Qu’est-ce que c’est?
Introduit au printemps 2015, l’objectif Sony 90mm f/2.8 Macro G OSS est un objectif à monture FE pour le téléobjectif et le travail macro sur les boîtiers sans miroir Sony. Lorsqu’il est utilisé sur la monture E A6300 et d’autres caméras Sony à capteur de culture, il s’agira d’un 135mm efficace.
Le 90mm f / 2.8 n’est pas un petit objectif à 5.1″(131mm) sans le capot monté, ni un objectif léger à 21.2 onces (602g). Physiquement, l’objectif est plus approprié pour les appareils photo de la série A7 que pour les appareils photo de la série A6xxx, mais j’ai utilisé l’objectif sur les modèles E et FE. C’est juste que sur un A6300, par exemple, vous allez avoir une situation lourde à l’avant et beaucoup de saillie de l’appareil photo à laquelle vous n’êtes peut-être pas habitué avec les objectifs plus petits et plus légers que Sony a tendance à offrir pour les caméras à capteur de culture.
La mise au point descend à 1: 1 (grandeur nature) avec cet objectif, ou si vous préférez des mesures: 0,92 pieds (.28 m). La taille réelle signifie qu’un objet de 24 mm de diamètre dans la vie réelle sera rendu sur 24 mm au niveau du capteur (j’utilise 24 mm à titre d’exemple car c’est la largeur des caméras Sony A6xxx et crop sensor; la série A7 est de 36 mm de diamètre). Autrement dit, un objet de taille 24 mm à la distance de mise au point la plus proche s’affichera complètement sur toute la trame A6300, tandis qu’un objet de 36 mm s’affichera complètement sur toute la trame A7.
Vous pouvez limiter la mise au point automatique à trois plages via un interrupteur sur le côté de l’appareil photo :
- Full (0,28 m à l’infini)
- Far (0,5m à l’infini)
- Close (0.28m à 0,5 m)
Ce dernier serait utile pour un travail macro très proche, l’option du milieu est probablement la meilleure option à utiliser pour un travail de téléobjectif général (plus à ce sujet dans la section performance pour savoir pourquoi).
La bague de mise au point passe de la position de mise au point minimale à la position de mise au point maximale en environ un demi-tour, vous offrant une grande discrétion de mise au point intermédiaire. Le pare-soleil est un type à baïonnette qui peut s’inverser sur l’objectif.
Deux autres commandes sont sur l’objectif : un interrupteur pour allumer et éteindre le système OSS intégré, ainsi que ce que Sony appelle le bouton de maintien de la mise au point. Le bouton de maintien de la mise au point est programmable (62! options sur l’A7rII). Sa position est correcte pour les mains de petite à moyenne taille lorsque vous serrez le bas de l’objectif avec votre paume: le bouton sera presque à l’endroit où se trouve votre pouce. Contrairement à la plupart des objectifs dotés de ces boutons de fonction, il n’y a qu’un seul bouton de ce type sur le 90mm f / 2.8, pas des multiples.
La désignation G est le niveau intermédiaire d’objectif de Sony (GM étant la désignation la plus élevée, aucune lettre n’étant la désignation inférieure).
La page de Sony pour l’objectif est ici. L’objectif se vend 1100 US US et est fabriqué au Japon.
Mon avis est basé sur un échantillon emprunté à B& H et utilisé pendant un mois dans mon travail. J’ai également vérifié d’autres échantillons via des prêteurs de Sony.
Comment ça se gère ?
Sony a adopté le push / pull de la bague de mise au point pour déplacer l’objectif de l’autofocus à la mise au point manuelle. En position de traction (retour à l’appareil photo), la bague de mise au point est directement et apparemment couplée mécaniquement aux éléments de mise au point de l’objectif, ce qui est encore un peu inhabituel dans le monde Sony, qui a été mise au point par fil pour la plupart.
