Lighting 101: TTL vs. Manual Control

TTL vs. Manual Control / Transcription

ouve, não vou ficar aqui a dizer-te que um deles é melhor do que o outro. Usa o manual. Está bem? É tudo o que vou dizer. Usa o manual. Na verdade, vou deixar-te tomar a tua própria decisão. Usa o manual. Deixa-me mostrar-te porque quero que uses o manual e vocês podem tomar a decisão sozinhos. Prometo que não digo mais nada nesta altura. vê isto. O TTL significa que o teu flash vai disparar o pré-flash que vai medir a leitura da luz, e depois vai expor-te. Em fotografia 101, falamos sobre usar os modos automatizados quando você está começando, e isso é ótimo. Os modos automatizados são fantásticos para uma exposição utilizável. Da mesma forma, eu poderia dizer a mesma coisa sobre TTL. É óptimo quando começas. mas a questão é esta. Algumas pessoas, a propósito, perguntariam: “e se minha cabeça de flash for apontada para o lado?”Vou buscar um flash completo que tenha TTL. Digamos que o meu sujeito está aqui, mas o flash está a apontar para o lado e a saltar da parede. Eles diriam: “como TTL toma essa medida?”Como eu disse, está a disparar antes do flash. Isso significa que ele realmente vai disparar um pré-flash contra a parede, medir a leitura de luz voltando da parede, e então ele iria expor para esse assunto. Basicamente vai ter uma leitura assim. Não importa para onde está a apontar. Vai levar a sua leitura e, em seguida, disparar, e fazer com que seja certo. Mas como eu disse, Espero que acerte.vamos falar sobre isto. Quais são os profissionais? É simples. É automatizado. É mesmo isso. Esse é o único profissional que vem com isso, porque há uma lista completa de contras. Número um, tens menos controlo, menos precisão. Na fotografia 101 falamos sobre colocá-lo em modo manual porque queremos controle. Queremos precisão. Queremos que cada uma de nossas tomadas seja igual em exposição de modo que, quando entramos em pós-produção, podemos aplicar um conjunto de configurações de desenvolvimento para ele e ser feito. Nós não temos diferentes exposições, e diferentes olhares e assim por diante que temos que corrigir manualmente no post. Queremos esse tipo de controlo e esse tipo de precisão. Com o TTL, não percebes isso. Tens simplicidade automatizada e pronto.

O que mais? Você tem a falta de consistência lá, e a outra falta de consistência é que se eu obter uma leitura de exposição correta com TTL, eu realmente não sei que Configuração de energia foi realmente usado para isso. Posso dizer à minha câmara, posso expor e dizer, dar um mais um ou menos um ao valor da exposição, mas não sei qual é esse valor. Não sei quanta energia está a sair da unidade. Se eu movesse as minhas configurações de luz e obtivesse um resultado que não fosse tão bom, não sei para onde ir com o meu poder, a não ser apenas para marcar Para cima e para baixo o EV. É um pouco difícil nesse sentido, onde não se tem esse tipo de previsibilidade lá.

número três, modificadores e composições únicas. Podem confundir o flash. Deixa-me dizer-te o que quero dizer. Há certos modificadores como – eu acho que o que eu estava realmente tendo problemas com … e isso vai acontecer com diferentes tipos de modificadores, mas digamos que você coloque uma cúpula sobre esse cara. Tudo o que fizeres vai dar ao flash um pouco mais em que pensar. Às vezes, o modo TTL ainda lhe dará uma leitura correta. Muitas vezes não.

