după cum spune prietenul și colegul meu Peter Biskind, Blue Jasmine este primul film Woody Allen dintr-o vreme care nu se simte ca un proiect promițător care ar fi putut beneficia de o altă alergare prin mașina de scris. Mai degrabă, cred că scriitorul-regizor a realizat exact ceea ce și-a propus să realizeze de data aceasta. Doar că nu sunt sigur cât de mult mi-a plăcut rezultatul. Nu ești tu, Woody, sunt eu.
Blue Jasmine ar putea fi cel mai crud film al lui Allen, care spune ceva, deoarece acesta este un regizor care nu a fost niciodată deosebit de generos față de personajele sale. În mod semnificativ, totuși, este și unul dintre cele mai umane filme ale lui Allen. Alertă ușoară de spoiler: acesta este un film care atrage adânc din fântâna unui tramvai numit dorință. Cate Blanchett, care a jucat Blanche Du Bois pe scena, este aici exprimate ca o versiune actualizată a anti-eroina Tennessee Williams, reverii Blanche despre o aristocrație sudică stins înlocuit cu iluzii contemporane crescute de viață așa cum a trăit printre 1 la sută din Manhattan și Hamptons. Filmul începe cu Jasmine (n inquste Jeanette) care sosesc în San Francisco, rupt, dar încă zboară clasa întâi, victima amețit de un scandal financiar care implică fostul ei soț. Acum fără adăpost, este forțată să se bazeze pe confortul surorii sale înstrăinate, Ginger, care este implicată romantic cu un guler albastru numit Chili. (Deși vedem Chili într-un bătăuș de soție, el se abține să strige, Hei, Ginnnnn-gerrrrrr!!!!)
la fel ca tramvaiul, Blue Jasmine este povestea umilirii ulterioare a lui Jasmine, a pretenției clasei superioare care se aruncă împotriva stâncii pământului clasei muncitoare; de asemenea, la fel ca Streetcar, opera lui Allen împărtășește snobismul eroinei sale, regizorul la fel de îngrozit ca Jasmine de Gaucheries-ul lui Chili și Ginger, lipsa lor de interes pentru cultura înaltă, golul lor aspirațional. O scenă în care Chili și Ginger încearcă să înființeze Jasmine, încă agățându-se de geanta ei Chanel, cu un schlubby, grăsime-maimuță pal de Chili este piti-inducerea, deși mai mult din cauza condescendență scriitor-regizor față de personajele sale din clasa muncitoare decât pentru cluelessness lor ca matchmakers. Acestea fiind spuse, Allen acordă Inimi bune lui Chili și Ginger și, în calitate de regizor, și-a ridicat scenariul ocazional surd prin turnare Bobby Cannavale și Sally Hawkins, ambele excelente aici.
m-am bucurat să-l văd pe Allen încercând să iasă din universul său obișnuit de film, acel ermetic Upper East Side fantasyland (care se extinde în Europa) unde banii nu sunt aproape niciodată o problemă și chiar adolescenții merg la Operă și sapă Sidney Bechet. Blue Jasmine este angajată în cultura contemporană și politica socială într-o măsură în care filmele lui Allen au fost rareori de când poate Manhattan. (Deși cred că în 2013 chiar și o soție răsfățată Park Avenue ar ști cum să folosească un computer.) Și a abordat vreodată cu adevărat clasa înainte, în afară de Match Point, care ar fi putut fi la fel de ușor stabilit în Parisul lui Balzac? Noul film înseamnă a fi o fabulă post-accident, iar faptul că o lăsăm pe Jasmine la fel de oarbă și delirantă pe cât am găsit-o este, poate, un punct satiric frumos (unul pe care Elizabeth Warren l-ar putea aprecia). Ca dramă umană, totuși, totul este un pic crud. Jasmine, vedeți, nu este doar oarbă și delirantă—este, de asemenea, alcoolică și bolnavă mintală și, privită într-un fel, filmul este o umilire în serie a unei femei pentru care, oricât de îngrozitoare și pretențioasă și complice sau nu în crimele soțului ei, am ajuns să avem afecțiune. Acest lucru se datorează în mare parte lui Blanchett, care ne permite să vedem frica, panica și vulnerabilitatea de sub suprafața lui Jasmine, chiar și la cea mai lăcuită. Performanța este ca și cum ai privi o vază superbă care se va împiedica să se spargă pe măsură ce cade la etaj.
Allen a fost crud cu multe alte personaje ale sale, cel mai memorabil în crime și delicte, și a lăsat, de asemenea, multe alte personaje ca prizonieri ai propriei staze și iluzii—trandafirul purpuriu din Cairo și Vicky Cristina Barcelona vin în minte. Dar nu sunt sigur că vreunul dintre celelalte personaje a fost la fel de complet realizat ca Jasmine, ceea ce este în mod natural un omagiu adus lui Allen și Blanchett și alchimiei lor împreună, dar a făcut și filmul, pentru mine, greu de luat. (O opinie minoritară, având în vedere recenziile pe care le-am citit.) Am văzut sadism în el, dincolo de misantropia obișnuită. (Dragoste mizantropie!) Sau, altfel spus, iasomia Albastră se simte ca o tragedie fără catharsis—un lucru interesant de scos, dar care nu se mișcă în mod deosebit sau poate chiar admirabil.