credem că știm ce vrem—dar nu-i așa, într-adevăr? În 2005, Lars Hall și Petter Johansson, ambii de la Universitatea Lund din Suedia, au efectuat un experiment care a transformat modul în care oamenii de știință cognitivi gândesc despre alegere. Configurarea experimentală părea înșelător de simplă. Un participant la studiu și un cercetător s-au confruntat unul cu celălalt pe o masă. Omul de știință a oferit două fotografii ale femeilor tinere considerate la fel de atractive de un focus grup independent. Subiectul a trebuit apoi să aleagă ce portret a găsit mai atrăgător.
apoi, experimentatorul a întors ambele imagini, le-a mutat spre subiecți și le-a cerut să ridice fotografia pe care tocmai au ales-o. Subiecții s-au conformat, fără să știe că cercetătorul tocmai a efectuat un schimb folosind o tehnică de manevră cunoscută de conjureri ca artă neagră. Deoarece neuronii vizuali sunt construiți pentru a detecta și a spori contrastul, este foarte greu să vezi negru pe negru: un magician îmbrăcat în negru pe un fundal de catifea neagră poate arăta ca un cap plutitor.Hall și Johansson au folosit în mod deliberat o masă neagră în experimentul lor. Primele fotografii pe care le-au văzut subiecții au avut spatele negru. În spatele acestora, însă, au ascuns o a doua imagine a feței opuse cu spatele roșu. Când experimentatorul a așezat primul portret cu fața în jos pe masă, a împins a doua fotografie spre subiect. Când participanții au luat fotografiile cu spatele roșu, cele cu spatele negru au rămas ascunse pe suprafața neagră a mesei-adică până când experimentatorul le—a putut mătura pe ascuns în poală.
prima surpriză a fost că comutatoarele de imagine au fost adesea nedetectate: Hall și Johansson au raportat că subiecții lor și-au dat seama că fotografia pe care au luat-o nu a fost alegerea lor reală doar 26% din timp. Apoi a venit un șoc și mai mare. Când cercetătorii au cerut participanților să explice selecția lor—amintiți-vă, au ales cealaltă imagine-nu s-au clătinat: „este radiantă. Mi-ar fi mai degrabă abordat-o la un bar decât celălalt. Îmi plac cerceii!”un subiect a spus, chiar dacă femeia pe care a ales-o de fapt nu avea cercei. Pantaloni pe foc.
din nou și din nou, participanții au inventat doar povești pentru a explica non-alegerile lor. În loc să se gândească mai întâi la alegerile lor și apoi să acționeze asupra lor, subiecții studiului păreau să acționeze mai întâi și să gândească mai târziu. Justificările lor improbabile indică faptul că putem folosi retrospectiva pentru a ne determina propriile motive—la fel cum am putea specula despre ceea ce conduce comportamentul altcuiva după fapt. În lucrarea lor clasică, Hall și Johansson au numit această nouă iluzie ” orbire la alegere.”
orbirea alegerii dezvăluie că nu numai că alegerile noastre sunt adesea mai constrânse decât credem, dar sentimentul nostru de a alege în luarea deciziilor poate fi o farsă în care suntem primii care ne înșelăm pe noi înșine. Aici prezentăm câteva alte exemple.
forțând problema
magicianul știa dinainte cum va alege spectatorul? Sau alegerea a fost predeterminată într-un alt mod? Timp de secole, magicienii—folosind o tehnică numită forțare—au știut să-și impună în secret propriile alegeri unui spectator. Într—un studiu recent, Neurologii de la Universitatea din Buenos Aires și Institutul de neuroștiințe din Alicante din Spania au descoperit că subiecții naivi care participă la un experiment—care a fost prezentat ca un spectacol de magie-s-au simțit la fel de liberi în ceea ce privește alegerile forțate asupra lor ca și cele pe care le-au făcut de fapt.experimentul a folosit două metode, forțarea clasică și forțarea vizuală. (Alertă Spoiler! Nu mai citiți acum dacă nu doriți să aflați cum funcționează.) În forțarea clasică, magicianul folosește sincronizarea pentru a forța un anumit card asupra spectatorului. De exemplu, magicianul se va ocupa de un pachet de cărți, prezentând câte o carte pe rând, astfel încât cartea „forțată” să fie cea mai apropiată de degetele spectatorului în acel moment, el sau ea ajunge să apuce una. Forțarea vizuală se bazează pe principii care sunt bine cunoscute oamenilor de știință vizuali și psihologilor din laborator. Pe scenă, un magician va riffle un pachet de cărți în fața ochilor unui spectator și îi va cere să aleagă cartea care a produs cea mai clară imagine mentală. De fapt, doar una sau două cărți din pachet vor fi fost clar vizibile în virtutea plasării lor (ultimele două cărți din pachet vor fi fost cele mai perceptibile) sau expunere mai lungă (magicianul se poate asigura că o carte este văzută mai mult prin plierea ușoară a acesteia, de exemplu).
Credit: Colin Hayes
provocarea gustului
Credit: Colin Hayes
balansând votul
Credit: Colin Hayes