Frühe KarriereBearbeiten
Er war zunächst in der Elektroabteilung von William Cramp & Sons, einem Schiffs- und Motorenbauunternehmen in Philadelphia, beschäftigt. Während seiner dreijährigen Dienstzeit zeigte er Eignung als Erfinder elektrischer Geräte zur Verbesserung der Kommunikation.Porter trat 1896 in die Filmarbeit ein, das erste Jahr, in dem Filme kommerziell auf großen Bildschirmen in den Vereinigten Staaten projiziert wurden. Er wurde kurz in New York City von Raff beschäftigt & Gammon, Agenten für die Filme und Sehgeräte von Thomas Edison, und dann links, um ein Tour-Vorführer mit einer konkurrierenden Maschine, Kuhn zu werden & Websters Projectorscope. Er reiste durch Westindien und Südamerika und zeigte Filme auf Messegeländen und auf freiem Feld. Später machte er eine zweite Tour durch Kanada und die Vereinigten Staaten.Als Porter Anfang 1898 nach New York City zurückkehrte, fand er Arbeit im Eden Musée, einem Wachsmuseum und einer Vergnügungshalle in Manhattan, das zu einem Zentrum für Filmausstellungen und -produktion und Lizenznehmer der Edison Manufacturing Company geworden war. Während seiner Zeit im Eden Musée arbeitete Porter an der Zusammenstellung von Edison-Filmen, insbesondere an Ausstellungen von Filmen des spanisch–amerikanischen Krieges, Edison-Produktionen, die dazu beitrugen, einen Ausbruch des patriotischen Fiebers in New York City zu entfachen. Als Aussteller hatte Porter eine enorme kreative Kontrolle über diese Programme und präsentierte eine Auswahl an Filmen, begleitet von einer Auswahl an Musik und Live-Erzählungen.
EdisonEdit
Porter trat der Edison Manufacturing Company im November 1900 bei. Bald darauf übernahm er die Filmproduktion in Edisons New Yorker Studios, Betrieb die Kamera, führte Regie bei den Schauspielern und stellte den endgültigen Druck zusammen. Er arbeitete mit mehreren anderen Filmemachern zusammen, darunter George S. Fleming. Während des nächsten Jahrzehnts wurde Porter der einflussreichste Filmemacher in den Vereinigten Staaten. Aus seiner Erfahrung als Tourneevorführer wusste Porter, was die Massen erfreute, und er begann mit Trickfilmen und Komödien für Edison. Einer seiner frühen Filme war Terrible Teddy, the Grizzly King, eine Satire, die im Februar 1901 über den damaligen Vizepräsidenten Theodore Roosevelt gedreht wurde. Wie alle frühen Filmemacher nahm er Ideen von anderen, aber anstatt einfach Filme zu kopieren, versuchte er, das, was er ausgeliehen hatte, zu verbessern. In seinem Jack and the Beanstalk (1902) und Life of an American Fireman (1903) folgte er früheren Filmen des Franzosen Georges Méliès und Mitgliedern der englischen Brighton School wie James Williamson. Anstatt abrupte Spleiße oder Schnitte zwischen den Aufnahmen zu verwenden, löst Porter jedoch auf, allmähliche Übergänge von einem Bild zum anderen. Insbesondere im Leben eines amerikanischen Feuerwehrmanns half die Technik dem Publikum, komplexen Bewegungen im Freien zu folgen. Onkel Toms Hütte, war der erste amerikanische Film, der Zwischentitel verwendete, die dem Publikum halfen, der Geschichte zu folgen, indem es die Szenen und einige der Hauptfiguren identifizierte.
