tidig karriärRedigera
han var ursprungligen anställd i den elektriska avdelningen för William Cramp& Sons, ett fartygs-och motorbyggnadsföretag i Philadelphia. Under sin treåriga tjänst visade han skicklighet som uppfinnare av elektriska apparater för att förbättra kommunikationen.
Porter gick in i filmarbete 1896, det första året filmer projicerades kommersiellt på stora skärmar i USA. Han anställdes kort i New York City av Raff& Gammon, agenter för filmer och visningsutrustning gjord av Thomas Edison, och lämnade sedan för att bli en turnerande projektionist med en konkurrerande maskin, Kuhn& Websters Projektorscope. Han reste genom Västindien och Sydamerika och visade filmer på nöjesfält och i öppna fält. Han gjorde senare en andra rundtur genom Kanada och USA.när han återvände till New York i början av 1898 hittade Porter arbete på Eden Musgubbi, ett Manhattan wax museum och nöjeshall som hade blivit ett centrum för filmutställning och produktion och licenstagare för Edison Manufacturing Company. Medan han var på Eden Musgubbi, arbetade Porter med att montera program för Edison-filmer, särskilt utställningar av filmer från det spansk–amerikanska kriget, Edison productions som hjälpte till att väcka ett utbrott av patriotisk feber i New York City. Som utställare hade Porter en enorm kreativ kontroll över dessa program och presenterade en skiffer av filmer tillsammans med ett urval av musik och levande berättelse.
EdisonEdit
Porter gick med i Edison Manufacturing Company i November 1900. Strax därefter tog han ansvaret för filmproduktion på Edisons New York studios, Driver kameran, regisserar skådespelarna och monterar det slutliga trycket. Han samarbetade med flera andra filmskapare, inklusive George S. Fleming. Under det kommande decenniet blev Porter den mest inflytelserika filmskaparen i USA. Från sin erfarenhet som turnerande projektionist visste Porter vad som gladde folkmassorna, och han började med att göra trickfilmer och komedier för Edison. En av hans tidiga filmer var Terrible Teddy, The Grizzly King, en satir gjord i februari 1901 om den dåvarande vicepresidenten Theodore Roosevelt. Liksom alla tidiga filmskapare tog han ideer från andra, men snarare än att bara kopiera filmer försökte han förbättra det han lånade. I hans Jack and the Beanstalk (1902) och Life of an American Fireman (1903) följde han tidigare filmer av Frankrikes Georges m Exceptlis och medlemmar i Englands Brighton School, som James Williamson. Istället för att använda abrupta skarvar eller skärningar mellan skott, skapade Porter emellertid upplösningar, gradvisa övergångar från en bild till en annan. Särskilt i livet för en amerikansk brandman hjälpte tekniken publiken att följa komplexa utomhusrörelser. Uncle Tom ’ s Cabin, var den första amerikanska filmen som använde intertitles som hjälpte publiken att följa historien genom att identifiera scenerna och några av huvudpersonerna.
The Great Train Robbery and afterEdit
Porters nästa film, The Great Train Robbery (1903) tog den arketypiska amerikanska västerländska berättelsen, som redan är bekant för publiken från dime-romaner och scenmelodrama, och gjorde det till en helt ny visuell upplevelse. Filmen med en rulle, med en körtid på tolv minuter, monterades i tjugo separata skott, tillsammans med en häpnadsväckande närbild av en bandit som skjuter mot kameran. Den använde så många som tio olika inomhus-och utomhusplatser och var banbrytande i sin användning av ”tvärgående” vid redigering för att visa samtidig åtgärd på olika platser. Ingen tidigare film hade skapat en sådan snabb rörelse eller olika scener. Det stora tågrånet var enormt populärt. Under flera år turnerade det i hela USA, och 1905 var det den främsta attraktionen vid den första nickelodeon. Dess framgång etablerade fast rörliga bilder som kommersiell underhållning i USA.
spela media
Efter det stora tågrånet fortsatte Porter att prova nya tekniker. Han presenterade två parallella berättelser i Kleptomaniac (1905), en film av social kommentar som hans tekniskt mer konventionella film från 1904, Ex-Convict. Under de sju åldrarna (1905) använde han sidobelysning, närbilder och ändrade skott inom en scen, ett av de tidigaste exemplen på en filmskapare som avviker från den teatraliska analogin av ett enda skott för varje scen. Han regisserade också trickfilmer som dröm om en Rarebit Fiend (1906), baserad på serietidningen av Winsor McCay. Mellan 1903 och 1905 demonstrerade han framgångsrikt de flesta tekniker som skulle bli de grundläggande sätten för visuell kommunikation genom film. Till exempel hjälpte han till att utveckla det moderna begreppet kontinuitetsredigering och krediteras ofta med att upptäcka att grundenheten för strukturen i film var ”skottet” snarare än scenen (grundenheten på scenen), vilket banade väg för D. W. Griffiths framsteg inom redigering och skärmberättelse. Ändå verkade han bara betrakta dem som separata experiment och förde dem aldrig samman i en enhetlig filmskapande stil. Porter regisserade den framtida filmskaparen Griffith i räddad från en Örnbo (1908).
Defender och Rex film Companyedit
spela media
1909 efter att ha tröttnat på det industriella systemet som inrättades för att mata den blomstrande nickelodeon-verksamheten lämnade Porter Edison och grundade ett företag för att tillverka Simplex-filmprojektorer. År 1910 grundade han Defender Film Company, som viks efter ett år. År 1911 gick han med andra för att organisera Rex Motion Picture Company. År 1912 sålde han ut och accepterade ett erbjudande från Adolph Zukor att bli chef för new Famous Players Film Company, det första amerikanska företaget som regelbundet producerade långfilmer. Han regisserade scenskådespelaren James K. Hackett i sin första långfilm, fången av Zenda (1913). Han regisserade också Mary Pickford i sin första långfilm, en bra liten djävul (1913), även regi Pauline Frederick och John Barrymore.
3D-film pioneerEdit
men hans regissörskunskaper hade inte hållit jämna steg med snabba förändringar i filmkonst, även om hans tekniska färdigheter väcktes av 3D. Porters sista film hade premiär den 10 juni 1915, Niagara Falls, den första anaglyph 3D-filmen. År 1916 lämnade han Kända spelare under en omorganisation.
Precision Machine CompanyEdit
från 1917 till 1925 tjänstgjorde Porter som president för Precision Machine Company, tillverkare av Simplex-projektorerna. Efter sin pension 1925 fortsatte han att arbeta på egen hand som uppfinnare och designer och säkrade flera patent för stillbildskameror och projektoranordningar. Under 1930-talet var han anställd av ett apparatföretag.