J’aime vraiment cette conception, en particulier associée au réglage par défaut « magnifier lorsque la bague de mise au point est tournée » de Sony. La plupart du temps, la bague de mise au point de mon 90 mm était en poussée (vers l’avant de la caméra) et je faisais juste la mise au point automatique, comme d’habitude, mais un retrait et une torsion rapides et je me concentre manuellement avec une vue agrandie. Beau. J’ai lu toutes sortes d’affirmations sur la façon dont le sans miroir est meilleur que le reflex numérique au fil des ans, mais ce grossissement automatique lors de la mise au point manuelle est l’une des vraies choses que le sans miroir peut faire que les reflex numériques ne peuvent pas. Et c’est extrêmement utile.
L’inconvénient n’est en fait pas un problème d’objectif, c’est un problème d’appareil photo. Si vous souhaitez déplacer la position agrandie pendant la mise au point, vous devez utiliser le petit pad de direction de Sony, un peu bon marché. Ce n’est pas adapté aux gants, et il n’est pas particulièrement bien positionné. Sur un trépied, ce n’est pas un problème. Courir sur un ordinateur de poche en faisant un travail macro avec OSS allumé et en essayant de maintenir la caméra stable tout en utilisant le tampon de direction, c’est un problème, à mon avis. Mais encore une fois, ce n’est pas un défaut de l’objectif.
La bague de mise au point se trouve à l’avant de l’objectif et est assez facile à trouver. Personnellement, je préférerais un anneau de type caoutchouc plutôt que le plastique moleté, car dans des conditions humides, l’anneau peut devenir un peu glissant.
Comme indiqué précédemment, le bouton de maintien de la mise au point n’est vraiment positionné que pour une position de maintien de la main, mais cela ne me dérange pas du tout car c’est exactement là où mon pouce gauche se trouve sur l’objectif lorsque je l’enfile.
La finition générale de l’objectif est très agréable, mais il semble qu’il s’agisse de beaucoup de plastique poli, ce à quoi certains trouveront probablement à redire. Je ne le sais pas. Il y a un son un peu creux lorsque vous appuyez sur le barillet de l’objectif, mais pourquoi tapoteriez-vous sur le barillet de l’objectif?
Comment fonctionne-t-il ?
Autofocus: Si la macro 90mm f / 2.8 a une faiblesse, je dirais que ce serait avec les performances de l’autofocus. À des distances modérées à longues, l’objectif fonctionne à peu près comme prévu. La plupart du temps, dans ces cas, il y a un clin d’œil à la performance de mise au point, en particulier lorsque le changement de distance n’est pas dramatique. De temps en temps, cependant, j’obtiens un dépassement et un rappel avant que la mise au point ne soit établie, en particulier par faible luminosité ou faible contraste.
Mais en passant des distances de prise de vue normales à la fermeture – surtout si vous franchissez l’écart de loin en proche — l’objectif a tendance à être ce que j’appellerais tranquillement. Plus important encore, j’ai rencontré de nombreuses circonstances où l’objectif passera le point de mise au point, chassera, puis ping-pong d’avant en arrière avant de se verrouiller dans un point de mise au point. Par faible luminosité et faible contraste, ce problème est clairement évident à courte distance.
Vous pouvez atténuer les problèmes en utilisant le commutateur de portée sur le côté de l’objectif (par exemple 0,5 m à l’infini pour une utilisation normale, 0,28 à 0.5m pour une utilisation rapprochée), mais ils ne disparaissent jamais complètement. Plus que tout autre objectif autofocus Sony que j’ai utilisé à ce jour, le 90mm f / 2.8 aura tendance à sur / sous-lancer et à réessayer, ce qui rend la capture de mouvements rapides ou de moments fugaces plus délicate, voire impossible dans certaines situations.
Ce n’est pas une performance de mise au point automatique terrible. C’est une combinaison de choses, je soupçonne: ouverture plus lente, distance focale plus longue, plus de mouvement des éléments de mise au point et le fait que le système de détection de phase des caméras Sony nécessite un verrouillage final de détection de contraste avant que la mise au point ne soit établie. Une combinaison de ces choses est soulignée sur le 90mm f / 2.8. En effet, plus que sur le 70-200mm f / 4, ce n’est donc probablement pas lié à l’ouverture.
