wczesna Opieka
początkowo był zatrudniony w dziale elektrycznym William Cramp& Sons, Filadelfijskiego przedsiębiorstwa budowy okrętów i silników. Podczas swojej trzyletniej służby wykazał się zdolnością jako wynalazca urządzeń elektrycznych do poprawy komunikacji.
Porter wszedł do motion picture work w 1896 roku, w pierwszym roku filmy były komercyjnie wyświetlane na dużych ekranach w Stanach Zjednoczonych. Był krótko zatrudniony w Nowym Jorku przez firmę Raff& Gammon, agentów do produkcji filmów i sprzętu do oglądania produkcji Thomasa Edisona, po czym odszedł, aby zostać projektantem objazdowym z konkurencyjną maszyną Kuhn& Webster ’ s Projectorscope. Podróżował po Indiach Zachodnich i Ameryce Południowej, pokazując filmy na terenach targowych i na otwartych polach. Później odbył drugą trasę koncertową po Kanadzie i Stanach Zjednoczonych.
Wracając do Nowego Jorku na początku 1898 roku, Porter znalazł pracę w Eden Musée, Manhattańskim Muzeum Figur Woskowych i sali rozrywkowej, które stało się centrum wystaw i produkcji filmów i licencjobiorcą Edison Manufacturing Company. W Eden Musée Porter pracował nad programami filmów Edisona, w szczególności wystawami filmów wojny hiszpańsko-amerykańskiej, Edison productions, które pomogły wywołać wybuch gorączki patriotycznej w Nowym Jorku. Jako wystawca, Porter miał ogromną twórczą kontrolę nad tymi programami, prezentując łupek filmów wraz z wyborem muzyki i narracji na żywo.
EdisonEdit
Porter dołączył do Edison Manufacturing Company w listopadzie 1900 roku. Wkrótce potem objął kierownictwo produkcji filmowej w Edison ’ s New York studios, obsługując kamerę, reżyserując aktorów i montując ostateczny druk. Współpracował z kilkoma innymi filmowcami, m.in. z George ’ em S. Flemingiem. W ciągu następnej dekady Porter stał się najbardziej wpływowym filmowcem w Stanach Zjednoczonych. Z doświadczenia jako projekcjonista koncertowy, Porter wiedział, co cieszyło tłumy i zaczął od kręcenia filmów i komedii dla Edisona. Jednym z jego wczesnych filmów był Terrible Teddy, The Grizzly King, satyra zrealizowana w lutym 1901 roku na temat ówczesnego wiceprezydenta-elekta, Theodore ’ a Roosevelta. Jak wszyscy wcześni filmowcy, czerpał pomysły od innych, ale zamiast po prostu kopiować filmy, starał się poprawić to, co pożyczył. W jego Jack And The Beanstalk (1902) i Life of an American Fireman (1903) naśladował wcześniejsze filmy francuskiego Georges ’ a Mélièsa i członków angielskiej szkoły Brighton, takich jak James Williamson. Zamiast jednak stosować nagłe spawy lub cięcia między ujęciami, Porter stworzył rozpuszczanie, stopniowe przejścia z jednego obrazu na drugi. Szczególnie w życiu amerykańskiego strażaka technika ta pomagała widzom śledzić złożony ruch na świeżym powietrzu. Uncle Tom ’ s Cabin, był pierwszym amerykańskim filmem, w którym wykorzystano intertitle, które pomogły widzom śledzić historię, identyfikując sceny i niektórych głównych bohaterów.
