Filmul roz

BackgroundEdit

în anii de la sfârșitul celui de-al doilea Război Mondial, erotismul își făcuse treptat drum în cinematografia Japoneză. Primul sărut care a fost văzut în filmul japonez—discret pe jumătate ascuns de o umbrelă-a provocat o senzație națională în 1946. Deși de-a lungul anilor 1940 și începutul anilor 1950 nuditatea în cinematografele japoneze, ca în cea mai mare parte a lumii, a fost un tabu, unele filme de la mijlocul anilor 50, cum ar fi shintoho ‘ s femeie Perla-scafandru filme cu rol plin de viață Michiko Maeda, a început să arate mai multă carne decât ar fi fost imaginabil anterior în cinematograful Japonez. În aceeași perioadă, filmele taiyozoku despre „tribul soarelui” de vârstă adolescentă, cum ar fi fructul nebun al lui K. Nakahira (1956), a introdus o sinceritate sexuală fără precedent în filmele japoneze.

filme străine din această perioadă, cum ar fi vara lui Ingmar Bergman cu Monika (1953), Louis Malle ‘s Amants (1958) și Russ Meyer’ s imoral Mr.teases (1959) a introdus nuditatea Feminină în cinematografia internațională și au fost importate în Japonia fără probleme. Cu toate acestea, până la începutul anilor 1960, reprezentările grafice ale nudității și sexului în filmul japonez puteau fi văzute doar în „filme de cerb” cu un singur tambur, realizate de producători de filme precum cele descrise în filmul lui Imamura pornografii (1966).

primul val („era competiției” 1962-1971)Edit

primul val al filmului roz din Japonia a fost contemporan cu genurile similare de filme de exploatare sexuală din SUA, „nudie-cuties” și „roughies”. Nuditatea și sexul au intrat oficial în cinematografia japoneză cu controversata și populara piață independentă de producție a lui Satoru Kobayashi (Nikutai no Ichiba, 1962), care este considerat primul film roz adevărat. Realizat pentru 8 milioane de yeni, lungmetrajul independent al lui Kobayashi a încasat peste 100 de milioane de yeni. Kobayashi a rămas activ în regia filmelor roz până în anii 1990. Tamaki Katori, vedeta filmului, a devenit una dintre cele mai importante vedete de film roz timpurii, apărând în peste 600 și câștigând titlul „Prințesa Roz”.

în 1964, maverick kabuki, regizor de teatru și film Tetsuji Takechi regizat Daydream, un film cu buget mare distribuit de studioul major Shochiku. Takechi ‘ s zăpadă neagră (1965), a dus la arestarea regizorului sub acuzația de obscenitate și la un proces de mare anvergură, care a devenit o bătălie majoră între intelectualii japonezi și establishment. Takechi a câștigat procesul, iar publicitatea din jurul procesului a contribuit la creșterea producției de filme roz.

în introducerea ei în Enciclopedia Cinematografică japoneză a lui Weisser: Filmele sexuale, actrița Naomi Tani numește această perioadă în producția de film roz”Epoca concurenței”. Deși studiourile majore din Japonia, cum ar fi Nikkatsu și Shochiku, au făcut incursiuni ocazionale în erotica în anii 1960, cum ar fi regizorul Seijun Suzuki ‘ s poarta cărnii (1964)—primul film japonez de masă care conține nuditate, majoritatea filmelor erotice au fost realizate de independenți. Studiourile independente, cum ar fi Nihon Cinema și World Eiga, au făcut zeci de „eroducții”ieftine și profitabile. Printre cele mai influente studiouri independente care produc filme roz în această epocă s-au numărat Shint Xcfx Eiga (al doilea studio care a folosit acest nume), Million Film, Kant Xcft, și Xcfkura. De obicei prezentate într-un program cu trei filme, aceste filme au fost realizate de aceste companii pentru a fi prezentate la propriul lanț de teatre de specialitate.

Un alt studio important de film roz, Wakamatsu Studios, a fost format de regizorul K Inktoji Wakamatsu în 1965, după ce a renunțat la Nikkatsu. Cunoscut sub numele de” Nașul roz „și numit” cel mai important regizor care a apărut în genul filmului roz”, producțiile independente ale lui Wakamatsu sunt lucrări respectate de critici, de obicei preocupate de sex și violență extremă amestecate cu mesaje politice. Cele mai controversate filme ale sale timpurii care se ocupă de misoginie și sadism sunt embrionul vânează în Secret (1966), Îngerii violați (1967) și du-te, du-te a doua oară Virgin (1969).alți trei regizori importanți de film roz din această perioadă, Kan Mukai, Kin ‘ya Ogawa și Shin’ ya Yamamoto (regizor) sunt cunoscuți ca „eroii primului val”. În 1965, în același an în care Wakamatsu a devenit independent, regizorii Kan Mukai și Giichi Nishihara și—au înființat propriile companii de producție-Mukai Productions și Aoi eiga.