Bien sûr, je n’ai pas tendance à faire la mise au point automatique à courte distance avec un objectif macro. C’est là qu’une traction sur la bague de mise au point et un coup d’œil au zoom agrandi sont beaucoup plus rapides et franchement meilleurs que l’utilisation du système d’autofocus. Je ne vais donc pas dire qu’un grand mouvement de loin en près est un vrai problème avec cet objectif; c’est quelque chose dont il faut être conscient et utiliser une approche alternative.
Cela dit, le 90mm f/2.8 n’est certainement pas l’objectif autofocus le plus vif du corral Sony. Mon 70-200mm f / 4 est nettement plus rapide à la mise au point dans les mêmes conditions. Mais les objectifs macro ont généralement des éléments de mise au point qui non seulement se déplacent plus loin que les objectifs « réguliers », mais aussi souvent avec des mouvements beaucoup plus fins et précis. Notez qu’il faut presque un demi-tour pour passer de la mise au point de près à loin; la came d’entraînement interne des éléments de mise au point est probablement plus longue que ce que nous voyons dans d’autres modèles d’objectifs. Il faudrait un moteur beaucoup plus puissant pour égaler les performances, si c’est le cas, et je ne pense pas que le 90 mm f / 2.8 a un moteur plus puissant que les autres objectifs Sony G.
Netteté : Zowie! En ce qui concerne les objectifs FE que j’ai utilisés et testés à ce jour, le 90mm f / 2.8 macro est le plus net à ce jour sur mon A7rII, en particulier dans la région centrale, où il offre une netteté très impressionnante grande ouverte. Au-delà de ce que j’appellerais normalement « excellent. »Cela dit, f / 4 est la meilleure ouverture sur cet objectif, même si vous devez aller jusqu’à f / 5,6 pour que les virages soient à leur meilleur niveau.
C’est difficile à appeler. Techniquement, nous avons des objectifs qui fonctionnent au centre au niveau du 90mm dans les coins à f / 5.6. Cela rend-il les coins excellents? J’hésite sur ce genre d’étiquette, parce que les gens vont mal l’interpréter.
En termes simples, les bords du cadre et les coins extrêmes sont assez inférieurs dans le test MTF que la zone centrale jusqu’à ce que la diffraction commence à enlever clairement une partie de la clarté. Donc, si je décris les virages comme étant très bons ou même excellents lorsqu’ils sont arrêtés à f / 5.6, ces pixels invisibles parmi vous vont regarder vos images de champ plat et dire « mais le coin n’est pas aussi net que le centre. »
Je n’ai généralement pas écrit sur ce phénomène dans mes critiques, car la disparité entre un centre au-delà de l’excellent et un bord simplement excellent n’est pas souvent rencontrée. Pratiquement tous les objectifs ont une baisse de contraste et d’acuité lorsque vous vous déplacez du centre au bord, et beaucoup jettent également une tonne d’astigmatisme pour aggraver les choses. C’est un peu comme si le 90mm était conçu pour un niveau plus élevé, mais fonctionnant « normalement », nous obtenons donc cette région centrale stellaire avec des bords qui ne sont pas à ce niveau, mais toujours sacrément bons quand on regarde les mesures qu’ils atteignent.
Sur les corps du capteur de recadrage, la plage de netteté centrale s’étend à peu près jusqu’aux bords du cadre, bien qu’elle manque juste assez pour que les coins extrêmes montrent une certaine retombée. Mais je n’aurais aucun scrupule à appeler le 90mm f / 2.8 excellent sur les caméras Sony crop body.
Je n’ai pas vu de courbure de champ significative ou de changement de focalisation à craindre, au fait.
J’aurais tendance à dire que c’est un objectif pointu et à en rester là.
