tonebase
8.juli 2020 · 4 min lese
hvert hopp ofte, anthony tommasini, musikkritiker ved new york times, rører den velkjente potten ved å penning artikkelen som tyder på at pianister slutter å spille fra minnet i forestillinger allerede.
Forutsigbart, dette skaper et opprør, med pianister på begge sider tar opp sine høygafler (tuning gafler?) og storming vollene. Noen insisterer på memorisering er et nødvendig mål for pianistisk evne. Andre sier det er en meningsløs byrde.Heldigvis kan Begge sider finne felles grunnlag I Tommasinis påstand om at «det som betyr noe, eller burde ha betydning, er kvaliteten på musikken, ikke måten en kunstner gjør en fin ytelse på.»
Ett hundre prosent. Likevel er kulten av minne sterk. Hvor mange ganger har du strømmet ut hjertet ditt på scenen bare for å få noen til å komme opp etterpå og rave, » Hvordan husket du alt det?!»
Til Slutt er jeg enig Med Tommasini at hvor mye du bestemmer deg for å huske, bør være ditt valg. Men det kan hjelpe å ha en grunn til å huske, annet enn at det ser prangende ut, eller at du føler at du burde.
I Dag foreslår jeg at du bør vite hvordan du skal huske fordi det vil gjøre livet ditt bedre. Dristig uttalelse? Kanskje, men hør meg ut. Her er hvorfor:Å Huske et stykke betyr at du har blitt kjent med det så godt at du ikke kan glemme det.
Hva mener jeg med levd virkelighet? Den beste måten jeg kan illustrere det på er å be deg om å fortelle meg din livshistorie. Uten noen notater, du kan rasle av steder, datoer, mennesker og hendelser fordi du var der, og disse tingene betydde noe for deg. Du kan til og med være i stand til å fortelle historien om noen andre du kjenner godt, for eksempel din favoritt onkel eller beste venn, fordi deres levde virkelighet krysser med din.Derimot, tenk tilbake til din siste skolepresentasjon på en historisk figur, La Oss si Abraham Lincoln. Gjorde du en pilegrimsreise Til Springfield, Illinois? Meditere på hans taler? Eller brukte du notater?
det samme gjelder for musikk. Hvis jeg ikke kan fortelle historien om musikken (for eksempel hvordan temaene utvikler seg gjennom en sonate), så er stykket ennå ikke min levede virkelighet. Hvis jeg ikke kjenner den medfødte karakteren til hver del av stykket, må jeg kanskje stole på score markeringer.
Levd virkelighet er en veldig høy bar, uten tvil. Men det er også utrolig givende. Personlig finner jeg at mitt mest gledelige arbeid på et stykke begynner etter at jeg har lært det meste utenat, når det har tatt bolig i hodet mitt. Først da kan jeg danne det til noe som er mitt eget, og når det er der, går det aldri bort.
Igjen, jeg sier Ikke at du må gjøre dette for å være en stor pianist. Hvis, som utøverne Tommasini citerer, vil du følge poengsummen i en forestilling fordi det gir deg visuell glede, vær min gjest. Hvis du bestemmer deg for at å sette i gang å huske et bestemt stykke er ikke verdt det, så ikke. Mange av verdens største pianister spille med score til null skade.
Men jeg sier at du bør vite hvordan du gjør dette, velg når du vil, og høste belønningene.det er få gleder som pianist større enn å gjøre visse elskede stykker dine livslange venner og bli gammel med dem, kjenne dem så godt og likevel oppdage nye ting hele tiden.
Tenk på det. Og la Mr. Tommasini (eller meg) vite dine tanker.
P. S. Følg med for et innlegg med tips for å huske!