Reverb do Guia para o Compressor de Áudio Tipos

Compressores de cobrir um vasto mar de projetos e aplicações no mundo da música, e tentar determinar por onde começar com todos esses vários tipos de compressores pode ser assustador, mesmo para profissionais experientes.

o mundo do compressor pode geralmente ser cortado em quatro categorias diferentes: óptico, variável-mu, FET e VCA, com base na forma como a redução do ganho é determinada e aplicada. Enquanto todos esses dispositivos efetivamente fazem o mesmo trabalho, nem todos os compressores são criados iguais. Certos tipos excel em certas aplicações, e compreender a sua função e design pode ser a chave para escolher o compressor certo para o trabalho.alguns dos primeiros compressores concebidos para este fim eram compressores ópticos. Relativamente simples em seu design, estes compressores utilizam uma fotocélula e uma fonte de luz, tradicionalmente um design simples como lâmpada e em alguns projetos mais modernos, um LED. O princípio geral é que a tensão de um sinal de entrada causa uma variação na intensidade da fonte de luz; a intensidade na fonte de luz como recebida pela célula fotoeléctrica irá determinar a quantidade de compressão que é aplicada. O que torna isto tão único é a resposta na célula fotoeléctrica à fonte de luz. Como há algum atraso inerente no tempo de resposta para desencadear o ataque e a liberação do compressor, há uma suavidade natural para a resposta, que em suas tendências nativas se presta ao material musical. O design resulta em um compressor que se prende em um sinal rapidamente, inicialmente libera rapidamente, mas se desloca em sua taxa de liberação à medida que decai.

Talvez o mais famoso exemplo de um compressor óptico é a Teletronix desenvolvido LA-2A, um tubo de design que usa o militar projetado T4 fotoresistor. A T4 é uma célula que tem uma resistência quase infinita na escuridão, mas a luz que atinge a superfície dela causa uma queda na resistência, permitindo-lhe ser o controle no circuito para redução de ganho. Pelas especificações originais, isso permite que o LA-2A tenha um ataque moderado (10 milissegundos) e uma liberação gradualmente inclinada que pode durar até cinco segundos, dependendo do material do programa. Este design simples também se presta a um esquema de controle simples. O LA-2A tem uma configuração de dois manípulos, com o manípulo direito controlando o nível do sinal lateral que irá controlar a compressão, e a esquerda controlando o ganho de maquiagem para manter o nível percebido consistente. Este design também tem métricas selecionáveis e um interruptor que alterna entre uma “compressão” e “Limite”, efetivamente alterando a taxa de compressão.apesar de procurados por muitos engenheiros durante a mistura e especialmente o acompanhamento, estes tendem a ver uso limitado — se algum — no domínio do trabalho devido às suas características relativamente fixas. Na aplicação, estes compressores tendem a se emprestar a qualquer fonte que você quiser comprimir naturalmente, e trabalhar particularmente bem com vocais, cordas e baixo. Isto não quer dizer que você não pode atirar material pesado transitório para eles, especialmente como as unidades mais recentes e reedições tendem a ter características de resposta mais rápidas, e pode até encontrar favor na bateria e guitarras com uso cuidadoso. Dito isto, o material legato ainda tende a ser o candidato mais comum para o toque amoroso da compressão óptica.em conjunção com compressores ópticos, a compressão em estilo vari-mu pode ser vista como um dos O. G. s do mundo da compressão. Estes behemoths baseados em tubos são conhecidos por seu tom e calor. O projeto em si usa esses tubos para controlar o estágio de redução de ganho, usando mudanças de tensão de entrada para alterar o viés dos tubos. Isto tende a resultar em uma lenta ação, harmonicamente Rica forma de compressão que compartilha um número das mesmas características musicais com seus irmãos ópticos. Uma das principais diferenças características é a compressão do estilo “soft-knee” inerente em todos os projetos vari-mu, e uma proporção que é efetivamente dependente do programa, aumentando quanto mais forte a entrada atinge o circuito. Enquanto alguns destes projetos permitem ataques e lançamentos variáveis, a compressão vari-mu sempre será um estilo de compressão relativamente “lenta” graças à função dos circuitos de tubo.

