BackgroundEdit
under åren sedan slutet av andra världskriget hade erotiken gradvis tagit sig in i japansk film. Den första kyssen som ses i japansk film-diskret halvt dold av ett paraply—orsakade en nationell sensation 1946. Även om nakenhet i japanska biografer under hela 1940-talet och början av 1950-talet, som i större delen av världen, var ett tabu, började vissa filmer från mitten av 50-talet som Shintohos kvinnliga pearl-diver-filmer med buxom Michiko Maeda i huvudrollen, Visa mer kött än vad som tidigare hade varit tänkbart i den japanska biografen. Under samma period, taiyozoku filmer på tonårsåldern ”Sun Tribe”, såsom K Xiaomi Nakahira ’ s Crazed Fruit (1956), introducerade oöverträffad sexuell uppriktighet i Japanska filmer.
utländska filmer från denna tid, som Ingmar Bergmans sommar med Monika (1953), Louis Malle ’ s Amants (1958) och Russ Meyers omoraliska Mr.Teas (1959) introducerade kvinnlig Nakenhet i internationell film och importerades till Japan utan problem. Ändå fram till början av 1960-talet kunde grafiska skildringar av nakenhet och sex i japansk film bara ses i enhjuliga ”stagfilmer”, gjorda av filmproducenter som de som avbildas i Imamuras film The Pornographers (1966).
första vågen (”Age of Competition ”1962-1971)redigera
den första vågen av den rosa filmen i Japan var samtida med liknande amerikanska sexploitation filmgenrer,” nudie-cuties ”och”rougies”. Nakenhet och sex gick officiellt in i japansk film med Satoru Kobayashis kontroversiella och populära oberoende produktion köttmarknad (Nikutai no Ichiba, 1962), som anses vara den första riktiga rosa filmen. Gjord för 8 miljoner yen tog Kobayashis oberoende långfilm över 100 miljoner yen. Kobayashi förblev aktiv i regi rosa filmer fram till 1990-talet. Tamaki Katori, stjärnan i filmen, fortsatte med att bli en av de ledande tidiga rosa filmstjärnor, förekommer i över 600, och tjänar titeln ”Pink Princess”.1964 regisserade Maverick kabuki, teater-och filmregissör Tetsuji Takechi Daydream, en storbudgetfilm som distribuerades av den stora studion Shochiku. Takechi ’ s Black Snow (1965) resulterade i regissörens arrestering på anklagelser om obscenitet och en högprofilerad rättegång, som blev en stor strid mellan Japans intellektuella och etablissemanget. Takechi vann rättegången, och publiciteten kring rättegången hjälpte till att skapa en boom i produktionen av rosa filmer.
i hennes introduktion till Weisser ’ s Japanese Cinema Encyclopedia: Sexfilmerna, skådespelerskan Naomi Tani kallar denna period i rosa filmproduktion”konkurrensens ålder”. Även om Japans stora studior, som Nikkatsu och Shochiku gjorde enstaka razzia till erotik på 1960—talet, såsom regissör Seijun Suzuki ’ s Gate of Flesh (1964) – den första vanliga japanska filmen som innehåller nakenhet, majoriteten av erotiska filmer gjordes av de oberoende. Oberoende studior som Nihon Cinema och World Eiga gjorde dussintals billiga, lönsamma ”eroduktioner”. Bland de mest inflytelserika oberoende studios producerar rosa filmer i denna tid var Shintōhō Eiga (den andra studion för att använda detta namn), Miljoner Film, Kantō, och Ōkura. Vanligtvis visas på en tre-filmprogram, dessa filmer gjordes av dessa företag att visa på sin egen kedja av specialitet teatrar.
en annan stor rosa filmstudio, Wakamatsu Studios, bildades av regissören K Jacobji Wakamatsu 1965, efter att ha slutat Nikkatsu. Känd som” The Pink Godfather”, och kallad” den viktigaste regissören som dyker upp i den rosa filmgenren”, är Wakamatsus oberoende produktioner kritiskt respekterade verk som vanligtvis handlar om sex och extremt våld blandat med politiska budskap. Hans mest kontroversiella tidiga filmer som handlar om kvinnohat och sadism är Embryojakterna i hemlighet (1966), kränkta änglar (1967) och gå, gå andra gången Jungfru (1969).
tre andra viktiga rosa filmregissörer av denna tid, Kan Mukai, Kin ’ya Ogawa och Shin’ ya Yamamoto (regissör) är kända som ”hjältarna i den första vågen”. 1965, samma år som Wakamatsu blev oberoende, etablerade regissörerna Kan Mukai och Giichi Nishihara sina egna produktionsföretag—Mukai Productions och Aoi Eiga.
den” första drottningen av japanska sexfilmer ” var Noriko Tatsumi, som gjorde filmer på World Eiga och Nihon Cinema med regissören K Kuliji Seki. Andra stora Sexdrottningar i den första vågen av rosa film inkluderade Setsuko Ogawa, Mari Iwai, Keiko Kayama och Miki Hayashi. Andra rosa filmstjärnor från eran inkluderar Tamaki Katori, som medverkade i många filmer för Giichi Nishihara och K Jacobji Wakamatsu; Kemi ichiboshi, vars specialitet spelade rollen som en kränkt oskyldig; och Mari Nagisa. Yngre starlets som Naomi Tani och Kazuko Shirakawa började sin karriär och gjorde redan namn för sig själva i den rosa filmindustrin, men minns bäst idag för sitt arbete med Nikkatsu under 1970-talet.
