kompressorer täcker ett stort hav av mönster och applikationer i musikvärlden och försöker bestämma var du ska komma igång med alla dessa olika kompressortyper kan vara skrämmande även för den erfarna proffsen.
kompressorvärlden kan i allmänhet skivas i fyra olika kategorier: Optisk, variabel-mu, FET och VCA, baserat på hur förstärkningsreduktion bestäms och tillämpas. Medan alla dessa enheter effektivt gör samma jobb, skapas inte alla kompressorer lika. Vissa typer utmärker sig i vissa applikationer, och att förstå deras funktion och design kan vara nyckeln till att välja rätt kompressor för jobbet.
optiska kompressorer
några av de första specialdesignade kompressorerna var optiska kompressorer. Relativt enkel i sin design, dessa kompressorer använder en fotocell och en ljuskälla, traditionellt en enkel glödlampa-liknande design och i några mer moderna mönster, en LED. Den allmänna principen är att en inkommande signal spänning orsakar en variation i intensiteten hos ljuskällan; intensiteten i ljuskällan som tas emot av fotocellen bestämmer mängden kompression som appliceras. Det som gör detta så unikt är svaret i fotocellen till ljuskällan. Eftersom det finns en viss inneboende fördröjning i svarstiden för att utlösa attacken och kompressorns frisättning, finns det en naturlig jämnhet i svaret, en som i sina inhemska tendenser lämpar sig för musikaliskt material. Designen resulterar i en kompressor som låser fast på en signal snabbt, initialt släpper snabbt, men avsmalnar i sin frigöringshastighet när den sönderfaller.
Teletronix LA-2a
det kanske mest kända exemplet på en optisk kompressor är Teletronix utvecklade LA-2a, en rörbaserad design som använder den militärdesignade T4-fotoresistorn. T4 är en cell som har nästan oändligt motstånd i mörkret, men ljus som träffar ytan på det orsakar en minskning av motståndet, vilket gör att det kan vara kontrollen i kretsen för förstärkningsreduktion. Med de ursprungliga specifikationerna tillåter detta LA-2a att ha en måttlig attack (10 millisekunder) och en gradvis sluttande frisättning som kan ta upp till fem sekunder beroende på programmaterialet. Denna enkla design lämpar sig också för en enkel kontrollschema. LA – 2a har en inställning med två knappar, med den högra ratten som styr nivån på den sidokedjade signalen som i slutändan kommer att styra komprimeringen och vänster som styr sminkförstärkningen för att hålla den upplevda nivån konsekvent. Denna design har också valbar mätning och en omkopplare som växlar mellan en ”komprimering” och ”gräns”, vilket effektivt ändrar kompressionsförhållandet.
medan eftertraktade av många ingenjörer under blandning och särskilt spårning, tenderar dessa att se begränsad — om någon — användning i mastering arbete på grund av deras relativt fasta egenskaper. I ansökan, dessa kompressorer tenderar att låna sig till någon källa du vill komprimera naturligt, och fungerar särskilt bra med sång, strängar och bas. Detta är inte att säga att du inte kan kasta övergående tungt material på dem, särskilt som nyare enheter och återutgivningar tenderar att ha snabbare responsegenskaper, och kan även hitta fördel på trummor och gitarrer med noggrann användning. Med detta sagt tenderar legato-material fortfarande att vara den vanligaste kandidaten för optisk kompressions kärleksfulla beröring.
variabel-mu kompressorer
i samband med optiska kompressorer, kan vari-mu stil komprimering ses som en av de O. G. S i kompressionsvärlden. Dessa rörbaserade behemoths är kända för sin ton och värme. Själva konstruktionen använder dessa rör för att styra förstärkningsreduceringssteget, med hjälp av ingångsspänningsändringar för att ändra rörens förspänning. Detta tenderar att resultera i en långsamt verkande, harmoniskt rik form av kompression som delar ett antal av samma musikaliska egenskaper med sina optiska bröder. En av de viktigaste karakteristiska skillnaderna är ”soft-knee” – stilkompressionen som är inneboende i alla vari-mu-mönster, och ett förhållande som effektivt är programberoende, vilket ökar ju hårdare ingången träffar kretsen. Medan vissa av dessa mönster möjliggör variabel attack och frisättning, kommer vari-mu-komprimering alltid att vara en relativt ”långsam attack” – kompressionsstil tack vare rörkretsarnas funktion.