o compressor primário que se evoca quando se pensa na compressão de estilo variável-mu é o Cadillac dos compressores: A Fairchild, que, por acaso, custa tanto quanto um Cadillac real. O limitador de tubo Fairchild vem em dois sabores: a venerada unidade estéreo 670, e o 660, uma variante mono menos encontrada. Pesando cerca de 65 libras e empacotando um arsenal de 20 tubos e 14 transformadores, o Fairchild 670 é uma unidade lendária que alcançou status mítico tanto para engenheiros de mix e masterização. O 670 original tem dois botões por canal, um para ganho e outro para definir o limiar do compressor, e seletores para medição, ligação de canal e “constante de tempo”.””Time constant” é uma configuração geral para ajustar os tempos de ataque e lançamento, e o controle de ligação estéreo pode selecionar a partir de independente (esquerda/direita), e efetivamente M/s ou soma-diferença (Lat/Vert) para os canais. O 660 tem controles similares ao seu irmão maior, no entanto, devido a uma diferença no design tem um caráter e som próprio.ao contrário dos compressores ópticos, os compressores vari-mu vêem mais uso na masterização, mesmo que estritamente para o som do circuito mais do que a sua compressão. Versões com a capacidade de utilizar processamento de meio lado pode ser especialmente eficaz em um papel de masterização. Em uso geral em estúdio, unidades estéreo como o 670 muitas vezes vêem o uso como compressores de mix e bus de bateria, e usos mono podem variar de vocais a piano e guitarras acústicas. A compressão do estilo vari-mu pode ser usada, especialmente em camadas com configurações de ataque e lançamento graduadas, para dobrar elementos em uma faixa natural e musicalmente.Os compressores FET de efeito de campo são uma oferta mais recente, relativamente falando. Originalmente projetado para ser uma alternativa muito mais transitória para o vari-mu e opções ópticas disponíveis quando eles vieram para a cena, essas unidades versáteis e ágeis utilizam o componente FET como uma resistência variável em seu circuito de compressão. À medida que a tensão é aplicada à porta, a menor fonte de drenagem é ajustada. Portanto, quanto maior a tensão, menor resistência no circuito de drenagem irá causar ganho de redução do sinal. Isso resulta em compressão com uma única marca registrada resposta e som para ele, como compressores FET tendem a oferecer uma versão altamente colorida de compressão, que se tornou uma grande parte do som de muitas fontes gravadas. Ao contrário de seus homólogos do juggernaut vari-mu, compressores de FET, em geral, são um compressor de resposta muito mais rápido, tornando-os um companheiro perfeito, não necessariamente um substituto, para esses outros compressores. A subtileza não costuma ser uma característica da família FET.

Talvez o mais famoso FET compressor, e, certamente, um candidato para mais famoso do compressor em geral, é o UREI desenvolvido 1176 Limitar Amplificador. Este ícone do estúdio é conhecido por sua mordida distintiva e um pouco confuso esquema de controle. Embora simples, os controles do 1176 diferem de quase todos os outros compressores no mercado. Sendo um projeto de limiar fixo, não há controle de limiar em si e a quantidade de compressão é controlada pelo nível de entrada, e, em seguida, equilibrar o sinal resultante com o nível de saída. Os botões de entrada e volume têm graduações idênticas, com ganho de unidade sendo alcançado quando a configuração de ambos os botões é igual a 48. Onde as coisas realmente dão uma volta é o controle de ataque e liberação. Estes controles são marcados 1-7, com 7 sendo o tempo mais rápido e 1 sendo o mais lento, contraintuitivo para a maioria dos outros projetos. O botão de ataque também tem um desvio para “off”, que contorna o circuito de compressão para que você possa simplesmente obter o som do 1176. Os comandos da razão são uma linha de botões perfurados, progredindo 4:1, 8:1, 12:1, 20:1 e também capaz de “todos os botões no modo”, que muda completamente as características de compressão.

