À chaque saut, Anthony Tommasini, critique musical au New York Times, remue la marmite proverbiale en écrivant l’article suggérant que les pianistes arrêtent déjà de jouer de mémoire dans les performances.
Comme on pouvait s’y attendre, cela crée un tollé, les pianistes des deux côtés prenant leurs fourches (diapasons?) et à l’assaut des remparts. Certains insistent sur le fait que la mémorisation est une mesure nécessaire de la capacité pianistique. D’autres disent que c’est un fardeau dénué de sens.
Heureusement, les deux parties peuvent trouver un terrain d’entente dans l’affirmation de Tommasini selon laquelle « Ce qui compte, ou devrait compter, c’est la qualité de la création musicale, pas les moyens par lesquels un artiste rend une belle performance. »
Cent pour cent. Pourtant, le culte de la mémoire est fort. Combien de fois avez-vous déversé votre cœur sur scène pour que quelqu’un vienne ensuite et s’extasie: « Comment vous êtes-vous souvenu de tout cela?! »
En fin de compte, je suis d’accord avec Tommasini que la quantité que vous décidez de mémoriser devrait être votre choix. Mais il peut être utile d’avoir une raison de mémoriser, autre que le fait qu’il semble flashy, ou que vous estimez que vous devriez le faire.
Aujourd’hui, je suggère que vous sachiez mémoriser car cela vous rendra la vie meilleure. Déclaration audacieuse? Peut-être, mais écoutez-moi. Voici pourquoi:
- Mémoriser une pièce signifie que vous avez appris à la connaître si bien que vous ne pouvez pas l’oublier.
- Lorsque vous ne pouvez pas l’oublier, cela devient votre réalité vécue.
- Vos réalités vécues sont les moments durables de votre vie.
Qu’est-ce que je veux dire par réalité vécue? La meilleure façon de l’illustrer est de vous demander de me raconter l’histoire de votre vie. Sans notes, vous pouviez déconner des lieux, des dates, des personnes et des événements parce que vous étiez là et que ces choses signifiaient quelque chose pour vous. Vous pourriez même être en mesure de raconter l’histoire de quelqu’un d’autre que vous connaissez bien, comme votre oncle préféré ou votre meilleur ami, car leur réalité vécue croise la vôtre.
En revanche, pensez à votre dernière présentation scolaire sur un personnage historique, disons Abraham Lincoln. Avez-vous fait un pèlerinage à Springfield, Illinois? Méditer sur ses discours ? Ou avez-vous utilisé des notes?
Il en va de même pour la musique. Si je ne peux pas raconter l’histoire de la musique (par exemple, comment les thèmes se développent tout au long d’une sonate), alors la pièce n’est pas encore ma réalité vécue. Si je ne connais pas le caractère inné de chaque partie de la pièce, je devrai peut-être me fier aux marques de partition.
La réalité vécue est une barre très haute, sans aucun doute. Mais c’est aussi extrêmement gratifiant. Personnellement, je trouve que mon travail le plus gratifiant sur une pièce commence après que j’en ai la plus grande partie mémorisée, quand elle a pris résidence dans ma tête. Ce n’est qu’alors que je peux le transformer en quelque chose qui est le mien, et une fois qu’il est là, il ne disparaît jamais.
Encore une fois, je ne dis pas qu’il faut faire ça pour être un grand pianiste. Si, comme les interprètes cités par Tommasini, vous souhaitez suivre la partition dans une performance parce que cela vous apporte de la joie visuelle, soyez mon invité. Si vous décidez que prendre le temps de mémoriser une pièce en particulier n’en vaut pas la peine, alors ne le faites pas.Beaucoup des plus grands pianistes du monde jouent avec des partitions à zéro détriment.
Mais je dis que vous devez savoir comment faire, choisir quand vous le souhaitez et récolter les fruits.
Il y a peu de joies en tant que pianiste plus grandes que de faire de certaines pièces aimées vos amis de toujours et de vieillir avec elles, de les connaître si bien et de découvrir tout le temps de nouvelles choses.
Pensez-y. Et que M. Tommasini (ou moi) connaisse vos pensées.
P.S. Restez à l’écoute pour un post avec des conseils pour mémoriser!