vid utvärdering av ett konstverk, som en film, med ett kritiskt öga är det avgörande att ha kunskap om filmens sammanhang för att korrekt urskilja dess värde och betydelse. Detta gäller särskilt när det gäller välkända filmer som fortfarande ses långt utöver deras premiärår. I verkligt utvärderande kritik av en film måste vi skilja de impulsiva känslorna som en film ger oss vid första visning från de mer informerade uppfattningarna vi kan ha på filmen från att veta mer om vad det egentligen är (Harcourt 7). När det gäller Michael Curtiz ’ s Casablanca (1942) finns det många skildringar av konflikt mot auktoritet som representeras i samband med en Hollywoodfilm mitt i andra världskriget.
först och främst har inställningen av filmen i staden Casablanca en stor del att göra med det maktspel som sätts upp i filmen. Den marockanska staden under den tiden var en tillflyktsort för många krigsfångar och människor som flydde från olika styrkor, mestadels de nazistiska tyska ockupanterna. Själva området var Vichy-kontrollerat. Det finns en viss laglöshet till platsen som gör det möjligt för individuella ambitioner att bli betydelsefulla i maktens skildringar.kapten Louis Renaults karaktär är toppen av korruption vid makten. Han framställs som moraliskt tvetydig och vara mer lojal mot högstbjudande vid varje given tidpunkt än att ha någon verklig ideologisk grund som binder honom till en eller annan orsak. Det faktum att han är fransk bidrar till denna skildring eftersom det vid denna tid under kriget fanns sympatier på vardera sidan av de allierade eller axelmakterna när Frankrike blev ockuperat. I en mer generisk mening kommer Renault dock att vara symbolisk för korruption av auktoritet. Exempel på detta är genomgripande i hela filmen. När Renault är gjord för att stänga av Ricks bar, gör han en kommentar till effekten av att bli chockad av spelandet, vid vilken tidpunkt någon springer fram till honom för att ge honom sina vinster. Ironin här är avsedd att vara humoristisk, men är helt för sant. Till och med hans lojalitet mot Gestapo ifrågasätts ganska uppenbart när Renault säger att Rick överskattar den makt Gestapo har över honom som kapten och förklarar att han är herre över sitt eget öde i Casablanca. Denna uppfattning om auktoritet visar den rena legosoldat natur förhärskande i myndighetspersoner under kriget.
pro-Vichy vs. gratis franska motiv som spelas i den här filmen demonstreras inte bara av storylinerna för vissa centrala karaktärer som Laszlo eller Renault, utan också av sådana scener som den som leder upp till Ricks bar stängs av. Den franska patriotiskt sjunger ” La Marseillaise ”att överrösta tyskarna sjunger” Die Wacht am Rhein ”är mycket symboliskt för motstånd och är en av de minnesvärda film exempel på trots som porträtteras i en noncombat, men explicit sätt, kommer till det ögonblick där Yvonne ropar” Vive la France!”Denna konflikt med auktoritet är ett huvudtema i Casablanca och ett som når en upplösning med bråket i planet med Laszlo och Ilsa som tar fart. Ögonblick innan tyska Major Strasser kommer att stoppa Rick och planet som lämnar, visas han nära ett porträtt av Adolf Hitler. Nazistbilderna är rikliga. Detta gör då det ögonblick då Rick skjuter honom ännu mer representativ för Amerika som klibbar det till nazistiska Tyskland i ett mycket symboliskt ögonblick.
det är i detta ögonblick också, att då Renault som en karaktär framställs som att ha haft en förändring av hjärtat när man ser i vilken utsträckning Rick har motiverats av sentimentala skäl. I ett lika symboliskt ögonblick krossar han en flaska som är märkt Vichy och erbjuder Rick fri passage till en fri fransk zon. Denna vänskap som överskrider myndighetslinjer eller maktspel är tänkt att väckas av mänskliga känslor och sentimentalitet i det som bäst beskrivs som ett ”Hollywood-ögonblick”. Gjutningen lämpar sig för den typ av plot där en karaktärs sentimentalitet blir en plotpunkt som i slutändan övervinner någon form av förutbestämda auktoritativa konstruktioner, även en som förtryckande som nazistiska Tyskland. Humphrey Bogart före denna roll spelades vanligtvis som härdade gangstertyper, så att kasta honom som en karaktär som offrar för kärlek skapar det katartiska ögonblicket genom vilket dessa sympatier överskrider de kampar med auktoritet som hans karaktär står inför. Även från början antyds hans karaktärs känslor av hans förmodade leverans av vapen till Etiopien 1935 eller strider i Spanien för lojalisterna är 1936, även om han låtsas inte ha några politiska lojaliteter för säkerhets skull.
andra representationer i Casablanca av konflikt med auktoritet visar de effekter som krig har på vad som till och med utgör auktoritet. När mannen som påstår sig äga den näst största bank hus i Amsterdam hoppas att denna information kommer att få honom fördel med Rick på hans bar, han snabbt träffade retort att den ledande bankiren i Amsterdam är nu deras konditor. Detta utbyte talar om frågan om uppfattningar om auktoritet och maktens övergående natur genom vilken en man som har sina egna uppfattningar om sitt värde och ställning kan mötas med en ny kontextualisering som krigstid Casablanca genom vilken ingen av hans maktåtgärder betyder någonting.
Casablanca var en film som var tidsinställd mycket bra när det gäller dess relevans för aktuella händelser. USA: s militära åtgärder i området hade gjort namnet på staden en som människor var mer medvetna om och frisläppandet av filmen och dess anti-nazistiska känslor var en aktuell filmrepresentation av nationen just nu. Tittarna idag är mer benägna att identifiera sig med filmens romantiska berättelse om kärlek och ära. Men om du betraktar filmens historiska sammanhang och ser den för dess representationer av dessa teman, hittar du skildringarna av konflikt mot myndighet att också vara rörliga och lika informativa.
Curator: Monica Mukherjee