devido às características altamente coloridas da maioria dos projetos de FET, estes vêem pouco a nenhum uso como masterização ou compressores de barramento mix, embora haja sempre exceções à regra. Os compressores FET desempenham um papel enorme no rastreamento e seu ataque agressivo e rápido torna-os ideais para Situações de compressão paralela. Estes compressores vêem uso pesado em tambores busses, armadilhas, chutes, e têm uma tendência desejável para atirar um vocal de chumbo direto para a frente e centro de uma mistura. Estes compressores adoram punição, tanto recebê-la como distribuí-la, mas se a subtileza é o teu objectivo, procura noutro lado.compressores VCA compressores VCA

compressores VCA utilizam um amplificador controlado por tensão em seu circuito compressor, também um conceito relativamente mais moderno, que permite o controle total dos parâmetros de ataque e liberação e uma resposta suave para a compressão em si. Isto permite um design incrivelmente versátil capaz de lidar com quase tudo o que você precisa, desde dominar aplicações até derrubar transientes indisciplinados. Uma das belezas do estilo VCA chip-design é que ele também melhora drasticamente a capacidade de obter um compressor altamente eficaz em uma pegada relativamente pequena. Enquanto muitos compressores poderiam efetivamente ser descritos como um circuito amplificador controlado por voltagem, os VCAs tradicionalmente utilizam transistores baseados em chip para determinar a tensão de entrada que irá controlar a redução de ganho resultante, dando-lhe a característica de compressão limpa e controlável que os usuários de compressores VCA muitas vezes procuram. Parece que estas camaleões da compressão mundo deve ser o candidato ideal para todas as suas necessidades de compressão, no entanto, como o seu design tende à falta caro proprietário partes, isso pode levar a uma ampla e variada gama de qualidade em VCA compressores que podem tornar o campo mais difícil de navegar.

Enquanto há uma grande variedade de exemplos e de caracteres no VCA mundo, o compressor que pode ilustrar melhor os benefícios de uma ACV de design com o super-herói como aclamação — é o SSL G-Series Console Bus Compressor. Desde o lançamento da série 4000 de consoles SSL, esta unidade pode ser responsável pelo som da música gravada moderna mais do que qualquer outra peça de engrenagem. Aparentemente simples com suas configurações de threshold, attack, release, ratio e ganho de maquiagem, O compressor SSL Bus também possui uma configuração de liberação automática que é dependente do programa. Saudado igualmente por sua transparência e sua capacidade de “colar” uma mistura juntos, esta tem sido uma das armas não tão secretas de muitos engenheiros de mix para levar uma mistura já estelar para o rádio pronto. Com um ataque relativamente rápido, auto release engajado, e redução de ganho conservador, você quase não pode ir errado em colocar esta peça em qualquer ônibus mix para trazer as coisas à vida.

em aplicações específicas, você pode encontrar compressores VCA em quase todos os aspectos do áudio, desde rastreamento até mistura até masterização. As probabilidades são que se estiver sentado perto de qualquer aparelho de áudio com um estágio de compressão, há uma boa hipótese de ter um compressor de ACV ao seu alcance neste preciso momento. Alguns modelos famosos como o DBX 160 ou o SSL channel strip compressors, apesar de ser baseado em VCA, são conhecidos pelo caráter único que eles transmitem em um som. Por exemplo, o smack o dbx 160 pode trazer para bater palmas ou a assinatura “spank” do compressor de canal SSL no baixo, kick e snare. No geral, no entanto, os VCAs são mais elogiados por sua capacidade de agir secretamente, a menos que você queira que eles façam a sua presença conhecida.compressores de grau de estúdio compram agora