The Great Train Robbery i afterEdit
kolejny film Portera, The Great Train Robbery (1903), wziął archetypową historię amerykańskiego westernu, znaną już widzom z powieści i melodramatu scenicznego, i uczynił ją zupełnie nowym doświadczeniem wizualnym. Jednobębnowy film, trwający dwanaście minut, został złożony w dwadzieścia oddzielnych ujęć, wraz z zaskakującym zbliżeniem bandyty strzelającego do kamery. Wykorzystał aż dziesięć różnych lokalizacji wewnątrz i na zewnątrz i był przełomowy w użyciu „przekrojowego” w edycji, aby pokazać jednoczesną akcję w różnych miejscach. Żaden wcześniejszy film nie stworzył tak szybkiego ruchu ani różnorodności sceny. Wielki napad na pociąg cieszył się ogromną popularnością. Przez kilka lat koncertował po Stanach Zjednoczonych, a w 1905 był główną atrakcją na pierwszym nickelodeon. Jego sukces ugruntował pozycję motion pictures jako komercyjnej rozrywki w Stanach Zjednoczonych.
Odtwórz media
Po wielkim napadzie na pociąg Porter nadal wypróbowywał nowe techniki. Przedstawił dwie równoległe historie w Kleptomanie (1905), filmie o społecznym komentarzu, podobnie jak jego bardziej konwencjonalny technicznie film z 1904, the ex-Convict. W siedmiu wiekach (1905) używał oświetlenia bocznego, zbliżeń i zmieniał ujęcia w scenie, jeden z najwcześniejszych przykładów filmowca odchodzącego od teatralnej analogii pojedynczego ujęcia dla każdej sceny. Wyreżyserował także takie filmy jak „Dream of a Rarebit Fiend” (1906), na podstawie komiksu Winsora Mccaya. W latach 1903-1905 z powodzeniem zademonstrował większość technik, które miały stać się podstawowymi sposobami komunikacji wizualnej za pomocą filmu. Na przykład pomógł rozwinąć nowoczesną koncepcję montażu ciągłości i często przypisuje się mu odkrycie, że podstawową jednostką struktury w filmie było „ujęcie”, a nie scena (podstawowa jednostka na scenie), torując drogę dla postępów D. W. Griffitha w montażu i opowiadaniu historii na ekranie. Jednak wydawało mu się, że traktował je tylko jako oddzielne eksperymenty i nigdy nie łączył ich w jednolitym stylu filmowym. Porter wyreżyserował przyszłego filmowca Griffitha w Rescued from an Eagle ’ s Nest (1908).
Defender and Rex Film CompaniesEdit
Odtwórz media
w 1909 roku po wyczerpaniu systemu przemysłowego stworzonego w celu zasilenia dynamicznie rozwijającego się biznesu nickelodeon, Porter opuścił Edison i założył firmę produkującą Projektory do filmów Simplex. W 1910 założył Defender Film Company, które po roku rozpadło się. W 1911 roku włączył się wraz z innymi w organizację Rex Motion Picture Company. W 1912 roku sprzedał się i przyjął ofertę Adolpha Zukora, aby zostać dyrektorem new Famous Players Film Company, pierwszej amerykańskiej firmy, która regularnie produkowała filmy pełnometrażowe. Reżyserował aktor sceniczny James K. Hackett w swoim pierwszym filmie fabularnym „więzień Zendy” (1913). Wyreżyserował także Mary Pickford w jej pierwszym filmie fabularnym, dobrym małym Diable (1913), również w reżyserii Pauline Frederick i Johna Barrymore.
pionier filmu 3D
ale jego umiejętności reżyserskie nie nadążały za gwałtownymi zmianami w sztuce filmowej, chociaż jego umiejętności techniczne zostały podbudowane przez 3D. ostatni film Portera miał swoją premierę 10 czerwca 1915 roku, w Niagara Falls, pierwszy anaglifowy film 3D. W 1916 roku opuścił znanych zawodników podczas reorganizacji.
Precision Machine Company
w latach 1917-1925 Porter pełnił funkcję prezesa Precision Machine Company, producenta projektorów Simplex. Po przejściu na emeryturę w 1925 r.kontynuował samodzielną pracę jako wynalazca i projektant, uzyskując kilka patentów na aparaty fotograficzne i projektory. W latach 30. był zatrudniony w koncernie AGD.