General Electric Ba7a Tube Limiter
den primära kompressorn man frammanar när man tänker på variabel-mu stil komprimering är Cadillac av kompressorer: Fairchild, som, när det händer, kostar lika mycket som en faktisk Cadillac. Fairchild Tube Limiter finns i två smaker: den vördade 670 stereoenheten och 660, en mindre hittad monovariant. Väger in på en rejäl 65 pund och packar en arsenal av 20 rör och 14 transformatorer, Fairchild 670 är en legendarisk enhet som har uppnått mytisk status för mix och mastering ingenjörer lika. Den ursprungliga 670 har två rattar per kanal, en för förstärkning och en för att ställa in kompressortröskeln, och väljare för mätning, kanallänk och ”tidskonstant.””Tidskonstant” är en övergripande inställning för att justera attack-och släpptiderna, och stereo link-kontrollen kan välja mellan oberoende (vänster/höger) och effektivt M/s eller Sum-Difference (Lat/Vert) för kanalerna. 660 har liknande kontroller som sin större bror, men på grund av en skillnad i design har en karaktär och ett eget ljud.
Till skillnad från optiska kompressorer, vari-mu kompressorer se mer användning i mastering, även om strikt för ljudet av kretsarna mer än dess kompression. Versioner med förmågan att använda bearbetning på mitten kan vara särskilt effektiva i en masteringsroll. I allmänhet studioanvändning ser stereoenheter som 670 ofta användning som mix-och trumbuskompressorer, och mono-användningar kan sträcka sig från sång till piano och akustiska gitarrer. Vari-mu-stilkomprimeringen kan användas, särskilt i lager med graderade attack-och släppinställningar, för att vika element i ett spår naturligt och musikaliskt.
FET-kompressorer
Fälteffekttransistorkompressorer är relativt sett ett nyare erbjudande. Ursprungligen utformad för att vara ett mycket mer övergående lyckligt alternativ till vari-mu och optiska alternativ tillgängliga när de kom på scenen, använder dessa mångsidiga och snygga enheter FET-komponenten som ett variabelt motstånd i sin kompressionskrets. När spänningen appliceras på porten, desto lägre är avloppskällan inställd. Därför ju högre spänning, desto lägre motstånd i avloppskretsen kommer att orsaka förstärkningsreduktion av signalen. Detta resulterar i komprimering med ett unikt varumärkessvar och ljud till det, eftersom FET-kompressorer tenderar att erbjuda en mycket färgad version av komprimering, som har blivit en mycket stor del av ljudet från många inspelade källor. Till skillnad från deras juggernaut vari-mu motsvarigheter, FET kompressorer, i allmänhet, är en mycket snabbare svarande kompressor gör dem till en perfekt följeslagare, inte nödvändigtvis en ersättning, för dessa andra kompressorer. Subtilitet tenderar inte att vara ett kännetecken för FET-familjen.
UREI 1176 begränsande förstärkare
den kanske mest kända FET-kompressorn, och säkert en kandidat för mest kända kompressor i allmänhet, är den UREI utvecklade 1176 begränsande förstärkaren. Denna studio ikon är känd för sin distinkta bett och något förvirrande kontrollschema. Även om det är enkelt skiljer sig kontrollerna på 1176 från nästan alla andra kompressorer på marknaden. Att vara en fast tröskeldesign finns ingen tröskelkontroll själv och mängden kompression styrs av ingångsnivån och balanserar sedan den resulterande signalen med utgångsnivån. Ingångs-och volymknapparna har identiska graderingar, med unity gain uppnås när inställningen av båda rattarna är lika med 48. Där saker verkligen tar en tur är attack-och släppkontrollerna. Dessa kontroller är markerade 1-7, där 7 är den snabbaste tiden och 1 är den långsammaste, kontraintuitiva för de flesta andra mönster. Attackknappen har också en spärr för ”off”, som kringgår kompressionskretsen så att du helt enkelt kan få ljudet från 1176. Ratio kontroller är en rad punch knappar, fortskrider 4:1, 8:1, 12:1, 20:1 och kan också det berömda” alla knappar i ” – läget, vilket ändrar kompressionsegenskaperna helt och hållet.