„prima regină a filmelor sexuale japoneze” a fost Noriko Tatsumi, care a făcut filme la World Eiga și Nihon Cinema cu regizorul K Inktoji Seki. Alte regine sexuale majore ale primului val de film roz au inclus Setsuko Ogawa, Mari Iwai, Keiko Kayama, și Miki Hayashi. Alte vedete de film roz ale epocii includ Tamaki Katori, care a apărut în multe filme pentru Giichi Nishihara și K Inktoji Wakamatsu; Kemi Ichiboshi, a cărui specialitate juca rolul unui nevinovat încălcat; și mari Nagisa. Starlete mai tinere precum Naomi Tani și Kazuko Shirakawa își începeau cariera și își făceau deja nume în industria filmului roz, dar sunt cel mai bine amintite astăzi pentru munca lor cu Nikkatsu în anii 1970.

Toei Pinky ViolenceEdit

până la sfârșitul anilor 1960, piața „filmului roz” era aproape în întregime domeniul companiilor independente cu buget redus. La începutul anilor 1970, pierzându-și acum publicul în fața televiziunii și a filmelor americane importate, principalele studiouri de film din Japonia se luptau pentru supraviețuire. În 1972, Richie a raportat: „în Japonia, eroducția este singurul tip de imagine care păstrează un patronaj asigurat.”Pentru a accesa acest public profitabil, major studio Toei a intrat pe piața de exploatare sexuală în 1971. În filme precum seria sa ero-guro și Joys of Torture seria de la sfârșitul anilor 1960 regizorul Teruo Ishii a oferit un model pentru aventurile de exploatare sexuală ale lui Toei prin „stabilirea unui amestec neplăcut de comedie și tortură.”Producătorul Kanji Amao a proiectat un grup de serii—shigeki rosen (linie senzațională), ijoseiai rosen (linie anormală) și harenchi rosen (linie nerușinată), astăzi denumită colectiv „violența Pinky”a lui Toei. Majoritatea filmelor lui Toei în acest stil au folosit erotismul împreună cu povești violente și pline de acțiune. Mai multe dintre aceste filme au tema femeilor puternice care cer răzbunare violentă pentru nedreptățile din trecut. Seria a fost lansată cu filmele delincvent Girl Boss (Zubeko Bancho) cu Reiko Oshida. Alte serii din genul Pinky Violence au inclus Norifumi Suzuki’ s Girl Boss (Sukeban) filme și Terifiantele filme de liceu ale fetelor, ambele cu Reiko Ike și Miki Sugimoto.

alte exemple de filme ale lui Toei în acest gen includ seria Sasori (Scorpion) a lui Shunya Ito femei în închisoare filme bazate pe manga lui Toru Shinohara. Începând cu Femeie prizonieră # 701: Scorpion (1972), seria Scorpion a jucat Meiko Kaji, care părăsise studiourile Nikkatsu pentru a se Distanța de seria lor Porno romană. Toei a stabilit, de asemenea, standardul pentru filmele japoneze de exploatare a nunților (un subgen importat din Italia) cu aclamatul critic școala Sfintei fiare (1974) regizat de Norifumi Suzuki. Toei a produs, de asemenea, o serie întreagă de poze erotice cu samurai, cum ar fi Bohachi Bushido: clanul celor opt uitați (B.

Nikkatsu Roman PornoEdit

în 1971 Takashi Itamochi, președintele Nikkatsu, cel mai vechi studio de film major din Japonia, a decis să oprească implicarea propriei companii în filmele de acțiune și să înceapă să facă filme de exploatare sexuală. La fel ca Toei, Nikkatsu făcuse câteva filme anterioare pe piața exploatării sexuale, cum ar fi povestea ereziei în era Meiji (1968) și baia din Tokyo (1968), care a prezentat peste 30 de vedete de film sexual în apariții cameo. Nikkatsu și-a lansat seria porno romană în noiembrie 1971 cu Apartment Wife: Affair In the Afternoon, cu rol principal Kazuko Shirakawa. Filmul a devenit un succes uriaș, a inspirat 20 de continuări în șapte ani, a stabilit Shirakawa ca prima „regină” a lui Nikkatsu și a lansat cu succes seria porno romană de profil. Regizorul Masaru Konuma spune că procesul de a face Porno Roman a fost același cu cel de a face un film roz, cu excepția bugetului mai mare. Nikkatsu a realizat aceste filme roz de calitate superioară aproape exclusiv, la o rată medie de trei pe lună, pentru următorii 17 ani.

