Filme rosa

BackgroundEdit

nos anos desde o final da Segunda Guerra Mundial, o erotismo foi gradualmente abrindo caminho para o cinema japonês. O primeiro beijo a ser visto no filme japonês—discretamente meio escondido por um guarda—chuva-causou uma sensação nacional em 1946. Embora ao longo da década de 1940 e início da década de 1950 a nudez nos cinemas japoneses, como na maioria do mundo, foi um tabu, alguns filmes de meados da década de 50, tais como filmes de shintoho mulher mergulhador de pérolas estrelando buxom Michiko Maeda, começou a mostrar mais carne do que teria sido imaginável no cinema japonês. Durante o mesmo período, Os filmes de taiyozoku sobre a “Tribo do sol”, como a louca fruta de Kō Nakahira (1956), introduziram uma franqueza sexual sem precedentes nos filmes japoneses.filmes estrangeiros desta época, como o verão de Ingmar Bergman com Monika (1953), Louis Malle’s Amants (1958), e o imoral Sr. Cheas de Russ Meyer (1959) introduziram nudez feminina no cinema internacional, e foram importados para o Japão sem problemas. No entanto, até o início da década de 1960, representações gráficas de nudez e sexo em filmes japoneses só podiam ser vistos em “filmes para adultos”, feitos por produtores de filmes como os retratados no filme de Imamura “os pornógrafos” (1966).

First wave (The “Age of Competition” 1962-1971)Edit

a primeira onda do filme rosa no Japão foi contemporânea com os gêneros de filmes sexploitation semelhantes dos Estados Unidos, as “nudie-cuties” e “roughies”. Nudez e sexo entraram oficialmente no cinema japonês com o controverso e popular mercado independente de produção de carne de Satoru Kobayashi (Nikutai no Ichiba, 1962), que é considerado o primeiro verdadeiro filme rosa. Feito por 8 milhões de ienes, O filme independente de Kobayashi recebeu mais de 100 milhões de ienes. Kobayashi permaneceu ativo na direção de filmes cor-de-rosa até a década de 1990. Tamaki Katori, a estrela do filme, passou a se tornar uma das primeiras Estrelas de cinema rosa, aparecendo em mais de 600, e ganhando o título de “Princesa Rosa”.em 1964, Maverick kabuki, diretor de teatro e cinema Tetsuji Takechi dirigiu Daydream, um filme de grande orçamento distribuído pelo grande estúdio Shochiku. A neve negra de Takechi (1965), resultou na prisão do diretor sob acusações de obscenidade e um julgamento de alto perfil, que se tornou uma grande batalha entre os intelectuais japoneses e o estabelecimento. Takechi ganhou o processo, e a publicidade em torno do julgamento ajudou a trazer um boom na produção de filmes rosa.