På grund av de mycket färgade egenskaperna hos de flesta FET-mönster ser dessa liten eller ingen användning som mastering eller mix busskompressorer, även om det alltid finns undantag från regeln. FET-kompressorer spelar en stor roll för spårning och deras aggressiva och snabba attack gör dem idealiska för parallella kompressionssituationer. Dessa kompressorer ser tung användning på trumma bussar, snaror, sparkar, och har en önskvärd tendens att skjuta en sång rakt fram och mitt i en mix. Dessa kompressorer älskar straff, både ta emot det och dela ut det, men om subtilitet är ditt mål leta någon annanstans.
VCA-kompressorer
VCA-kompressorer använder en spänningsstyrd förstärkare i sin kompressorkrets, också ett relativt modernare koncept, som möjliggör full kontroll över attack-och frigöringsparametrar och ett smidigt svar på själva komprimeringen. Detta möjliggör en otroligt mångsidig design som kan hantera nästan allt du behöver för, från att behärska applikationer till att slå ner orubbliga transienter. En av skönheterna i VCA-chipstilen är att den också drastiskt förbättrar förmågan att få en mycket effektiv kompressor i ett relativt litet fotavtryck. Medan många kompressorer effektivt kan beskrivas som en spänningsstyrd förstärkarkrets, använder VCA traditionellt IC-chipbaserade transistorer för att bestämma ingångsspänningen som styr den resulterande förstärkningsreduktionen, vilket ger dig den rena och kontrollerbara kompressionsegenskapen som VCA-kompressorer användare ofta letar efter. Det verkar som om dessa kameleoner i kompressionsvärlden borde vara den perfekta kandidaten för alla dina kompressionsbehov, men eftersom deras design tenderar att sakna dyra proprietära delar kan detta leda till ett brett och varierande utbud av kvalitet i VCA-kompressorer som kan göra fältet svårare att navigera.
SSL G-Series Console Bus Compressor
även om det finns ett brett utbud av exempel och tecken i VCA — världen, är kompressorn som bäst kan illustrera fördelarna med en VCA-design — med superhjälte som acclaim-SSL G-Series Console Bus Compressor. Sedan lanseringen av 4000-serien av SSL-konsoler kan den här enheten vara ansvarig för ljudet av modern inspelad musik mer än något annat redskap. Till synes enkelt med sina inställningar för tröskel, attack, frisättning, förhållande och sminkförstärkning, har SSL-Busskompressorn också en automatisk frisättningsinställning som är programberoende. Hyllas lika för sin öppenhet och dess förmåga att ”limma” en mix tillsammans, detta har varit en av de inte så hemliga vapen många mix ingenjörer att ta en redan stellar mix till radio redo. Med en relativt snabb attack, Auto release engagerad och konservativ vinstminskning, kan du nästan inte gå fel med att sätta denna bit över någon mixbuss för att få saker till liv.
i specifika applikationer kan du hitta VCA-kompressorer i nästan alla aspekter av ljud, från spårning till blandning till mastering. Oddsen är att om du sitter nära något ljudutrustning med ett komprimeringssteg i det, finns det en bra chans att du har en VCA-kompressor inom räckhåll för dig just nu. Vissa kända modeller som DBX 160 eller SSL-kanalremskompressorer, trots att de är VCA-baserade, är kända för den unika karaktären de ger på ett ljud. Till exempel smack DBX 160 kan ta till klappar eller signaturen ”spank” av SSL-kanalkompressorn på bas, kick och snare. På det hela taget, dock, VCA är mer hyllade för sin förmåga agera i hemlighet om du inte vill att de ska göra sin närvaro känd.
Studio grade kompressorer handla nu