Toei Pinky ViolenceEdit
fram till slutet av 1960-talet var ”pink film” – marknaden nästan helt domänen för lågbudgetoberoende företag. I början av 1970-talet, som nu förlorade sin publik till TV och importerade amerikanska filmer, kämpade Japans stora filmstudior för överlevnad. 1972 rapporterade Richie, ” i Japan är eroduktionen den enda typen av bild som behåller ett säkert beskydd.”För att utnyttja denna lukrativa publik gick major studio Toei in på sexploitationsmarknaden 1971. I filmer som hans ero-guro-serie och Joys of Torture-serien i slutet av 1960-talet gav regissören Teruo Ishii en modell för Toeis sexploitation ventures genom att ”etablera en lugn blandning av komedi och tortyr.”Producent Kanji Amao designade en grupp serier-shigeki rosen (sensationell linje), ijoseiai rosen (onormal linje) och harenchi rosen (skamlös linje), idag kollektivt kallad Toeis ”Pinky Violence”. De flesta av Toeis filmer i denna stil använde erotik i samband med våldsamma och actionfyllda berättelser. Flera av dessa filmer har temat starka kvinnor som kräver våldsam hämnd för tidigare orättvisor. Serien lanserades med Delinquent Girl Boss (Zubeko Bancho) filmer med Reiko Oshida i huvudrollen. Andra serier i Pinky Violence-genren inkluderade Norifumi Suzukis Tjejchef (Sukeban) filmer och de skrämmande flickornas Gymnasiefilmer, båda med Reiko ike och Miki Sugimoto i huvudrollen.
andra exempel på Toeis filmer i denna genre inkluderar Shunya Itos Sasori (Scorpion) serie kvinnor i fängelsefilmer baserade på Toru Shinoharas manga. Börjar med kvinnlig fånge # 701: Scorpion (1972), Scorpion-serien spelade Meiko Kaji, som hade lämnat Nikkatsu Studios för att distansera sig från sin romerska Porrserie. Toei satte också standarden för japanska nunsploitationsfilmer (en undergenre importerad från Italien) med den kritikerrosade School of the Holy Beast (1974) regisserad av Norifumi Suzuki. Toei producerade också en hel serie erotiska samurai-bilder som Bohachi Bushido: Clan of the Forgotten Eight (B.
Nikkatsu Roman PornoEdit
Tatsumi Kumashiro var en av de stora regissörerna för den romerska porren. Kumashiro regisserade en rad ekonomiska och kritiska hits utan motstycke i japansk filmhistoria, inklusive Ichijo ’ s Wet Desire (1972) och kvinna med rött hår (1979), med huvudrollen Junko Miyashita. Han blev känd som ”King of Nikkatsu Roman porno” Noboru Tanaka, chef för en kvinna som heter Sada Abe (1975), bedöms av många kritiker idag ha varit den bästa av Nikkatsus romerska porrregissörer. S&m subgenre of the Roman Porno grundades 1974 när studion anställde Naomi Tani för att spela i Flower and Snake (baserat på en Oniroku Dan-roman) och fru att offras, båda regisserade av Masaru Konuma. Tani enorma popularitet etablerade henne som Nikkatsu tredje romerska porr drottning, och den första av deras s&m Queens. Andra undergenrer av den rosa filmen som utvecklats under den romerska Porrlinjen inkluderade ”Violent Pink”, som grundades 1976 av regissören Yasuharu Hasebe.
1980sEdit
när ägandet av videobandspelare först blev utbrett i början av 1980-talet uppträdde vuxna videor och blev snabbt mycket populära. Redan 1982 hade AVs redan uppnått en ungefär lika stor andel av marknaden för vuxenunderhållning med teatraliska erotiska filmer. 1984, ny regeringscensur politik och ett avtal mellan Eirin (den japanska filmklassificeringsnämnden) och de rosa filmbolagen ökade Nikkatsus svårigheter genom att sätta drastiska nya begränsningar för teaterfilmer. Theatrical pink movie-vinsten sjönk 36% inom en månad efter det nya beslutet. Eirin slog ett allvarligt slag mot den rosa filmindustrin 1988 genom att införa strängare krav på sexrelaterade teaterfilmer. Nikkatsu svarade genom att avbryta sin romerska Porrlinje. Bed Partner (1988) var den sista filmen i den ärevördiga 17-åriga romerska Porrserien. Nikkatsu fortsatte att distribuera filmer under namnet Ropponica och rosa filmer genom överflödiga filmer, men dessa var inte alls lika populära eller kritiskt respekterade som den romerska Porrserien hade varit i sin storhetstid. I slutet av 1980-talet hade vuxna videor blivit huvudformen för vuxen filmunderhållning i Japan.