Nikkatsu le-a oferit regizorilor romani de porno o mare libertate artistică în crearea filmelor lor, atâta timp cât au îndeplinit cota minimă oficială de patru scene nud sau sex pe oră. Rezultatul a fost o serie care a fost populară atât cu publicul, cât și cu criticii. Unul sau două filme porno romane au apărut pe primele zece liste de critici japonezi în fiecare an pe tot parcursul seriei. Filmele sexuale de calitate superioară ale lui Nikkatsu au îndepărtat în esență piața filmelor roz de studiourile mai mici și independente până la mijlocul anilor 1980, când videoclipurile pentru adulți au început să atragă o mare parte din clientela filmului roz.

Tatsumi Kumashiro a fost unul dintre directorii majori ai Porno Roman. Kumashiro a regizat un șir de hituri financiare și critice fără precedent în istoria cinematografică japoneză, inclusiv Ichijo ‘ s dorință umedă (1972) și femeie cu păr roșu (1979), cu rol principal Junko Miyashita. A devenit cunoscut sub numele de „regele Nikkatsu Roman porno” Noboru Tanaka, regizorul unei femei numite Sada Abe (1975), este judecat de mulți critici astăzi ca fiind cel mai bun dintre regizorii romani de porno ai lui Nikkatsu. S&m subgenul Porno Roman a fost înființat în 1974, când studioul a angajat-o pe Naomi Tani să joace în Flower and Snake (bazat pe un oniroku Dan Roman), și soția care urmează să fie sacrificată, ambele regizate de Masaru Konuma. Imensa popularitate a lui Tani a stabilit-o ca a treia regină Porno romană a lui Nikkatsu și prima dintre ele S&m Queens. Alte subgenuri ale filmului roz dezvoltat sub linia Porno romană au inclus „Violent Pink”, înființată în 1976 de regizorul Yasuharu Hasebe.

1980sEdit

când proprietatea asupra aparatelor video a devenit larg răspândită la începutul anilor 1980, videoclipurile pentru adulți și-au făcut apariția și au devenit rapid foarte populare. Încă din 1982, AVs a atins deja o cotă aproximativ egală din piața divertismentului pentru adulți cu filmele erotice teatrale. În 1984, noile politici de cenzură ale Guvernului și un acord între Eirin (Consiliul japonez de evaluare a filmelor) și companiile de filme roz au adăugat dificultățile lui Nikkatsu, punând noi restricții drastice asupra filmelor teatrale. Profiturile filmelor roz de teatru au scăzut cu 36% în decurs de o lună de la noua hotărâre. Eirin a dat o lovitură serioasă industriei cinematografice roz în 1988 prin introducerea unor cerințe mai stricte pentru filmele teatrale legate de sex. Nikkatsu a răspuns prin întreruperea liniei lor Porno romane. Bed Partner (1988) a fost ultimul film al venerabilului serial porno Roman de 17 ani. Nikkatsu a continuat să distribuie filme sub numele Ropponica, și filme roz prin filme în exces, cu toate acestea acestea nu erau la fel de populare sau respectate critic ca seria Porno romană fusese în perioada de glorie. Până la sfârșitul anilor 1980, videoclipurile pentru adulți deveniseră principala formă de divertisment cinematografic pentru adulți în Japonia.

regizorii dominanți ai filmelor roz din anii 1980, Genji Nakamura, Banmei Takahashi și Mamoru Watanabe sunt cunoscuți colectiv ca „cei trei stâlpi ai rozului”. Toți trei au fost veterani ai industriei filmului roz din anii 1960.ajungând la importanță în anii 1980, o perioadă în care filmul porno teatral se confrunta cu dificultăți considerabile pe mai multe fronturi, acest grup este cunoscut pentru ridicarea filmului roz deasupra originilor sale joase, concentrându-se pe finețea tehnică și conținutul narativ. Unii critici au numit stilul filmelor lor”arta roz”.

când Nakamura s-a alăturat echipei Nikkatsu în 1983, el a regizat deja peste 100 de filme. În timp ce comploturile filmelor sale, care ar putea fi extrem de misogine, nu au fost foarte respectate, stilul său vizual i-a câștigat reputația de „sensibilitate erotică.”Nakamura a regizat unul dintre primele filme japoneze distribuite pe scară largă, bine primite, cu o temă homosexuală, Legend Of The Big Penis: Beautiful Mystery (1983), pentru Nikkatsu’ s Enk Productions, care a fost fondată în 1983 pentru a se concentra pe filme roz cu tematică gay. Unele dintre filmele roz de mai târziu ale lui Nakamura au fost regizate în colaborare cu Ryquxichi Hiroki, și Hitoshi Ishikawa sub pseudonimul grupului Go Ijuin.

