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compressão vai em tambores como manteiga de amendoim vai em compressão. Porque a compressão é melhor que o pão.compressores foram originalmente projetados para manter rajadas de áudio afastadas da modulação excessiva de uma transmissão ou de uma gravação. Divertido o suficiente, os tambores são basicamente apenas explosões de áudio fazendo a ação de um compressor mais pronunciada sobre este elemento em particular. As constantes de tempo e ganhar formas mostram, e além disso, os tambores levam ao processamento de sinal agressivo muito bem.

existem abordagens pragmáticas para comprimir tambores, e então há também meios sobre-o-topo…

a coisa chata (mas importante)

Antes de entrar nos doces Vamos ter um momento para os nossos vegetais. As principais razões para colocar um compressor na bateria são para evitar picos perdidos e equilibrar a dinâmica do jogador. Para esta abordagem, queremos um ataque médio e tempo de liberação. Mas, o que é médio?bem, quando estamos a lidar com tambores que têm envelopes muito rápidos o nosso “meio” vai ser muito mais rápido do que um elemento como vocais ou baixo. De certa forma, é melhor descrever o resultado do que a configuração, porque cada compressor agirá de forma diferente e 10ms em um pode soar notavelmente diferente do que 10ms em outro.

O que queremos é uma configuração que seja rápida o suficiente no ataque para apanhar o pico do tambor, mas não tão rápido que perdemos o nosso soco. E não importa o que, nosso tempo de ataque será sempre uma negociação entre punch (mais lento) e controle (mais rápido). Com o lançamento queremos preservar a dinâmica natural dos tambores, o que significa que queremos manter as notas fantasmas, tons de sala, e decaios de címbalo de voar para cima. Esta abordagem irá manter rajadas transitórias sob controle, bem como nivelar cada medida um pouco.se ainda houver muitos transientes extraviados da captura ou apenas o nosso baterista a ficar excitado, talvez precisemos de colocar um pouco de limitação na frente do compressor. Não há nada de errado nisso.

tambores de engorda

outro propósito comum, mas um pouco mais divertido de aplicar compressão aos tambores é para “fatten” (ou “phatten” se você é dos anos 90) eles para cima. Para fazer isso, precisamos de um compressor muito rápido, que seja capaz de agir sobre os envelopes muito rápidos do tambor individual.este processo envolve cronometrar o ataque e liberar com muito cuidado. Nosso objetivo é fazer com que o compressor reformule o som para efetivamente aumentar o “sustain”, ou seja, “o corpo”, do som, sem suavizar o “ataque” ou “soco”.”

para esta abordagem, vamos querer ir muito rápido no ataque e muito rápido no lançamento, e vamos fazer isso nos microfones próximos. A chave do lançamento está indo o mais rápido possível sem causar nenhum artefato estranho. Para um monte de compressores, este será o ajuste mais rápido possível, mas para alguns compressores como FET style comps (1176s, por exemplo), podemos precisar de recuar a velocidade de um cabelo.

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trazer para fora o quarto

Esta terceira ideia mais comum e proporcionalmente divertida por trás da compressão de tambores é trazer para fora os tons da sala.

isto pode ser feito usando um ataque muito lento e liberação rápida em microfones próximos, ou, usando compressão muito pesada sobre os microfones da sala ou as despesas gerais. Este último cria um efeito bombástico que traz um monte de Tom e energia para o som, que pode ser bom ou ruim, dependendo do efeito desejado. O efeito puro de usar esta abordagem é que você pode tomar uma pequena gravação de quarto e fazê-lo soar significativamente maior. Às vezes pode ser muito legal para absolutamente nuke os microfones do quarto e fazer um espaço cavernoso de som.

bombeamento & Sobrecompressão

Piggybacking off of how we can compress room recordings, we can do similar things with the overall kit. Às vezes, deitar-me num compressor é muito fixe. Isto funciona bem se tomarmos configurações semelhantes às que fizemos ao comprimir para a dinâmica do jogador, mas virar a proporção para cima ou virar o limiar para baixo (ou ambos).de repente, o compressor começa a se mover e reagir aos tambores de uma forma única. Podemos criar um efeito audível de inchaço que reestrutura o ritmo e muda completamente a vibração da pista.

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Tips for OVERCOMPRESSING Drums in a Mix

Compression goes on drums like peanut butter goes on compression. Porque a compressão é melhor que o pão. Compressores foram originalmente projetados para manter rajadas de áudio de sobre-Modular uma transmissão ou uma gravação. Divertido o suficiente, a bateria é basicamente rajadas de áudio — criação de um compressor’sPlay de Vídeo

Retificação & Distorção

O verdadeiro coisas loucas que começa a acontecer quando nós tomamos o que um compressor normalmente faz — e não fazer o que. Coisas divertidas começam a acontecer quando trabalhamos nos extremos de um compressor. Definir o ataque e liberação o mais rápido possível, usando as razões mais altas, e realmente escavar até que o compressor começa a sentir um pouco de dor pode adicionar alguma mordida séria e energia ao som.

alguns compressores podem ser realmente exagerados e criar distorção de modulação, que é distorção que ocorre porque o ataque e liberação estão acontecendo dentro da velocidade da forma de onda em si. Os 1176 com todos os botões de rácio pressionados, o Omnipressor de Eventide, e Espectrasonics 610 todos exibem esta qualidade. O rompimento adiciona uma distorção realmente divertida que soa bem em discos escuros, agressivos ou fortes.

Tambor de Mistura Tutorial lista de Reprodução

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Dicas para Aumentar Bateria em uma Mistura

Compressão vai na bateria como manteiga de amendoim vai em compressão. Porque a compressão é melhor que o pão. Compressores foram originalmente projetados para manter rajadas de áudio de sobre-Modular uma transmissão ou uma gravação. Divertido o suficiente, a bateria é basicamente rajadas de áudio — criação de um compressor’sPlay de Vídeo

Mateus Weiss

Mateus Weiss

Mateus Weiss é o de efeitos e mixer para o multi-artista de platina Akon, e possui uma nomeação para o Grammy de Jazz & Spellemann Prêmio de Melhor álbum de Rock. Matthew tem se misturado para uma série de músicos estrelas, incluindo Akon, SisQo, Ozuna, Sonny Digital, Uri Caine, Dizzee Rascal, Arrested Development E 9th Wonder. estás a perder o nosso melhor material?

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