(översättning av/ Översatt av Matteo Nicoli)
Ferdinand ”Jelly Roll Morton” LaMothe (1890) var en pianist Creole black (men mycket ljus hy) som står som den första stora jazz kompositör; blanda stilar av blues och ragtime: en sammanslagning som sannolikt kommer att representera ursprunget till jazz mer än någon annan sak. Hans Roll Blues (September 1915) var den första delen av musica Morton lämnade Ne eller Orleans 1908, spelade i Kalifornien från 1917 till 1922, sedan i Chicago, flyttade sedan till NEOR
upptäckt från reklam Walter Melrose, Morton lanserades i en sextett ledd av horn, klarinett, trombon och saxofon, med vilken de spelade in Big Foot Ham (juni 1923) och Muddy Water Blues (juni 1923), och parat med New Orleans Rhythm Kings spelar tre av hans stycken (det första jazzalbumet av den multietniska): Mr Jelly Lord, The London blues och milenberg joys (juli 1923). Båda posterna visar Mortons färdigheter i att utforma ett stort antal tonala och dynamiska lösningar.
han lade grunden för sin Muskala ensemble med en handfull tidiga pärlor, mest för solopiano, till exempelolv Duster Blues (släppt februari 1923, soloversion inspelad juli) och många ragtime-liknande bitar: pärlorna (juli 1923), Kansas CIT Stom Stomp (juli 1923), King Porter Stomp (juli 1923), Shreveport Stomp (juni 1924), Froggie more (maj 1924), senare bytt namn till Shoe shiner ’ s drag (1928) i ”band” – versionen. Även emblematisk är King Porter Stomp (December 1924) i samarbete med King Oliver, en av de första pianotrumpetduetterna. Morton perferzion Bisexuell hans stil i den anarkistiska Chicago-inspelningen med sitt band The Red Hot Peppers, skapad exklusivt för studioinspelningar av misicisti (av olika etniciteter) som var bekanta med den nya stilen ”hot” New Orleans (några kommer från Dreamland Syncopators av Louis Armstrong), som trumpetspelaren Edward ”Kid” Ory, och klarinetisten Johnny Dodds. Black Bottom Stomp (September 1926), hans mästerverk, som består av tre teman, två tempos och sju instrument; the touching Dead Man Blues (September 1926), en annan föreställning av Polyphony jazz (med en trio av klarinetter), Sidealkalk Blues (September 1926), som är omskrivningen av hans Fish Tail Blues (1924), Steamboat Stomp (September 1926), farfars trollformler (december 1926) ,ung (juli 1927), sorglig serenade (juli 1928) för en kvartett bestående av piano, klarinett, trombon och slagverk, etc. Gruppens stil var i grunden orkestrerad ragtime, även om den var rik på” dekorationer ” (tonala sorter, kreativ dynamik). Inte mindre kreativ var Shreveport Stomp (juni 1928), en av de första piano-klarinettduetterna.
under sin vistelse i New York fortsatte att ge ljus bitar inflytelserika som Freakish (juli 1929), en av hans stycken piano solo och för de mer vågade, och hur – med Red Hot Peppers – Mint Julep (November 1929), Ponchartrain (mars 1930), och ombytliga Fay Creep (oktober 1930).
i grund och botten befriade Morton ragtime från sin egen gräns: den invecklade geometrin av melodi och rytm. Ragtime synkope kunde bara användas för vissa teman, medan Mortons synkope kunde gälla nästan vad som helst. Hemligheten var gränslös rytmisk kreativitet, med påminnelser som sträcker sig från blues till marschering, från Quadrille till latinamerikanska danser. Ändå fungerade Mortons konst som urverk, i den meningen att föreställningarna var noggrant planerade, med få utrymmen kvar för improvisation. Hans orkester var praktiskt taget en förlängning av pianot. Ingen annan orkester av tiden nådde sådana nivåer av rytmisk och sonisk sofistikering. Hans band arrangemang skapade stereotypen av Trident cornoMorton var också musiker som förändrade syftet med musik. Hans musik föddes som musica därmed uppmärksamheten på arkitekturen i gruppen och solodelarna. Därför reservationerna om improvisation: Morton ville spela in just det ljudet, inte en nyans som bara improvisation kunde producera. Därför hans studioband, som praktiskt taget inte existerade utanför. Det fanns minst två skäl till varför Morton föredrog inspelning framför liveframträdande. Den första var Mel den andra var Mortons problem med Chicago-brott: hans band fanns bara i studion eftersom de inte var välkomna i stadsklubbar.han dog 1941.