Hinter dem Bildschirm,
Ito Shinshui (1898-1971) – 1931
Japanische poetische Formen
Viele Menschen, die sich für die Kultur Japans interessieren, werden mit den japanischen poetischen Formen in Berührung kommen.
Von diesen poetischen Formen ist das Haiku die bekannteste. Es ist ein ultimatives kompaktes Gedicht aus drei Zeilen, bestehend aus siebzehn ‚Silben‘. Obwohl das Gedicht geteilt ist (5-7-5 Silben), besteht es im Wesentlichen aus einer Zeile. Das klingt sehr einfach, erfordert aber sowohl vom Leser als auch vom Autor viel Aufmerksamkeit. Jedes Wort ist wichtig und leistet einen Beitrag zu dem, was der Dichter ausdrücken möchte.
Es ist eine Beschreibung dessen, was den Dichter in einfachen Worten trifft oder trifft.Ein gutes Haiku lässt den Leser die Erfahrung oder Beobachtung des Dichters teilen, der Dichter selbst bleibt draußen. Es geht nicht um Selbstdarstellung.
Die meisten Haiku, besonders die aus Japan, zeigen Landschaften, Blumen, Flüsse. Sie zeigen jedoch mehr. Ein Moment, eine Stimmung, eine Atmosphäre. Deshalb verlangt das Lesen eines Haiku die Aufmerksamkeit des Lesers.Erst wenn wir als Leser in der Lage sind, langsamer zu werden und sensibel für subtile Beschreibungen zu werden, können wir ein Haiku lernen und schätzen. Manchmal öffnet sich eine tiefere Bedeutung oder ein Vorschlag davon. Es ist auch möglich, dass der Leser dies nicht spürt, bis er das Haiku nach einiger Zeit wieder liest.
Eine rote Krabbe
Versteckt sich im Sand —
Reines Wasser
FUKUDA KODOJIN
Senryū
Der Räuber,
wenn ich fange,
mein eigener Sohn.
SENRYU KARAI (1718-1790)
Senryūist eine japanische Form der kurzen Poesie, die dem Haiku im Aufbau ähnlich ist: Drei Zeilen mit 17 oder weniger Morae (mehr oder weniger Silben, obwohl Morae und Silben nicht vollständig gleich sind). Bei Senryū geht es jedoch in der Regel um menschliche Schwächen, während es bei Haiku in der Regel um die Natur geht. Senryū sind oft zynisch oder humorvoll, während Haiku ernst sind. Senryū müssen kein Kigo oder ein Wort wie Haiku enthalten. Die Senryū ist nach dem Dichter Karai Hachiemon benannt, der den Nachnamen Senryū hatte (was ‚Flussweide‘ bedeutet).
Einige Beispiele:
Zahnarztnachruf
gemeinsame Interessen
Wir könnten nie darüber reden
C.R. MANLEY
Als wäre es Frühling
der grüne Schimmel
auf dem Käse
GARRY GAY
rush hour—
die Blondine im Porsche schält
eine Orange
ROBERT BAUER
Catalpa Schoten und Biene,
Watanabe Shotei (1851-1918) – 1916 Tanka ist der Name einer anderen alten Form der japanischen Poesie.
Tanka sind Gedichte mit 31 Silben, die in Japan seit mindestens 1300 Jahren eine beliebte Form der Poesie sind. Als eine Form der Poesie ist Tanka älter als Haiku, und Tanka-Gedichte evozieren einen Moment oder markieren einen Anlass mit Prägnanz und Musikalität. Vor langer Zeit, um 1000 n.Chr., galt es als wesentlich für eine Frau oder einen Mann der Kultur, sowohl schöne Gedichte zu komponieren als auch das ästhetisch ansprechendste und geeignetste Papier, Tinte und symbolische Anhaftung, wie einen Zweig, eine Blume, zu wählen. Tanka wurden oft als eine Art Finale für jede Art von Gelegenheit komponiert; Keine Erfahrung war ganz vollständig, bis eine Tanka darüber geschrieben worden war.
Tanka haben sich im Laufe der Jahrhunderte verändert und weiterentwickelt, aber die Form von fünf Silbeneinheiten mit 31 Silben ist gleich geblieben. Die Themen haben sich von den traditionellen Ausdrücken von Leidenschaft und Herzschmerz erweitert, und auch die Stile haben sich geändert.