The Great Train Robbery and afterEdit
Porters nächster Film The Great Train Robbery (1903) nahm die archetypische amerikanische Western-Geschichte, die dem Publikum bereits aus Groschenromanen und Bühnenmelodramen bekannt war, und machte sie zu einem völlig neuen visuellen Erlebnis. Der Ein-Rollen-Film mit einer Laufzeit von zwölf Minuten wurde in zwanzig separaten Aufnahmen zusammengesetzt, zusammen mit einer verblüffenden Nahaufnahme eines Banditen, der auf die Kamera schießt. Es verwendete bis zu zehn verschiedene Innen- und Außenorte und war bahnbrechend in der Verwendung von „Cross-Cutting“ bei der Bearbeitung, um gleichzeitige Aktionen an verschiedenen Orten zu zeigen. Kein früherer Film hatte eine so schnelle Bewegung oder Szenenvielfalt geschaffen. Der große Zugraub war enorm populär. Mehrere Jahre lang tourte es durch die Vereinigten Staaten und war 1905 die Hauptattraktion beim ersten Nickelodeon. Sein Erfolg etablierte Filme als kommerzielle Unterhaltung in den Vereinigten Staaten.
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Nach dem Großen Zugraub probierte Porter weiterhin neue Techniken aus. Er präsentierte zwei parallele Geschichten in Der Kleptomane (1905), ein Film des sozialen Kommentars wie sein technisch konventionellerer Film von 1904, Der Ex-Sträfling. In The Seven Ages (1905) verwendete er Seitenbeleuchtung, Nahaufnahmen und veränderte Aufnahmen innerhalb einer Szene, eines der frühesten Beispiele für einen Filmemacher, der von der theatralischen Analogie einer einzelnen Aufnahme für jede Szene abwich. Er führte auch Regie bei Trickfilmen wie Dream of a Rarebit Fiend (1906), basierend auf dem Comic von Winsor McCay. Zwischen 1903 und 1905 demonstrierte er erfolgreich die meisten Techniken, die die grundlegenden Modi der visuellen Kommunikation durch Film werden sollten. Zum Beispiel half er bei der Entwicklung des modernen Konzepts der Continuity-Bearbeitung und wird oft mit der Entdeckung, dass die Grundeinheit der Struktur im Film war der „Schuss“ und nicht die Szene (die Grundeinheit auf der Bühne), ebnet den Weg für DW Griffith Fortschritte in der Bearbeitung und Screen Storytelling. Dennoch schien er sie nur als getrennte Experimente zu betrachten und brachte sie nie zu einem einheitlichen Filmstil zusammen. Porter leitete zukünftigen Filmemacher Griffith (Griffith) im Gerettet vom Nest eines Adlers (Gerettet vom Nest eines Adlers) (1908).
Defender und Rex Film CompaniesEdit
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1909 verließ Porter Edison und gründete ein Unternehmen zur Herstellung von Simplex-Filmprojektoren, nachdem er das industrielle System zur Versorgung des boomenden Nickelodeon-Geschäfts ermüdet hatte. 1910 gründete er die Defender Film Company, die nach einem Jahr zusammenbrach. 1911 gründete er zusammen mit anderen die Rex Motion Picture Company. 1912 verkaufte er sich aus und nahm ein Angebot von Adolph Zukor an, Chefdirektor der New Famous Players Film Company zu werden, der ersten amerikanischen Firma, die regelmäßig Spielfilme produzierte. Er inszenierte den Schauspieler James K. Hackett in ihrem ersten Spielfilm, Der Gefangene von Zenda (1913). Er führte auch Regie Mary Pickford in ihrem ersten Spielfilm, Ein guter kleiner Teufel (1913), auch Regie Pauline Frederick und John Barrymore.
Pionier des 3D-Filmsbearbeiten
Aber seine Regiefähigkeiten hatten nicht mit den schnellen Veränderungen in der Filmkunst Schritt gehalten, obwohl seine technischen Fähigkeiten durch 3D geweckt wurden. Porters letzter Film wurde am 10.Juni 1915 uraufgeführt, Niagara Falls, der erste anaglyphische 3D-Film. 1916 verließ er berühmte Spieler während einer Reorganisation.
Precision Machine companybearbeiten
Von 1917 bis 1925 war Porter Präsident der Precision Machine Company, Hersteller der Simplex-Projektoren. Nach seiner Pensionierung im Jahr 1925 arbeitete er als Erfinder und Designer weiter und sicherte sich mehrere Patente für Standbildkameras und Projektorgeräte. In den 1930er Jahren war er bei einem Gerätekonzern beschäftigt.