Lånat ackord

ett lånat ackord (viio4
3 = G oc–b–d–f oc) i Mozarts Pianosonat nr 18, mvmt. II

Sheila Romeo förklarar att ”n teori, vilket ackord som helst från vilket läge som helst av styckets skala är ett potentiellt modalt utbyte eller lånat ackord. Vissa används oftare än andra, medan vissa nästan aldrig förekommer.”

i mindre läge är ett vanligt lånat ackord från den parallella huvudnyckeln Picardie tredje.

i huvudläget är de vanligaste exemplen på lånade ackord de som involverar bisexuell

, den sänkta sjätte skalan. Dessa ackord visas nedan, i nyckeln till C-dur.

viio7: b–d–f-a-oc – / li> iio: d-f-a-oc – / li> II7: D–F-A-oc-C iv: F-A IC-c

det NE NEskala grad 3och ♭ Dessa ackord är Sho Sho

jag: C–E♭–G ♭VI: A♭–C–E♭ iv7: F–A♭–C–E♭ ♭III: E♭–G–B♭ ♭VII: B♭–D–F

I–♭VII–♭VI–♭VII in C

A backdoor progression in C. ♭VII7 is borrowed from the parallel minor rather than Mixolydian as ♭VII may be.

fras från Cesar Francks variationer symphoniques (1885), med kromatism från användning av lånade ackord och fallande linjär rörelse och, ”resolut rörelse från V av V till V till I.”

Spela (hjälp·info)

ackordprogressioner kan konstrueras med lånade ackord, inklusive två progressioner som är vanliga i rockmusik, i–Portugals VII–Portugals vi–Portugals VII, vanliga överallt och I–Portugals vi–IV (

spela (Hjälp·info)), som används av band som Genesis, ja och Nirvana. Den är från Mixolydian och den finns i både Aeolian och Phrygian. Den vanliga kadensen för VII-i med VII–ii, ii–i, III–i-ii, vi-i-ii och vi-i-ii, som ersätter V. I populärmusik, den stora triaden på den sänkta tredje skalans grad (avsugning III), den stora triaden på den sänkta sjätte skalans grad (avsugning VI) och den stora triaden på den sänkta sjunde skalans grad, eller ”platt sju” (avsugning VII) är vanliga.

lånade ackord har typiska Inversioner eller gemensamma ståndpunkter, till exempel iio6 och II brasilien6
5, och framsteg på samma sätt som de diatoniska ackorden de ersätter med undantag för Xiaomi vi, som fortskrider till V(7).