una dintre primele utilizări ale limbajului flutter a fost de Piotr Ilici Ceaikovski în baletul său Spărgătorul de nuci. În deschiderea actului final, Ceaikovski face fluierele flutter-limba pentru a descrie râul în cascadă de ulei de trandafir văzut ca Clara și Spărgătorul de nuci sunt bineveniți în Regatul Confiturembourg: el a numit efectul frullato, la fel ca flautistul care l-a introdus pentru prima dată în tehnică, Alexander Khimichenko.
efectul a fost solicitat de atunci în multe compoziții clasice, unde este cel mai adesea folosit pe flaute, înregistratoare, fagot, trompete și tromboane, dar poate fi folosit și pe alte instrumente de alamă și suflat din lemn. Tehnica a devenit destul de comună în secolul 20, apărând în special în muzica lui Schoenberg și șostakovici, unde poate avea un efect de coșmar sau sarcastic, sau invers de Benjamin Britten care folosește efectul asupra înregistratorului în Fludde al lui Noye pentru a imita gânguritul unui porumbel, sau în râul Curlew pe flaut solo pentru a sugera atât starea mentală a nebunului, cât și curlews cu care se identifică.atât Gustav Mahler, cât și Richard Strauss au folosit efectul. În Don Quijote, Strauss imită behăitul îndepărtat al oilor cu note cu limbă flutter în coarne. În special, el folosește marcajul ” Zungenschlag „(ritmul limbii) în acest pasaj din variația II. în altă parte a scorului, el a folosit tradiționalul German”Flatterzunge”. Mahler a folosit și acest marcaj tradițional, dar s-a abătut de la el și în finalul celei de-a doua simfonii, unde folosește marcajul „Zungenstoss” (împingeri ale limbii). Pe note întregi susținute, împingerile limbii pe care Mahler le cere au efectul unei limbi flutter.
limbajul Flutter este, de asemenea, comun în muzica de jazz, în special în ceea ce este asociat cu stilul New Orleans sau Vaudeville. Cootie Williams a fost un maestru al combinării unui piston mut cu limba flutter pentru a crea un efect conversațional.