de dominerande regissörerna för rosa filmer från 1980-talet, Genji Nakamura, Banmei Takahashi och Mamoru Watanabe är kollektivt kända som ”de tre pelarna i rosa”. Alla tre var veteraner från den rosa filmindustrin sedan 1960-talet. kommer till framträdande på 1980-talet, en tid då den teatraliska porrfilmen stod inför stora svårigheter på flera fronter, är denna grupp känd för att lyfta den rosa filmen över sitt låga ursprung genom att koncentrera sig på teknisk finess och berättande innehåll. Vissa kritiker kallade stilen i sina filmer”pink art”.när Nakamura gick med i Nikkatsu 1983 hade han redan regisserat över 100 filmer. Medan tomterna i hans filmer, vilket kan vara extremt kvinnohatande, respekterades inte högt, hans visuella stil gav honom ett rykte om ”erotisk känslighet.”Nakamura regisserade en av Japans första utbredda, väl mottagna filmer med ett homosexuellt tema, Legend of the Big Penis: Beautiful Mystery (1983), för Nikkatsu’ s ENK Productions, som grundades 1983 för att fokusera på rosa filmer med gaytema. Några av Nakamuras senare pink-filmer regisserades i samarbete med Ry Bisexichi Hiroki och Hitoshi Ishikawa under gruppens pseudonym Go Ijuin.
Banmei Takahashi regisserade ”invecklad, mycket stilistisk pinku eiga”, inklusive New World of Love (1994), den första japanska teaterfilmen som visade könsorgan. En annan framstående kultregissör i denna tid, Kazuo ”Gaira” Komizu, är känd för sina Herschell Gordon Lewis-influerade ”splatter-eros” – filmer, som överbryggar genrer av skräck och erotik.
1990sEdit
Nikkatsu, Japans största producent av rosa filmer under 1970-och 1980-talet, ansökte om konkursskydd 1993. Ändå, även i denna svåraste period för den rosa filmen, dog genren aldrig helt ut och fortsatte att utforska nya konstnärliga världar. Faktum är att den rosa filmen vid denna tidpunkt betraktades som en av de sista tillflyktsorterna för ”auteur” i Japan. Så länge regissören tillhandahöll det nödvändiga antalet sexscener, var han fri att utforska sina egna tematiska och konstnärliga intressen.
tre av de mest framstående rosa filmregissörerna på 1990-talet, Kazuhiro Sano, Toshiki Sat Kazaki och Takahisa Zeze gjorde alla sina regissörsdebuter 1989. En fjärde, Hisayasu Sat Bisexual, debuterade 1985. Kommer till framträdande under en av de mest osäkra tider för pink film, dessa regissörer arbetade under antagandet att varje film kan vara deras sista, och så till stor del ignorerade sin publik att koncentrera sig på intensivt personliga, experimentella teman. Dessa regissörer bröt till och med en av de grundläggande rosa reglerna genom att skära ner i sexscenerna i strävan efter sina egna konstnärliga problem. Deras filmer ansågs vara ”svåra” – mörka, komplexa och i stort sett impopulära med den äldre rosa publiken. Titeln” Four Heavenly Kings of Pink ” (Brasilien, Pinku Shitenno) tillämpades på dessa regissörer, först sarkastiskt, av missnöjda teaterägare. Å andra sidan säger Roland Domenig i sin uppsats om den rosa filmen att deras arbete erbjuder ”en Uppfriskande kontrast till de formella och stereotypa filmerna som utgör den större delen av pink eiga-produktionen, och påverkas starkt av filmskaparens uppfattning som auteur.”
Rosa film todayEdit
den nyaste framstående gruppen av sju rosa filmregissörer började alla som biträdande regissörer till shitenno. Deras filmer visar individualistiska stilar och introspektiv karaktär som indikerar osäkerheten i Japans generation efter bubblan. Känd tillsammans som” sju lyckliga gudar av rosa ” (Kubi, Pinku shichifukujin) de är Toshiya Ueno, Shinji Imaoka, Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, y Uguiji Tajiri, Mitsuru Meike och Rei Sakamoto. Ueno var den första regissören för denna grupp som blev framträdande och fungerade som en” advance guard ”för gruppen när hans Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) vann priset” Bästa Film ” vid Pink Grand Prix. Pink Grand Prix grundades 1989 och har blivit en årlig höjdpunkt för pink film community genom att tilldela excellens i genren och visa de bästa filmerna.
2000-talet har sett en betydande tillväxt i internationellt intresse för den rosa filmen. Regissören Mitsuru Meikes the Glamorous Life of Sachiko Hanai (2003) gjorde intryck på internationella filmfestivaler och fick kritiskt beröm. En planerad årlig ”endast kvinnor” rosa filmfestival hölls först i Sydkorea 2007 och igen i November 2008. År 2008 ett företag som heter Pink Eiga, Inc. bildades med det enda syftet att släppa rosa filmer på DVD i USA