varje hopp ofta, Anthony Tommasini, musikkritiker vid New York Times, rör den ordspråkiga potten genom att skriva artikeln som tyder på att pianister slutar spela från minnet i föreställningar redan.
förutsägbart skapar detta ett uppror, med pianister på båda sidor som tar upp sina gafflar (stämgafflar?) och stormar vallarna. Vissa insisterar memorering är ett nödvändigt mått på pianistisk förmåga. Andra säger att det är en meningslös börda.
lyckligtvis kan båda sidor hitta en gemensam grund i Tommasinis påstående att ”det som är viktigt, eller borde betyda, är kvaliteten på musikframställningen, inte det sätt på vilket en artist gör en bra föreställning.”
ett hundra procent. Men minneskulten är stark. Hur många gånger har du hällt ut ditt hjärta på scenen bara för att få någon att komma upp efteråt och rave, ” hur kom du ihåg allt detta?!”
i slutändan håller jag med Tommasini om att hur mycket du bestämmer dig för att memorera ska vara ditt val. Men det kan hjälpa att ha en anledning att memorera, annat än att det ser prickigt ut, eller att du känner att du borde.
idag föreslår jag att du borde veta hur du ska memorera eftersom det kommer att göra ditt liv bättre. Djärvt uttalande? Kanske, men hör mig. Här är varför:
- att memorera ett stycke betyder att du har lärt känna det så bra att du inte kan glömma det.
- när du inte kan glömma det blir det din levda verklighet.
- dina levande verkligheter är de bestående ögonblicken i ditt liv.
vad menar jag med levande verklighet? Det bästa sättet jag kan illustrera det är att be dig berätta ditt livs historia. Utan några anteckningar, Du kan skramla av platser, datum, människor och händelser eftersom du var där och dessa saker betydde något för dig. Du kanske till och med kan berätta historien om någon annan du känner väl, till exempel din favorit farbror eller bästa vän, eftersom deras levande verklighet skär med din.
tänk däremot tillbaka på din senaste skolpresentation på en historisk figur, låt oss säga Abraham Lincoln. Gjorde du en pilgrimsfärd till Springfield, Illinois? Meditera över hans tal? Eller använde du anteckningar?
detsamma gäller för musik. Om jag inte kan berätta historien om musiken (till exempel hur teman utvecklas genom en sonata), är stycket ännu inte min levda verklighet. Om jag inte känner till den medfödda karaktären hos varje del av stycket, kan jag behöva lita på poängmarkeringar.
levde verkligheten är en mycket hög bar, utan tvekan. Men det är också oerhört givande. Personligen tycker jag att mitt mest glädjande arbete på en bit börjar efter att jag har det mesta memorerat, när det har bosatt sig i mitt huvud. Först då kan jag forma det till något som är mitt eget, och när det väl är där försvinner det aldrig.
återigen, jag säger inte att du måste göra detta för att vara en bra pianist. Om du, som artisterna Tommasini citerar, vill följa poängen i en föreställning eftersom det ger dig visuell glädje, var min gäst. Om du bestämmer dig för att det inte är värt att lägga in tid att memorera ett visst stycke, gör det inte. massor av världens största pianister spelar med poäng till noll nackdel.
men jag säger att du bör veta hur man gör detta, välja när du vill, och skörda frukterna.det finns få glädjeämnen som pianist som är större än att göra vissa älskade bitar till dina livslånga vänner och bli gamla med dem, känna dem så bra och ändå upptäcka nya saker hela tiden.
Tänk på det. Och låt Herr Tommasini (eller jag) veta dina tankar.
P. S. håll ögonen öppna för ett inlägg med tips för att memorera!