Să presupunem că aveți un bloc de marmură înființat în fața dvs. pe o masă sau pe o bancă. Și lângă el stă modelul tău—un model de lut, de exemplu.
primul lucru pe care îl faceți este să măsurați dacă blocul dvs. de marmură este suficient de mare. Desenați conturul modelului dvs. pe blocul propriu-zis cu cretă sau creion—pe față și pe una dintre laturi (vedere frontală și laterală)—și vedeți cum se potrivește. Măsurați cu o busolă sau doar cu o riglă.
următorul pas—prima parte a sculptării reale—este eliminarea acelor zone ale blocului de care nu veți avea nevoie—care nu au nimic de-a face cu figura dvs. și sunt, evident, în cale. Dacă sunt zone mari, puteți începe să le loviți cu un ciocan.
dacă un ciocan nu te duce nicăieri, poți începe deja să folosești dalta ascuțită—una mare și groasă.
țineți punctul de bloc și loviți-l cu ciocanul. Dacă ați ținut dalta într-un unghi față de bloc în loc de drept în jos, o mică așchie sau cip ar trebui să zboare în sus și să navigheze peste curte. Nu este un
ridiculus mus după o astfel de lovitură? Și în acest ritm nu va dura o veșnicie pentru a elimina toată grăsimea din jurul statuii tale?
da, în funcție de ceea ce vrei să spui prin totdeauna.
și astfel începeți să „sculptați”—adică să cipați. Încetul cu încetul—câte un cip pe rând—scapi de toată piatra din exteriorul figurii tale proiectate, din exteriorul acelei linii de cretă pe care ai desenat-o.
când toată marmura nedorită a dispărut, puteți pune dalta ascuțită și puteți prelua al doilea instrument excelent—dalta furcii sau dalta cu gheare. Acesta este instrumentul sculptorului real, cel care vă va da senzația de „sculptură”. Blocul dvs. are acum aproximativ aceeași dimensiune și formă ca modelul dvs., dar suprafața sa este foarte robustă. Gheara-dalta nivelurile care suprafață aspră, împinge în jos toate vârfurile sau crestele și lasă în urmă fin, superficial, caneluri paralele care dau figura ta un minunat „work in progress” uite.
vă amintesc de încrucișarea în unele desene de cerneală sau poate vă gândiți la sclavii lui Michelangelo din Accademia din Florența.
însuși maestrul s-a oprit aici în ceea ce privește uneltele. După David nu a mai folosit niciodată dalta plată, care lasă suprafața de marmură absolut netedă. El a crezut că striațiile sau canelurile mici pe care le face dalta cu gheare au dat viață mai mare suprafeței figurilor sale.
deși până acum am vorbit doar despre două tipuri de instrumente—dalta ascuțită și gheara—înțelegeți că veți folosi diferite dimensiuni ale fiecăruia.
s-ar putea să începeți să tăiați cu o daltă ascuțită la fel de mare ca gâtul unei sticle de vin și să terminați să tăiați cu una nu mai groasă decât un creion. Același lucru este valabil și pentru dălțile cu gheare, care vin în toate dimensiunile. Michelangelo a „terminat” detaliile figurilor sale, cum ar fi pleoapele și aripile nasului și unghiilor și așa mai departe, cu dălți cu gheare foarte fine. Majoritatea oamenilor—și el însuși când a început-îi sculpta pe cei cu o daltă plată fină.
al patrulea tip de daltă are un vârf curbat, curbat ca o unghie. Îl folosiți în locuri în care dalta plată nu se potrivește din cauza pătratului său.
statuia ta este acum sculptată. Probabil că veți dori să-l lustruiți. Utilizați mai întâi fișierele, apoi luați niște șmirghel dur și începeți șlefuirea. Acest șmirghel dur va scoate săpăturile mari din suprafața dvs., dar îl va zgâria și peste tot. Șmirghelul de dimensiuni următoare, o dimensiune mai fină, va îndepărta zgârieturile pe care le—a făcut prima-dar și asta va lăsa zgârieturi. Pentru a obține suprafața perfect netedă—cum ar fi sticla sau porțelanul—veți avea nevoie de cel puțin cinci sau șase dimensiuni de șmirghel. Ultimele sunt folosite cu apă. De asemenea, puteți macina o piatră ponce și puteți face o spumă din asta. Unele adâncituri sunt atât de greu de atins cu degetele—degetele dureroase—încât va trebui să mutați piatra ponce pulverizată cu un băț de bambus. Bambusul nu zgârie marmura.
și asta este tot. Sculptarea este simplă și directă—nu există secrete de atelier, cum ar fi pictura, cu pigmenți și lacuri și straturi transparente și opace.
100swallows învățat să sculpteze marmura la Stoneyard lui Fernando
ilustrațiile mele sunt preluate din sculptura carte excelenta Louis Slobodkin lui. Principii și practici, publicat de Dover publications, New York, 1949 și ediții ulterioare. Este cea mai bună, cea mai distractivă introducere în practica sculpturii pe care o cunosc.
citiți despre sculptura și policromarea unei figuri din lemn din secolul al XVII-lea și urmăriți un videoclip fascinant aici.