Im Japanischen wird tanka oft in einer geraden Linie geschrieben, aber in Englisch und anderen Sprachen, sind sie in der Regel in die fünf Silbeneinheiten unterteilt: 5-7-5-7-7. Gewöhnlich, Jede Zeile besteht aus einem Bild oder einer Idee; Im Gegensatz zur englischen Poesie, Man versucht nicht, Linien in Tanka zu „wickeln“, obwohl im besten Tanka die fünf Zeilen oft nahtlos in einen Gedanken fließen.
Viele Autoren von niederländisch-, Englisch- oder deutschsprachigen Tanka verwenden weniger als 31 Silben, um die Form in ihrer Sprache zu erreichen.
Einige Beispiele:
den ganzen Tag
regen ist heruntergekommen
Tropfen für Tropfen
der Schmerz deiner Abwesenheit
hat mich durchdrungen
KEITH MCMAHEN
In Burgruinen
die Abgriffe von eine Handtrommel
hallte so deutlich wider,
dass in Komachis Tanz
sogar der Mond zu lächeln schien.
HIROKO SEKI
brennen
noch heute morgen
die veranda licht
Ich eingeschaltet letzte Nacht
wie sie schritt weg
ANN HORN
– – – – – T O P – – – – –
POESIE…
Zwei Ringe habe ich einmal
aus Gräsern neben einem Bach gewebt.
Einen habe ich verschenkt,
seinen Kumpel habe ich für mich behalten,
in die Tiefen eines Buches gedrückt.
ABDUL AZIZ BIN ABDULLAH
jetzt ist die Schwingbrücke
mit Kriechpflanzen
wie unser Ranken Leben beruhigt
BASHO (1644-1694)
Frühlingsregen
unter den Bäumen transportiert
in Tropfen.
BASHO (1644-1694)
beim alten Tempel
Pfirsichblüten;
ein Mann, der Reis betritt.
BASHO (1644-1694)
Mit jedem Windstoß
ändert der Schmetterling seinen Platz
auf der Weide.
BASHO (1644-1694)
den ganzen Tag lang –
noch nicht lang genug für die Feldlerche,
singen, singen.
BASHO (1644-1694)
Zedernholzschirme, aus
zum Mount Yoshimo für
die Kirschblüten.
BASHO (1644-1694)
Crane with nestlings in pine tree,
Koson Chara (1877-1945) – 1910
– – – – – T O P – – – – –
desert heat
the lizard disappears
into a snake
ERNEST J. BERRY
FKK-Strand
ein leerer Bikini
macht mich an
ERNEST BERRY
eine Mosquite summt
jedes Mal, wenn Blumen
von Geißblatt fallen
BUSON (1716 ~1783)
das Feld bearbeiten:
der Mann, der den Weg fragte
ist verschwunden
BUSON (1716 ~1783)
seit morning glories
halte meinen Brunneneimer als Geisel
Ich bitte um Wasser
CHIYO-NI (1701-1775)
Nr.30 Teil der ‚110 Ansichten von Mt. Fujiserie,
Ogata Gekko (1859-1920) – 1900
Eine alte Frau liest
an einem schnell fließenden Forellenstrom
Grassamen reiten Stromschnellen
Die Brise dreht die Seiten
ihres jetzt zerrissenen Kissenbuchs
PAUL T CONNEALLY/p>
Schleppend im Bach
die langen Gräser des Sommers
Elritzen knabbern sie
wo der Strom langsam fließt
Fett anziehen für den Winter
PETER DUPPENTHALER
Jingle of the hundehalsband
draußen in der Halle-
wir pausieren
in unser Liebesspiel,
Heiligabend
MICHAEL DYLAN WELCH
Fingersatz mein Tattoo
Enkelin fragt
wann sie Zahlen haben kann
LESLEY EINER
– – – – – T O P – – – – –
streiten –
ein Tauber packt
die Hände des anderen
KENNETH ELBA TRÄGER
Versöhnung
die Kerze zwischen uns
stottert
SANDRA FUHRINGER
Anne Frank
wie du gekritzelt hast,
ausgehalten,
und jetzt trample ich diese Treppe hinauf
Sie eilten dich hinunter
SANFORD GOLDSTEIN
Herbstdämmerung –
ein Wort, das
für das tut, was ich nicht finden kann
CAROLYN HALL
Schöner Fremder
neben mir im Zug —
was ist es an mir
, das sie fast fünfzig Meilen lang ihre Nägel feilen lässt?