Domes e esse tipo de coisas podem criar desafios para que o TTL realmente lhe dê uma leitura correta. Nessas situações, não funciona. Se você está usando uma composição super única, onde o assunto está em um canto e você queria expor para esse assunto e realmente é apenas em uma pequena parte da moldura, esta é outra coisa realmente confusa para o flash. Tal como na fotografia 101, a tentar dizer à câmara para expor automaticamente por algum ponto numa cena baseada na sua composição maluca, não vai chegar ao ponto certo. Tens o mesmo problema com o teu flash.consumo de energia. Há um monte de pessoas que dir-lhe-iam que disparar em TTL não consome mais energia e não abranda o seu tempo de reciclagem, que é o número cinco. Abranda o tempo de reciclagem no teu flash. Tenho provas que sim, e vamos mostrar-te. Vamos dar-te provas de que usa mais energia e atrasa o tempo de reciclagem. Por quê? Pensa nisso, estás a disparar antes que dispare o flash real. Isso usa energia. Esse pré-flash tem que usar uma certa quantidade de energia para chegar até ele, e não só usa mais energia para realmente descobrir qual era o seu ambiente de exposição, vai levar mais tempo para reciclar depois. Quanto tempo? Pode demorar muito tempo. Pode ser até 30 a 40 por cento mais longo para reciclar depois de usar TTL basicamente com o pré-flash versus apenas usando o modo manual. Então há fortes razões para não usar TTL.vamos falar do lado manual. Os profissionais? É basicamente o oposto do que acabamos de falar no lado da TTL. Temos mais controlo. Temos precisão. Eu sei que se a minha luz estiver apontada ao meu sujeito, e se eu me afastar a uma certa distância, tudo o que tenho de fazer é acender a luz. Se estiver a um oitavo de potência, vou para um quarto de potência, ou um oitavo mais dois terços. Vou avaliá-lo com base na distância. Se você conhece a lei do quadrado inverso você pode ser muito preciso com ela, mas a coisa simples é apenas pegar a energia, discá-la um pouco, fazer um teste, e você é bom. Basta ajustar a partir daí. Tenho um controlo e precisão muito simples. Sei exactamente em que ligar a energia. Eu sei para onde levá-lo. Com o TTL, só posso trabalhar com estes valores de exposição, mais um, mais dois, menos um, menos dois, só isso.a consistência da exposição. Mais uma vez, estamos a falar de obter imagem para imagem igual exposição. A única ressalva aqui é que quando você faz uma grande mudança na distância entre o seu sujeito, você precisa realmente ajustar o poder aqui, enquanto com TTL ele faria isso por você. Mas uma vez que ajustamos a energia, estamos bem, estamos sólidos, estamos recebendo um conjunto de imagens que serão consistentes e fáceis de pós-produção.

a mesma configuração, independentemente do modificador ou da composição. Se eu configurar isto e estiver a usar o estroboscópio, e o preparar para um tiro correcto e tiver a minha exposição correcta, deixo-o aí e vai funcionar sempre com aquele modificador. Com o modificador que estou a usar, não tem efeito na leitura de Exposição Porque eu próprio estou a marcar a exposição. Estou a marcar a exposição, não vou deixar a câmara fazê-lo.número quatro. Menos consumo de energia. Número cinco, é melhor reciclar o tempo. E o único golpe no lado manual é que há um pouco mais de esforço envolvido. Tal como quando estás a filmar manual na câmara com a abertura, a velocidade do obturador e o ISO. Quando se muda de cena em cena, e dizemos sempre às pessoas, filmamos durante todo o dia. O que quer que estejas a filmar, não importa se estás num casamento, se estás a fazer retratos. Dispara manual, e à medida que te moves de cena em cena, ajusta-te. Isto demora algum tempo a habituar-se? Sim. É preciso um pouco de tempo, um pouco de esforço para nos lembrarmos, “Oh, eu mudei as cenas. A luz acabou de mudar. Agora há nuvens por cima, preciso de ajustar a minha exposição.”Mas uma vez que você se acostuma a isso, torna-se muito simples e segunda natureza, e eu quero que vocês tenham o hábito de fazer a mesma coisa com seu flash.quando se trata de fotografia como profissional, você quer controle. Queres precisão. Não queres que a tua câmara tome decisões por ti, porque quando se trata de uma situação para replicar o que acabaste de fazer, se alguma coisa correr mal, não sabes mesmo como voltar para ela. Quero que assumam o controlo do flash. Dispara em manual, mesmo que tecnicamente não te vá dizer o que fazer. Disparar manual.capítulo sobre o medo, Hipismo,&mitos

• 1.1 iluminação 101 reboque

1.2 Capítulo 1 Intro 1.3 Por Apenas Um Flash Na Câmera

• 1.4 5 Razões para Usar o Flash
• 1.5 4 Comum Flash Mitos
• 1.6 o Que Torna o Flash Desafiador
• 1.7 do Capítulo 1 do Questionário: de Ficar sobre o Medo, o Hype & Mitos

CAPÍTULO 2: OS conceitos BÁSICOS DO FLASH

• 2.1 Capítulo 2 Introdução
• 2.2 Flash Estroboscópio vs. Ambiente de Constante de Luz
• 2.3 Flash vs. Ambiente de Exposição à Luz
• 2.4 Flash vs. Ambiente de Demonstração
• 2.5 Flash e Ambiente de Balanceamento de carga Para Efeito Natural
• 2.6 Atribuição: Balanceamento de Flash & Ambiente para Efeito Natural
• 2.7 Flash e Ambiente de Balanceamento Para o Efeito Dramático
• 2.8 do Capítulo 2 de Atribuição 2: Balanceamento de Flash & Ambiente para Efeitos Dramáticos
• 2.9 Flash e Ambiente de Balanceamento de carga Para Efeito Criativo
• 2.10 Atribuição: Balanceamento de Flash & Luz Ambiente para Efeitos Criativos
• 2.11 Compreensão Duração do Flash
• 2.12 Capítulo 2 Quix: conceitos Básicos do Flash

