Early careerdit
He was employed initially in the electrical department of William Cramp & Sons, a Philadelphia ship and engine building company. Durante seus três anos de serviço ele mostrou aptidão como um inventor de dispositivos elétricos para melhorar as comunicações.Porter entrou para o cinema em 1896, os filmes do primeiro ano foram projetados comercialmente em grandes telas nos Estados Unidos. Ele foi brevemente empregadas em Nova Iorque, por Raff & Gammon, agentes, para os filmes e visualização de equipamentos feitas por Thomas Edison, e depois para a esquerda para tornar-se uma turnê projectionist com um concorrente, máquina de Kuhn & Webster Projectorscope. Ele viajou pelas Índias Ocidentais e América do Sul, mostrando filmes em feiras e em campos abertos. Mais tarde, ele fez uma segunda turnê pelo Canadá e Estados Unidos.retornando a Nova Iorque no início de 1898, Porter encontrou trabalho no Eden Musée, um museu de cera de Manhattan e um salão de diversões que se tornou um centro de exibição e produção de filmes e licenciado da Edison Manufacturing Company. Enquanto estava no Eden Musée, Porter trabalhou na montagem de programas de filmes de Edison, mais particularmente exposições de filmes da Guerra Hispano-Americana, Edison productions, que ajudou a provocar um surto de febre Patriótica em Nova Iorque. Como expositor, Porter tinha um tremendo controle criativo sobre esses programas, apresentando uma ardósia de filmes acompanhados por uma seleção de música e narração ao vivo.
EdisonEdit
Porter juntou-se à Edison Manufacturing Company em novembro de 1900. Logo depois, ele assumiu o comando da produção de filmes no Edison’s New York studios, operando a câmera, dirigindo os atores, e montando a impressão final. Ele colaborou com vários outros cineastas, incluindo George S. Fleming. Durante a década seguinte, Porter se tornou o cineasta mais influente nos Estados Unidos. De sua experiência como projeccionista em turnê, Porter sabia o que agradava às multidões, e ele começou por fazer filmes de truques e comédias para Edison. Um de seus primeiros filmes foi Terrible Teddy, O Rei Urso-Pardo, uma sátira feita em fevereiro de 1901 sobre o então Vice-presidente eleito, Theodore Roosevelt. Como todos os primeiros cineastas, ele tirou ideias de outros, mas ao invés de simplesmente copiar filmes, ele tentou melhorar o que ele pediu emprestado. Em seu livro “Jack and The Beanstalk” (1902) e “Life of an American Fireman” (1903), ele seguiu filmes anteriores de Georges Méliès da França e membros da Inglaterra Brighton School, como James Williamson. Em vez de usar splices abruptos ou cortes entre tiros, no entanto, Porter criou dissolves, transições graduais de uma imagem para outra. Na vida de um bombeiro americano particularmente, a técnica ajudou o público a seguir o complexo movimento ao ar livre. Tio Tom’s Cabin, foi o primeiro filme americano a usar intertítles que ajudou o público a seguir a história, identificando as cenas e alguns dos personagens principais.
The Great Train Robbery and afterEdit
Porter’s next film, The Great Train Robbery (1903) took the archetypal American Western story, already familiar to audiences from dime novels and stage melodrama, and made it an entirely new visual experience. O filme de um carretel, com um tempo de execução de doze minutos, foi montado em vinte tomadas separadas, juntamente com um close-up surpreendente de um bandido disparando na câmera. Ele usou até dez diferentes locais interiores e exteriores e foi inovador em seu uso de “corte transversal” na edição para mostrar ação simultânea em diferentes lugares. Nenhum filme anterior tinha criado tal movimento rápido ou variedade de cena. O grande assalto ao comboio foi extremamente popular. Por vários anos, ele excursionou pelos Estados Unidos, e em 1905 foi a principal atração da nickelodeon. Seu sucesso estabeleceu firmemente os filmes como entretenimento comercial nos Estados Unidos.
Play media
After The Great Train Robbery Porter continued to try out new techniques. Ele apresentou duas histórias paralelas no cleptomaníaco (1905), um filme de comentários sociais como seu filme tecnicamente mais convencional de 1904, o Ex-condenado. Nas sete idades (1905), ele usou iluminação lateral, close-ups, e mudou fotos dentro de uma cena, um dos primeiros exemplos de um cineasta que se afasta da analogia teatral de um único tiro para cada cena. Ele também dirigiu trick films como Dream of a Rarebit Fiend (1906), baseado na tira em quadrinhos de Winsor McCay. Entre 1903 e 1905 ele demonstrou com sucesso a maioria das técnicas que se tornariam os modos básicos de comunicação visual através do filme. Por exemplo, ele ajudou a desenvolver o conceito moderno de edição de continuidade, e é muitas vezes creditado com a descoberta de que a unidade básica de estrutura no filme era a “cena” ao invés da cena (a unidade básica no palco), abrindo o caminho para os avanços de D. W. Griffith na edição e narração de tela. No entanto, ele parecia considerá-los apenas como experimentos separados e nunca os uniu em um estilo cinematográfico unificado. Porter dirigiu o futuro cineasta Griffith em “resgates from an Eagle’s Nest” (1908).
Defender e Rex Filme CompaniesEdit
Play media
em 1909, depois de ter esgotado o sistema industrial criado para alimentar o negócio florescente da nickelodeon, Porter deixou Edison e fundou uma empresa para fabricar Projetores Simplex motion picture. Em 1910 fundou a “Defender Film Company”, que desistiu após um ano. Em 1911, ele se juntou a outros na organização da Rex Motion Picture Company. Em 1912, ele se vendeu e aceitou uma oferta de Adolph Zukor para se tornar diretor-chefe da nova companhia de filmes de jogadores famosos, a primeira empresa americana que produzia regularmente filmes de longa-metragem. Ele dirigiu o ator de teatro James K. Hackett em seu primeiro filme, The Prisoner of Zenda (1913). Ele também dirigiu Mary Pickford em seu primeiro filme, A Good Little Devil (1913), também dirigindo Pauline Frederick e John Barrymore.
3D movie pioneerEdit
mas suas habilidades de diretor não tinha mantido o ritmo com mudanças rápidas na arte do cinema, embora suas habilidades técnicas foram impulsionadas pela 3D. último filme de Porter estreou em 10 de junho de 1915, Niagara Falls, o primeiro filme de anaglyph 3D. Em 1916 deixou jogadores famosos durante uma reorganização.
Precision Machine CompanyEdit
de 1917 a 1925 Porter serviu como presidente da Precision Machine Company, fabricantes dos projetores Simplex. Após sua aposentadoria em 1925, ele continuou a trabalhar por conta própria como inventor e designer, garantindo várias patentes para câmeras fixas e dispositivos de projetores. Durante a década de 1930 foi empregado por uma empresa de eletrodomésticos.