TOM HARTMAN
Asche meine verbrannte Hütte
aber wunderbar die Kirsche
blüht auf dem Hügel
HOKUSHI (d. 1718)
brilliant moon
Stimmt es, dass auch Sie
in Eile vorbeikommen müssen?
ISSA (1763-1827)
Winterabend
mit kleinen Stichen
Das Lächeln der Puppe kehrt zurück
INGRID KUNSCHKE
einfach so
du blickst auf meinen Halsausschnitt—
rein ins Spiel
Ich präsentiere mich schamlos
im schönsten Licht
INGRID KUNSCHKE
lass sie in Ruhe
Mondlicht
auf Rosen
AI LI
Telefon verwechseln
mit Türklingel –
Ich lasse Einsamkeit herein
DANIEL LIEBERT
ihr bestes Geschirr retten
für einen besseren Tag
meine achtzigjährige Mutter
THERESA MORMINO
– – – – – T O P – – – – –
erster Herbstmorgen
Der Spiegel, in den ich starre
zeigt das Gesicht meines Vaters
MURAKAMI (1865-1938)
Spatzen über Pflaumenbaum,
Koson Chara (1877-1945)
aftershock
das Bild an der Wand
begradigt
W F OWEN
Mahlen von Wurstfleisch
Sie erzählt die Zeiten
ihr Mann betrogen
BILL PAULY
misshandeltes Kind
. . . kicking the swing
higher
MARGARET PEACOCK
Ich blicke auf
die Wolken haben sich verändert
Konfigurationen
während ich von Liebe
und widersprüchlichen Stimmungen lese
FRANCINE PORAD
Um die Morgenstunde
als diese Amsel zwei oder drei Stunden lang
gesungen hatte
Gräser am Flussufer
flüstern Sie sanft in die Brise
DAN PUGH
Persimonen werden weich
bei Tag
mehr Vögel
IWAKOSHI SEIFU
– – – – – T O P – – – – –
aus Liebe und aus Hass
Ich schlage eine Fliege und biete sie
einer Ameise an
SHIKI (1867-1902)
Frühlingsregen;
einen Regenschirm halten und
auf die Bilderbücher im Laden schauen.
SHIKI (1867-1902)
der Baumschnitt,
Die Morgendämmerung bricht früh an
an meinem kleinen Fenster
SHIKI (1867-1902)
Wände voller
Kunstwerke
aber alles, was ich sehe
ist ihr Rock, der sich
in der Lüftungsbrise bewegt
JOHN SHREIRER
über den stillen See
durch Morgennebel —
der Schrei eines Seetauchers
O. MABSON SOUTHARD
im Traum
mein Hund hat eine Pfeife
nur ich kann hören
JOHN STEVENSON
zu schnell zu antworten
Schneiden meine Zunge
auf dem Umschlag
JOHN STEVENSON
Es gibt eine Traurigkeit
wenn nach Tagen des Drehens
durch endlose Blumenfelder
plötzlich
der Strom den Ozean erreicht.
NECA STOLLER
um die Augen
des alten Fischers
permanente Wellen
GEORGE SWEDE
nackt am Bügelbrett
konzentriert
auf einer Falte
MARILYN TAYLOR
auf dem gleichen Bus
die gleichen Fremden
wie gestern
JOHN THOMPSON
Reiten bus
durch die Hitze von Oklahoma
eine alte Frau
erzählt dem Sohn eines anderen alles, was zählt
MARC THOMPSON
Der Shirakawa –
sein flacher Bach fließt
so deutlich weg,
während ein Duft der ersten
Buschklee von seinen Ufern fällt.
NOBUKO TSUDA
Wenn es dunkler wird, werden
Klänge von Musik und Gesang
stärker:
Das feurige Licht setzt
Duft aus den Ärmeln des Tänzers frei.
NOBUKO TSUDA
Glyzinien und Spatz,
Watanabe Shotei (1851-1918) – Detail
– – – – – – – – – – T O P – – – – – – – – – –
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