Acord împrumutat

o coardă împrumutat (viio4
3 = G nr.18, MVMT. Ii

Sheila Romeo explică faptul că „teoria n, orice coardă din orice mod al scării piesei este un potențial schimb modal sau o coardă împrumutată. Unele sunt folosite mai frecvent decât altele, în timp ce unele nu apar aproape niciodată.”

în modul minor, o coardă comună împrumutată de la cheia majoră paralelă este Picardia a treia.

în modul major, cele mai frecvente exemple de acorduri împrumutate sunt cele care implică

, al șaselea grad de scară redus. Aceste acorduri sunt prezentate mai jos, în cheia Do major.

viio7: F–A-C

NE NEla scară gradul 3și ♭ Aceste acorduri sunt Sho Sho

i: C–E♭G ♭VI: A♭–C–E♭ iv7: F–a♭–C–E♭ ♭III: E♭–G–B♭ ♭VII: B♭–D–F

I–♭VII–♭VI–♭VII in C

A backdoor progression in C. ♭VII7 is borrowed from the parallel minor rather than Mixolydian as ♭VII may be.

frază din variațiile simfonice ale lui Cesar Franck (1885), cu cromatism din utilizarea acordurilor împrumutate și a mișcării liniare descendente și, „mișcare hotărâtă de la V de la V la V la I.”

redare (ajutor·info)

progresiile coardei pot fi construite cu acorduri împrumutate, inclusiv două progresii comune în muzica rock, I–VI–VI–VI–VII, comune peste tot și i–VI-IV (

Play (ajutor·info)), folosit de trupe precum Genesis, Yes și Nirvana. Se găsește atât în eoliană, cât și în frigiană. Cadența de la VIII VII-i, cu înlocuirea de la V cu cea de la VIII VII, este comună, precum și cu cea de la II–I, III–i și vi–i, precum și cu cea de la vi-I. În muzica populară, triada majoră pe gradul de scară a treia redus (VIII III), triada majoră pe gradul de scară a șasea redus (VIII VI) și triada majoră pe gradul de scară a șaptea redus, sau „șapte plate” (VIII VII) sunt comune.

coardele împrumutate au inversiuni tipice sau poziții comune, de exemplu iio6 și iiqux6
5, și progresează în același mod ca și coardele diatonice pe care le înlocuiesc, cu excepția lui XV VI, care progresează spre V(7).