Mais si vous ne me laissez pas en rester là, je vais continuer et dire que, comme pour tout objectif que vous utilisez pour les distances de téléobjectif ou de macro — deux extrêmes de perspective — vous ne remarquerez probablement pas la retombée vers les coins en netteté. Les sujets distants aplatis par la perspective ont tendance à bénéficier à la fois d’un vignettage et d’un centrage de netteté, car cela force nos yeux sur le sujet (tant qu’il n’est pas extrêmement décentré). Pendant ce temps, en gros plan, je préfère en fait une certaine retombée dans les coins pour souligner davantage la perspective de la profondeur.
Permettez-moi de le dire autrement: je ne peux pas imaginer la personne qui va trouver la capacité de netteté de cet objectif moins que satisfaisante.
Aberration chromatique: J’ai été surpris que l’aberration chromatique latitudinale soit bien contrôlée. De même, l’aberration chromatique longitudinale était assez faible pour ce type de lentille, et disparaît principalement si vous vous arrêtez.
Vignettage: dans les fichiers raw, il y a environ 1,5 arrêts de vignettage grands ouverts, ce qui réduit à environ les deux tiers d’un arrêt de f/4. Nominalement, vous devez atteindre f / 5.6 pour obtenir un vignettage inférieur au niveau que j’appelle généralement ignorable. Avec les corrections intégrées à l’appareil photo de Sony, la prise de vue à grande ouverture est réduite à environ les deux tiers d’un vignettage d’arrêt, mais lorsque vous vous arrêtez, cela ne change vraiment pas du tout les caractéristiques: les JPEG bruts et corrigés sont presque identiques à partir de f/ 4.
Distorsion linéaire: dans les fichiers raw, il y a moins de 1% de distorsion en baril. Légèrement visible. Avec les corrections de caméra de Sony, cela corrige principalement, mais il dépasse légèrement la distorsion en coussinet à peu près invisible.
Bokeh: Je vois un peu de suralimentation dans l’ensemble et un peu d’allongement à l’arrêt, mais il n’y a rien de particulièrement ennuyeux dans les reflets flous. Ils ont tendance à avoir une jante brillante pour eux (une partie de l’onioning), mais sinon le bokeh me semble assez bénin. Ce n’est pas lisse et crémeux, mais il n’attire pas vraiment l’attention sur lui-même à part le bord brillant.
Derniers mots
Je souhaite que tous les objectifs soient aussi bons optiquement. Il est vraiment difficile de trouver un défaut avec le 90mm f/ 2.8. Oui, nous pouvons trouver de légères faiblesses en regardant et en mesurant les pixels, mais en termes de résultats d’image réels, je vais sortir sur un membre et dire que vous n’allez tout simplement pas être déçu des résultats que cet objectif produit. Ils sont nets, contrastés et dépourvus de problèmes visuels importants.
En tant que téléobjectif à usage général, oui, le 90mm f / 2.8 peut être cela, mais si c’est tout ce que vous utilisez, je pense que vous allez penser que le prix est élevé (surtout par rapport à certains objectifs DSLR 85mm f / 1.8). Je ne suis pas sûr que la bonté optique de base associée à la grande taille et au poids justifient le prix comme un achat pour un travail de téléobjectif de base.
Ce sont vraiment les aspects macro de cet objectif qui commencent à rendre le prix plus raisonnable. Avec une capacité 1: 1 et une netteté aussi impressionnante dans la région centrale, je dirais le Sony 90mm f / 2.8 est juste là-haut avec les meilleurs objectifs macro téléobjectifs modérés que j’ai utilisés au fil des ans, et c’étaient d’excellents objectifs. La seule faiblesse, comme je l’ai souligné, est la performance de mise au point automatique lorsque vous poussez l’objectif d’un bout à l’autre de sa plage de mise au point ne va pas vous impressionner.
Mes derniers mots sont les suivants: si vous avez besoin de ce que cet objectif fournit focalement, achetez-le. Je ne peux pas imaginer que ça te déçoive.
Fortement recommandé (2016, 2017, 2018)
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