas também vai coçar tudo. O próximo tamanho lixa, um tamanho mais fino, vai tirar os arranhões o primeiro feito—mas que também vai deixar arranhões. Para obter a superfície de vidro liso ou porcelana—você vai precisar de pelo menos cinco ou seis tamanhos de lixa. Os últimos são usados com água. Você também pode moer uma pedra-pomes e fazer uma espuma disso. Alguns recessos são tão difíceis de alcançar com seus dedos—seus dedos doloridos—que você terá que mover a pedra-pomes pulverizada ao redor com uma vara de bambu. O bambu não coça mármore.
e é tudo. A escultura é simples e simples—nenhum segredo de oficina como a pintura está cheio de, com seus pigmentos e vernizes e camadas transparentes e opacas.
100sallows learned to carve marble at Fernando’s Stoneyard
As minhas ilustrações são tiradas da excelente escultura do livro de Louis Slobodkin. Principles and Practice, published by Dover publications, New York, 1949, and later editions. É a melhor, a introdução mais divertida à prática da escultura que eu conheço.leia sobre a escultura e o policromamento de uma figura de madeira do século XVII, e veja um vídeo fascinante aqui.