8 iulie 2020 · 4 min citire
la fiecare salt, Anthony Tommasini, critic muzical la New York Times, stârnește proverbialul pot scriind articolul sugerând că pianiștii nu mai cântă din memorie în spectacole deja.
în mod previzibil, acest lucru creează un vacarm, pianiștii de ambele părți preluându-și furcile (furculițele de tuning?) și asaltarea metereze. Unii insistă că memorarea este o măsură necesară a capacității pianistice. Alții spun că este o povară fără sens.din fericire ,ambele părți pot găsi un punct comun în afirmația lui Tommasini că „ceea ce contează sau ar trebui să conteze este calitatea muzicii, nu mijloacele prin care un artist face o performanță excelentă.”
sută la sută. Cu toate acestea, cultul memoriei este puternic. De câte ori ți-ai turnat inima pe scenă doar pentru ca cineva să vină după aceea și să râdă: „cum ți-ai amintit toate astea?!”
în cele din urmă, sunt de acord cu Tommasini că cât de mult decideți să memorați ar trebui să fie alegerea dvs. Dar poate ajuta să ai un motiv de memorat, în afară de faptul că pare strălucitor sau că simți că ar trebui.
astăzi, sugerez că ar trebui să știi cum să memorezi pentru că îți va face viața mai bună. Declarație îndrăzneață? Poate, dar ascultă-mă. Iată de ce:
- memorarea unei piese înseamnă că ați ajuns să o cunoașteți atât de bine încât nu o puteți uita.
- când nu o poți uita, devine realitatea ta trăită.
- realitățile tale trăite sunt momentele de durată ale vieții tale.
Ce vreau să spun prin realitatea trăită? Cel mai bun mod în care o pot ilustra este să te rog să-mi spui povestea vieții tale. Fără note, ai putea rattle off locuri, Date, oameni și evenimente pentru că ai fost acolo și acele lucruri au însemnat ceva pentru tine. S-ar putea chiar să poți spune povestea altcuiva pe care îl cunoști bine, cum ar fi unchiul tău preferat sau cel mai bun prieten, pentru că realitatea lor trăită se intersectează cu a ta.
în schimb, gândiți-vă la ultima prezentare a școlii despre o figură istorică, să spunem Abraham Lincoln. Ai făcut un pelerinaj la Springfield, Illinois? Meditați la discursurile sale? Sau ai folosit notițe?
același lucru este valabil și pentru muzică. Dacă nu pot spune povestea muzicii (de exemplu, cum se dezvoltă temele de-a lungul unei sonate), atunci piesa nu este încă realitatea mea trăită. Dacă nu cunosc caracterul înnăscut al fiecărei părți a piesei, atunci poate fi necesar să mă bazez pe marcajele scorului.
realitatea trăită este un bar foarte înalt, fără îndoială. Dar este, de asemenea, extrem de plină de satisfacții. Personal, mi se pare că munca mea cea mai îmbucurătoare pe o piesă începe după ce am cea mai mare parte a memorat, atunci când a luat reședința în capul meu. Numai atunci o pot forma în ceva care este al meu și, odată ce este acolo, nu dispare niciodată.
Din nou, nu spun că trebuie să faci asta pentru a fi un mare pianist. Dacă, la fel ca interpreții citați de Tommasini, ați dori să urmăriți scorul într-un spectacol pentru că asta vă aduce bucurie vizuală, fiți invitatul meu. Dacă decideți că punerea în timp pentru a memora o anumită piesă nu merită, atunci nu. o mulțime de cei mai mari pianiști din lume se joacă cu scoruri în detrimentul zero.
dar spun că ar trebui să știi cum să faci asta, să alegi când vrei și să culegi recompensele.
sunt puține bucurii ca pianist mai mari decât să faci din anumite piese iubite prietenii tăi de-o viață și să îmbătrânești cu ele, să le cunoști atât de bine și totuși să descoperi lucruri noi tot timpul.
gândește-te la asta. Și lăsați-l pe Domnul Tommasini (sau pe mine) să vă cunoască gândurile.
P. S. Stay tuned pentru un post cu sfaturi pentru memorarea!