CAPÍTULO 3 noções básicas sobre a LUZ

• 3.1 Capítulo 3 Introdução
• 3.2 5-Chave Comuns, Padrões de Luz
• 5 3.3-Chave Comuns, Padrões de Luz com a Difusão + de Preenchimento
• 3.4 5 Comum Secundário Padrões de Luz
• 3.5 Balanceamento de SEO com o Fluxo de trabalho
• 3.6 Atribuição: Plano de Luz Retrato
• 3.7 Atribuição: o circuito de Iluminação
• 3.8 Atribuição: Borboleta Iluminação
• 3.9 Atribuição: Retrato de Rembrandt
• 3.10 Designação: Divisão de Iluminação
• 3.11 Luz Qualidades
• 3.12 A Lei do Quadrado Inverso
• 3.13 Lei do Quadrado Inverso na Prática
• 3.14 Corretiva de Balanço de Brancos
• 3.15 Criativo de Balanço de Brancos
• 3.16 de Atribuição: o anúncio de Balanço de Brancos
• 3.17 Capítulo 3 Quiz: Compreensão de Luz

CAPÍTULO 4: FLASH NA CÂMERA ENGRENAGEM BÁSICO

• 4.1 Capítulo 4 Introdução
• 4.2 a Bordo vs. Sapata Flash
• 4.3 Completo vs. Manual Pisca
• 4.4 TTL vs. Controle Manual
• 4.5 TTL vs. Manual de Reciclagem Vezes
• 4.6 Potência do Flash & Zoom
• 4.7 HSS vs. Filtros ND
• 4.8 Atribuição: HSS vs. ND
• 4.9 FCS vs RCS
• 4.10 Capítulo 4 do Questionário: Flash Na Câmera Engrenagem Básico

Capítulo 5: Flashes directos feitos à direita: 4 pontas, quando deve usar Flashes directos: 5,3 borbulhas em forma nua, feito à direita: 5.4. Atribuição: retratos de Flash de lâmpada nua

5.5. Grade Snooth + Direto do Flash

5.6 Atribuição: Grade/Snoot + Direto Flash Retrato

5.6 Atribuição: Grade/Snoot + Direto Flash Retrato

5.7 Beleza Mini + Direto do Flash

5.8 Anel + Direto do Flash

5.9 Atribuição: Direto com o Flash Modificador

5.10 Entendendo os Modificadores

5.11 Entendendo os Modificadores

5.Capítulo 5 questionário: Flash directo feito à direita

Capítulo 6: luz de estúdio? SALTA!

• 6.1 Ambiente vs. Direto Flash vs. Bounce Flash/uma>
• 6.2 do Capítulo 6 Introdução
• 6.3 Prata de Salto
• 6.4 Prata de Salto
• 6.5 SAssignment: Prata Rejeição
• 6.6 Branca e Macia de Rejeição
• 6.7 Atribuição: Branca e macia de Rejeição
• 6.8 Sobrecarga de Rejeição
• 6.9 Sobrecarga de Rejeição + de Preenchimento
• 6.10 atribuição: Overhead Bounce
• 6.11 Event Bounce
• 6.12 Capítulo 6 Quiz: Studio Light? Salta!

Capítulo 7: MAIS LUZES, REQUINTE, & CRIATIVIDADE

• 7.1 do Capítulo 7 Introdução
• 7.2 Dramática vs. Luz Natural
• 7.3 Enchimento e de Refino Existente Luz
• 7.4 Multi-Ponto de Luz Configurações
• 7.5 Atribuição: Multi-Ponto de Luz Configurações
• 7,6 Utilizando Géis para Efeitos Criativos vs. Corretivas Efeitos
• 7.7 Uso de Géis para Efeitos Criativos vs. Corretivas Efeitos
• 7.8 Uso de Géis para Efeitos Criativos vs. Corretivas Efeitos

Capítulo 8: ESTUDOS de CASO

• 8.1 – Capítulo 8 Introdução
• 8.2 – Estudo de Caso 1 | Dramático pôr do Sol
• 8.3 – Caso de Estudo 2 | Deserto do Sol
• 8.4 – Estudo de Caso 3 | Sinistro Headshot
• 8.5 – Estudo de Caso 4 | Rápido de Iluminação Para Retratos de Família
• 8.6 – Estudo de Caso 5 | Atleta Retratos
• 8.7 – Estudo de Caso 6 | Trabalho Ângulos
• 8.8 – Estudo de Caso 7 | Drag + Composto
• 8.9 – Estudo de Caso 8 | Menos é Mais

Capítulo 9: BÔNUS CAPÍTULOS

• 9.1 Os nossos Flashes favoritos com funcionalidades completas
• 9.2 os Flashes manuais favoritos
• 9.3 os nossos modificadores de Flash favoritos na Câmara

tempo total de execução do curso: 8H 17M 4S