In her introduction to the Weisser’s Japanese Cinema Encyclopedia: Os filmes sexuais, a atriz Naomi Tani chama este período de produção de filme rosa “The Age of Competition”. Embora os maiores estúdios do Japão, como Nikkatsu e Shochiku fizeram incursões ocasionais na erotica na década de 1960, como o diretor Seijun Suzuki ‘ S Gate of Flesh (1964)—o primeiro filme japonês mainstream a conter nudez, a maioria dos filmes eróticos foram feitos pelos independentes. Estúdios independentes como o Nihon Cinema e World Eiga fizeram dezenas de “eroducções”baratas e rentáveis. Entre os estúdios independentes mais influentes que produziram filmes rosa nesta época estavam Shintōhō Eiga (o segundo estúdio a usar este nome), Million Film, Kanto e Ōkura. Tipicamente exibidos em um programa de três filmes, esses filmes foram feitos por essas empresas para mostrar em sua própria Cadeia de cinemas especiais.outro grande estúdio de cinema rosa, Wakamatsu Studios, foi formado pelo diretor Kōji Wakamatsu em 1965, depois de deixar a Nikkatsu. Conhecido como” The Pink Godfather”, e chamado de” o diretor mais importante a emergir no gênero filme rosa”, As produções independentes de Wakamatsu são obras criticamente respeitadas, geralmente preocupados com sexo e violência extrema misturado com mensagens políticas. Seus primeiros filmes mais controversos sobre misoginia e sadismo são as caçadas de embriões em segredo (1966), Violated Angels (1967), e Go, Go second Time Virgin (1969).três outros importantes diretores de cinema cor-de-rosa desta época, kan Mukai, Kin’ya Ogawa e Shin’ya Yamamoto (Diretor) são conhecidos como “os heróis da primeira onda”. Em 1965, no mesmo ano em que Wakamatsu tornou—se independente, os diretores Kan Mukai e Giichi Nishihara estabeleceram suas próprias empresas de produção-Mukai Productions e Aoi Eiga.a” primeira rainha dos filmes sexuais japoneses ” foi Noriko Tatsumi, que fez filmes no cinema World Eiga e Nihon com o diretor Kōji Seki. Outras grandes Rainhas do sexo da primeira onda de filme Rosa incluem Setsuko Ogawa, Mari Iwai, Keiko Kayama e Miki Hayashi. Outras Estrelas de cinema rosa da época incluem Tamaki Katori, que apareceu em muitos filmes para Giichi Nishihara e Kōji Wakamatsu.; Kemi Ichiboshi, cuja especialidade era interpretar o papel de uma inocente violada, e Mari Nagisa. Jovens atrizes como Naomi, Tani, e Kazuko Shirakawa estavam começando suas carreiras e que já faz nomes para si, no cor-de-rosa da indústria de cinema, mas são melhores hoje lembrado por seu trabalho com Nikkatsu durante a década de 1970.

Toei Pinky ViolenceEdit

Até o final da década de 1960, o “cor-de-rosa filme” o mercado foi quase inteiramente o domínio do baixo orçamento e de empresas independentes. No início da década de 1970, agora perdendo seu público para a televisão e importados filmes americanos, os maiores estúdios de cinema do Japão estavam lutando pela sobrevivência. Em 1972, Richie relatou: “no Japão, a erodição é o único tipo de imagem que mantém um patrocínio garantido.”Para entrar nesse público lucrativo, o grande estúdio Toei entrou no mercado de sexploitation em 1971. Em filmes como sua série ero-guro e as alegrias de torturas do diretor Teruo Ishii, no final dos anos 1960, forneceu um modelo para os empreendimentos de sexploitation de Toei, “estabelecendo uma mistura de comédia e tortura. O produtor Kanji ama projetou um grupo de séries-shigeki rosen (Sensational Line), ijoseiai rosen (Abnormal Line), e harenchi rosen (Shameless Line), hoje coletivamente referido como “Pinky Violence”de Toei. A maioria dos filmes de Toei neste estilo usou erotismo em conjunto com histórias violentas e cheias de ação. Vários desses filmes têm o tema de mulheres fortes exigindo vingança violenta por injustiças passadas. A série foi lançada com os filmes “Deliquent Girl Boss” (Zubeko Bancho) estrelando Reiko Oshida. Outras séries do gênero “Pinky Violence” incluem filmes de “Girl Boss” (Sukeban) de Norifumi Suzuki, e os filmes do “Terrificing Girls High School”, ambos estrelando Reiko Ike e Miki Sugimoto.outros exemplos de filmes de Toei neste gênero incluem a série Sasori (Scorpion) de Shunya Ito, baseada no mangá de Toru Shinohara. Começando com a prisioneira feminina # 701: Scorpion (1972), a série Scorpion estrelou Meiko Kaji, que tinha deixado os estúdios Nikkatsu para se distanciar de sua série pornô Romana. Toei também estabeleceu o padrão para os filmes japoneses de nunsploitation (um subgênero importado da Itália) com a aclamada Escola da Besta Sagrada (1974) dirigida por Norifumi Suzuki. Toei também produziu uma série inteira de imagens de samurais eróticos, como Bohachi Bushido: clã dos oito esquecidos (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).

Nikkatsu Roman PornoEdit