Banmei Takahashi regizat „complicate, extrem de stilistice pinku Eiga”, inclusiv New World Of Love (1994), primul film de teatru japonez pentru a afișa organele genitale. Un alt regizor de cult proeminent al acestei epoci, Kazuo „Gaira” Komizu, este cunoscut pentru filmele sale „splatter-eros” influențate de Herschell Gordon Lewis, care pun în legătură genurile de groază și erotică.

1990sEdit

Nikkatsu, cel mai mare producător japonez de filme roz în anii 1970 și 1980, a depus cererea de protecție împotriva falimentului în 1993. Cu toate acestea, chiar și în această perioadă cea mai dificilă pentru filmul roz, genul nu a dispărut niciodată complet și a continuat să exploreze noi tărâmuri artistice. Într-adevăr, în acest moment filmul roz a fost privit ca unul dintre ultimele refugii ale „autorului” din Japonia. Atâta timp cât regizorul a furnizat numărul necesar de scene de sex, el a fost liber să-și exploreze propriile interese tematice și artistice.trei dintre cei mai proeminenți regizori de film roz din anii 1990, Kazuhiro Sano, Toshiki sat și Takahisa Zeze și-au făcut debutul regizoral în 1989. Un al patrulea, Hisayasu sat, a debutat în 1985. Venind în evidență într-una dintre cele mai precare perioade pentru filmul roz, acești regizori au lucrat sub presupunerea că fiecare film ar putea fi ultimul lor și, astfel, și-au ignorat în mare măsură publicul pentru a se concentra pe teme intens personale, experimentale. Acești regizori chiar au încălcat una dintre regulile fundamentale roz prin tăierea scenelor sexuale în căutarea propriilor preocupări artistice. Filmele lor au fost considerate”dificile” —întunecate, complexe și în mare parte nepopulare cu publicul roz mai în vârstă. Titlul „patru regi cerești ai rozului” (inkt, Pinku shitenno) a fost aplicat acestor regizori, la început sarcastic, de către proprietarii de teatru nemulțumiți. Pe de altă parte, Roland Domenig, în eseul său despre filmul roz, spune că munca lor oferă „un contrast revigorant cu filmele formulice și stereotipe care alcătuiesc cea mai mare parte a producției pink eiga și sunt puternic influențate de noțiunea de regizor ca autor.”

Pink film todayEdit

cel mai nou grup proeminent de șapte regizori de film roz a început ca regizori asistenți la shitenno. Filmele lor prezintă stiluri individualiste și caracter introspectiv care indică nesiguranța generației post-bule din Japonia. Cunoscuți împreună sub numele de” șapte zei norocoși ai rozului ” (VIII, Pinku shichifukujin), ei sunt Toshiya Ueno, Shinji Imaoka, Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, y Irakji Tajiri, Mitsuru Meike și Rei Sakamoto. Ueno a fost primul regizor al acestui grup care s-a ridicat la proeminență, acționând ca „gardă avansată” pentru grup atunci când a Lui ține la masturbare: plăcere Non-Stop (1994) a câștigat premiul „cel mai bun Film” la Marele Premiu Roz. Fondat în 1989, Pink Grand Prix a devenit un punct culminant anual pentru comunitatea pink film prin acordarea excelenței în gen și proiecția filmelor de top.

anii 2000 au cunoscut o creștere semnificativă a interesului internațional pentru filmul roz. Regia Mitsuru Meike ‘ S viața plină de farmec a lui Sachiko Hanai (2003) a făcut o impresie în festivalurile internaționale de film și a câștigat laude critice. Un festival anual planificat de film roz „numai pentru femei” a avut loc pentru prima dată în Coreea de Sud în 2007 și din nou în noiembrie 2008. În 2008, o companie numită Pink Eiga, Inc. a fost format cu unicul scop de a lansa filme roz pe DVD în SUA